顧為經第五次選擇澆灌百藝樹的時候，剎那之間，百藝樹便發生了變化。
分外玄妙的一幕，如千年的時光在指尖轉瞬之間流走。面板上那一株小小的枝芽呼吸之間無聲生發，變為了如畫刀畫一般粗壯的大枝。
顧為經曾認真的盤算過自由經驗值的具體分配方案，并為澆灌“百藝樹”預留出了特定的比例，希望把更多的經驗值放在最需要提高的技法之上。
計劃趕不上變化。
為了那幅《人間喧囂》，他曾在西河會館之中一度消耗了他絕大多數的自由經驗值。
而現在。
等再度有了些空余的自由經驗值。
這項手指涂抹法，便成為了顧為經所最需要的技法——
誰說沒有畫具的？
沙灘是無窮延展的畫紙，手指便是他千變萬化的畫筆。
安娜的欲望總是很強烈。
“即使在海島上，我們也可以去開個畫展。”她說。
她不厭其煩的鞭策著顧為經，讓他拔高自己的目標，迫使他變得堅硬，迫使顧為經努力的思考。
她讓他相信他應該也必須成為馬仕畫廊里最好的創作者，讓他去戰勝世上的一切敵人。
伊蓮娜小姐開畫展的方式是，哪怕身處小小的海島之上，她的心已經飛到了阿布扎比那間藝術館之中，已經在腦海中撥通了公關大師們的電話號碼，讓他們臣服于自己的布置。
安娜的心中永遠充滿著野望。
她要讓自己占據優勢，她要策馬揚鞭的奔向荒野，她要讓自己大展宏圖。
顧為經相反。
人總是很難鋪就自己的命運，所能做的，無非是在命運的粗暴關口做出自己的想要的選擇。
他興致勃勃的計劃著雙年展，卻在飛機起飛之前，撥通了豪哥的電話。
他和伊蓮娜小姐在貨輪上探討著愛，探討著藝術，探討著人生。24小時之后，他來到了與世隔絕的荒島。
它帶給了顧為經強烈的關于人生無定的觀感。
一個普通人，所真正能夠把握的——僅僅就只是此刻而已。
不是十年后，不是十個月后。
只有現在。
只有嘀嘀噠噠所流逝著的每一秒鐘。
安娜的熱烈和顧為經的清靜，安娜的野心和顧為經的平淡，兩者沒有好壞高下之分。
伊蓮娜籌劃著他的畫展。
顧為經也籌劃著他的畫展。
不是那座位于海沙之間的中東盧浮宮，而就在這里，就在這座海沙之間的荒島之上。
“有意義的。”
顧為經對自己說。
“那么，就在這里開始畫畫吧。”
即使身在荒島之上，他們也可以嘗試著去開個畫展。
顧為經依舊著手從最簡單的線條畫起。
手指涂抹法主要是一種塑造色彩紋理的方式，和畫刀畫一般，提升到傳奇級以后，帶給顧為經的是難以被言語所言說的豐富經驗以及掌控力。
畫刀畫技法教會了顧為經怎么掌控畫刀。
而手指涂抹法則教會了顧為經怎么去掌控手指——
是的。
掌控手指。
自出生那一刻起，十根手指就是顧為經身體的一部分，他熟悉到幾乎忘掉了它們的存在。
而直到現在，他才意識到了如何去操作它們。
顧為經的意思是說，每一個普通人在清醒的時候的多數時刻，都在運用著自己的手指，但在人們從桌子上拿取杯子的時候，會留心指關節是怎么彎曲，肌肉是如何收縮與舒張，掌中的五根手指是怎么相互配合的么？
通常上述的一切，都是在自然而然的狀態下進行，它們都只做為“抓取”這個意識的一環存在。
在用手指畫畫的過程之中，年輕人開始重新理解他的手指。
顧為經就仿佛從出生以來，便坐在輪椅上的殘疾人，開始第一次嘗試著用自己的雙腿走路，相當于一個因為久坐在書案之前，身體肌能出現勞損的患者再一次嘗試著重新舒展身體。
他在學習一種新的步伐，一種新的鍛煉方式，一種新的……
手部語言。
并非是關于抓捏拿取的語言。
而是關于跨過畫布的邊界，直接去親手觸摸色彩的語言，關于用手指直接去抓取線條的語言。
