正文卷
正文卷
唐克斯一臉傲驕的轉身離去后，顧為經依舊留在涼風拂面的陽臺上，遠遠的遙望著海岸遠處的城市霓虹。
他坐在老楊的車上來到宴會，那時，他浸泡在這樣的虹光里。
一浪又一浪，一潮又一潮。
他身在其中，光華是蛾子的蛹化的繭，包裹著他，讓顧為經的心被絢麗的絲綢裹住了。
此刻他顧為經在高懸于天地之間的陽臺上，遠遠遙望，剛剛那些話仿佛一柄劈開一切的利劍，將海與天分開，他用柔軟而堅硬的話，將柔軟而堅硬的緞子，將柔軟而堅硬的繭，一并斬開。
海風拂面。
神清氣爽。
自由自在，無拘無束的感覺包裹著顧為經，他張開手臂，如同張開雙臂擁抱著面前的海風潮水，又如同破繭的蛾子第一次張開翅膀擁抱天空。
他沒有不顧一切的向著巨大的燈籠飛去，不顧一切的撞進那團華美的絢光之中。
他飛的更遠了一些。
顧為經認同豪哥的那句話，有選擇才有善惡，有選擇才有光與暗，有選擇才是人生的主人，而非命運的從者。
人有選擇而不去選擇，才能成為高貴的人。
藝術家有選擇而不去選擇——
才能成為梵高。
所以。
顧為經告訴豪哥，人不是鬼，人是可以不選擇像蟑螂一樣卑怯的活下去。
所以。
顧為經告訴唐克斯館長，藝術家也是可以選擇不為了勞力士手表，高檔西裝或者捷豹汽車，而拿著額外的籌碼去做交換的。
他是一個十八歲的年輕人，他沒有圣人先賢一般的氣度，他當然喜歡豪車名馬，美酒佳人。他和這個世界上大多數普通而平凡的年輕人一樣，向往優渥而閑適的生活，他甚至未必有梵高那樣拋棄富有生活的勇氣。
但他也可以選擇和所有第一次踏上藝術展覽的穿舊襯衫的普通年輕人一樣，嘗試用手里的畫筆贏得這些東西，嘗試能不能不向那些藝術之外的東西，做出妥協。
哪怕只是小小的不妥協，也是他所帶來的改變。
如果這樣的人注定落魄，如果這樣的藝術人生注定饑渴至死。
那么顧為經接受這樣的選擇。
他已經很幸運了，他已經有很好的人生和他所愛的愛他的人了。
顧為經對峙著那座絢麗的藝術中心，對峙著流光溢彩的城市和黑暗深邃的大海，宛如對著流光溢彩的伊蓮娜小姐和苗昂溫那張微微黝黑，帶著怨憤和不甘的臉。
“小顧先生，你還年輕，你不懂，這世上的所有人本就一樣，這世上本就沒有善惡，有的只是命運本身。你看不起我，你不想獲得我的友誼，可高貴的伊蓮娜家族和我骨子里又有什么區別？除了他們更有錢，更風光，更有權力，我們從來都一樣。”
豪哥曾這么對他說。
“是的，陳先生，或許你說的是對的。或許伊蓮娜家族和你從來一般無二。但你也是錯的，并非世界上的所有人都一樣。”
顧為經對著黑暗，像是對著豪哥，又仿佛是對著安娜或者苗昂溫輕聲回答道——
“至少，我可以選擇和你們變得不一樣。”
“普羅米修斯之火？不是么？”
當他身陷其中，被名利場所包圍，遠方海面的城市霓虹是包裹著他的繭子，但當顧為經斬破繭蛻，抽身于外，遠遠看過去，那其實是很漂亮的都市海岸線。
它是藝術化的燃燒的云海，又像是無限延伸的夢幻色彩之河。
普羅米修斯可以生生世世的都在云端的宮殿上尋歡作樂，大口大口的痛飲美酒，和寧芙仙子纏綿床榻，做祂那不朽不滅的泰坦古神。但他選擇了從太陽神的戰車上盜取天火，他選擇了被鐵鏈纏繞在寒冷的高加索山巔，被飛來的鷹隼與禿鷲啄食肝臟。
人間的萬家燈火之中。
祂從一種意義上的不朽不滅，變成了另外一種意義上的不朽不滅。
當蛾子不再狂熱的向著名與利的火光飛去，當祂飛得更遠了一些，當褟的翅膀被普羅米修斯的火焰所點燃，那么也許它也不再是一只普通的蛾子，就算渺小，也是一只渺小的能夠發光的螢火蟲。
叮——
您剛剛進入了洞察狀態，獲得了17321點自由經驗值。
顧為經耳邊忽然聽到了系統的提示音。
他笑了笑。
轉身離開陽臺，徑直的走出了喧鬧的宴會廳，走出了明亮的萊佛士酒店，坐上了一輛等待區的出租車，向著遠方開去。
在他的身后。
海水如潮的拍打著岸堤，光彩流溢，如夢似幻。
不知為什么，剛剛消失了一段時間的獅城雙年展的米卡·唐克斯先生回到宴會現場以后，在外人眼中，似是顯得多少有點心不在焉。
香檳也不喝了，小肚腩也不搖了，既不熱衷被別人舔，舔起別人來笑的牙齒數量也有點敷衍。
交際能力明顯被在場中像是花蝴蝶一樣四處穿梭的老楊壓過了一頭，連偷偷朝那位法國藝術大師的背影翻白眼的次數，都少了幾分。
“唐克斯先生？唐克斯先生？”
旁邊的人在叫他的名字，似乎剛剛說了些什么事情，想要得到他的回應