手指即是他的畫筆。
在這場伸展練習里，顧為經剛剛還是個跟隨伊蓮娜小姐的呼吸節奏就喘個不停的初學者，現在，他便像是太極宗師或者瑜伽高手一樣，能夠在悠長的吐息之間，如貓一樣，靈巧的伸展或者蜷縮那些線條。
不需要特意思考。
不需要練的氣喘吁吁，大汗淋漓，不需要對著單詞書一個又一個的背著難懂的單詞。
顧為經僅僅憑借心中微妙的念頭就可以表達它們，就可以用手指書寫、頌讀它們。
那些輕重涂抹，蜿蜒變化，全部變成了身體直覺的一部分，顧為經從沙上抓起這些線條，就像拿起杯子喝口水一樣的輕易。
繪畫成為了手指新的母語。
沙上的痕跡順著顧為經的食指指甲月牙似的細尖前行，他指尖發力的時候，痕跡就迅捷有力。
他的手腕放輕，筆痕也就跟著一同放輕，平緩而含蓄。
不光是食指，五根手指竟然都能夠使用。
不像是畫畫。
更類似于彈五弦的古琴。
他每根手指捻住不同的琴弦，托、抹、勾、打、提、劈，這只沙琴所發出的琴音，也就是琴弦所震蕩出的線條，也就隨之一同的搖曳、起伏、蕩漾。
時而冰泉冷澀。
時而高山流水。
食指的力道最正，是端正執筆的中鋒，筆畫正直平順，沙子被整齊的推開，凝而不散。拇指則是藏鋒，線條厚重而含蓄，筆鋒藏于線內，沙子像云朵一樣層層的散開，無往而不復……
不光如此。
國畫最神異的地方就在于，墨線具有獨立的生命，它從來都不是焦黑的一團。
顧為經也能像暈染顏料一樣，勾勒出不同墨線的質地。
國畫里線條濃淡深淺變化，一來是通過筆鋒和筆力的不同，二來就是硯墨時加水配比的不同進行調配。
在沙子上，他則也可以通過沙子本身的層次感，去塑造出從最厚重干枯的焦墨，到淡灰色的影子一般的清墨的色彩變化。
這當然很難。
對顧為經來說，又并不難。
傳奇級的技能最厲害的地方在于，它并不是讓一項繪畫的技藝由難變到更難，而是讓它們由難變簡。
猶如詩歌，猶如音樂。
它將最復雜，最婉轉的意象，用最干練，最有韻律的方式表達了出來。
手指本來就是嬰兒的第一根畫筆。
顧為經此刻則回到了嬰兒的狀態，他用澄澈的心感受著那種澄澈的技藝。
于是。
他畫出來的線條，同樣也是如此澄澈。
安娜末稍處微微自然彎曲的發絲披散在肩膀處，把樹枝橫著拿在手里，像樹懶一般緩慢的踱步踱了過來。
在家女人每天都要做一段時間的行走練習。
她不準備因為身處荒島之上就對自己的日常習慣做出任何的妥協。
裙子垂落在伊蓮娜小姐腿肚子處，她赤著腳行在沙灘上，腳掌的足弓緩慢的踩出一個接著一個月牙狀的腳印。
月牙從林子邊向著海岸一直延伸。
不出意外的話。
也許就這么一直沿伸到岸邊的泛著白花的海浪邊去。
天空美得孤獨，金黃的日頭依舊掛在那里，她所盼望著的航船，或者遠方出現的搜救飛機，依然沒有任何的蹤跡。
安娜望著火堆邊的顧為經。
獨自一個人在火堆邊認真的研究作品的年輕藝術家，本身就是很有藝術感的場景。
顧為經身上的清靜感感染了伊蓮娜小姐，同樣也推開了安娜。
伊蓮娜小姐知道。
她只要走過去，便會迅速的快速沉淪在熱切的興奮感之中，想要把他的畫展，把“他們”的畫展，變為現實。
她剛剛去洗澡。
一定程度上就是想要用清清涼涼的水花擦去身體上的躁動。
海風吹著她的身體，讓她雀躍的暢想慢慢的冷卻。
繁華總是易碎的，就像正午濃烈的日頭會一滴一滴的滴入深夜一樣。
那么。
她暢想著九個月以后的阿布扎比美術展，又是否真的像安娜所以為的那樣，那么的具有意義呢？
安娜是說。
她要以什么樣的身份介入顧為經的個人展覽呢？
熱心的朋友。
樹懶先生？
樹懶先生能夠說服馬仕三仕改變他的主意么？樹懶先生能夠說服馬仕三世給顧為經更多的時間么？
還是說。
她要繼續一邊偷偷的給顧為經策展，一邊藏頭露尾的對所有人宣稱自己是個中立的批評家，給顧為經撰寫評論文章。
這太奇怪了，對于《油畫》雜志的藝術總監來說，這樣的雙重身份，勢必會造成某種市場倫理的沖突。
安娜感受到她在某種割裂的身份定義里越走越遠。
伊蓮娜小姐想起了著名的安布魯瓦茲·沃拉爾，那位藝術經紀人結識了塞尚，為行業新人塞尚策化了人生之中第一場個人的藝術專題展，并將他一手推到了“歐洲現代藝術之父”的位置。
后來。
他還曾為高更、馬蒂斯，畢加索，都策劃過個人展覽。
某種意義上。
伊蓮娜小姐想要在部分領域，做到相似的事情，可她卻發現，自己無法光明正大的成為這樣的人。
不是她無法再在《油畫》雜志上發文章。
安布魯瓦茲·沃拉爾也是一位批評家，寫了很多的鼓吹塞尚的文章。
她當然可以表達自己的主觀看法。
但——
“中立的，客觀的，沒有偏見的評論家伊蓮娜小姐”和“策劃了展覽的伊蓮娜小姐”她只能選一個。
這個問題始終始終困擾著安娜。
所有繁華都是易碎的。
所有快樂，所有的幸福也是。
無論她此刻多么興奮的策劃著這一切，多么投入的思考著顧為經畫展的安排，她終究都不可能親手為他締造出人生中第一個個人展覽。
偏偏是她。
她不可以。
《油畫》雜志的藝術總監不可以。
要是她一邊策劃了展覽，一邊又為了彰顯公正性，狠狠的罵它。
那整場展覽就會成為徹頭徹底的幽默玩笑。
怎么做都不合適。
這是一團亂麻一樣的，讓最聰明的貓貓也無法解開的難題。
「讓繆斯女神見證你的一切，并不是用你的言語，而是用你的本來面目」——《油畫》雜志新版的封面語其實真的寫得蠻好。
她總覺得這句話，布朗爵士是說給自己聽的。
布朗爵士實際上從來都是一個很有能力的人。
很多時候。
安娜都小瞧了對方。
她以為自己看穿了對方，對方可能也看穿了自己，也許布朗爵士尚且不理解那是為什么，但他看到了她的遲疑、彷徨與恐懼。
在繆斯計劃的問題上。
伊蓮娜小姐認為他在那里又當選手，又當裁判，把布朗爵士噴的狗血淋頭。
換到自己身上。
她就有深深地吸一口氣，一頭埋在沙子下面，開始安心的裝起鴕鳥。
所謂的“樹懶先生”，在這件事里，無非是腦袋上的那一層熱沙，所提供的都是用來掩人耳目的虛幻的安全感。
她認為她可以又當偵探貓的經紀人樹懶先生，又當《油畫》的藝術總監安娜·伊蓮娜。
從始至終。
她都是自己。
就像明明邀請函就在那里，她卻無法成為新加坡雙年展的評委一樣，不是對所有其他畫家不公平，就是對偵探貓不公平。
如果莫奈知道他終將失去卡美爾。
如果卡美爾知道，她會早早的死去。
那么。
在撐著陽傘走在巴黎正午的晴空下的時候，她還會那樣扭頭回眸微笑么？
伊蓮娜小姐原本可以繼續懦弱的在沙子里當幾天快樂的長脖子鴕鳥。
但當她選擇勇敢的把頭從沙子里拔出來。
她就要面對這樣的問題。
伊蓮娜小姐想要走到海邊散散心，她扭頭回眸，想了想，又朝顧為經那里踱步走了過去。
她看到了沙地上連綿的線條。
平直細勁的線條。
挺拔爽利的線條。
含苞待放的線條。
那些線條以顧為經為圓心，呈弧線排布，向外散開。
一開始僅僅只是普通的線，不成形，卻有體。
伊蓮娜小姐卻能看出它的疏密，俯仰，聚散，甚至是正反。
那些線條如蛇在地上游動，如樹木的枝桿在地心引力的作用下，巧妙的向著陽光處延伸。
它變得越來越靈活，越來越生動。
漸漸地。
這些線條連綿在一起，藻荇交錯，開出了花來。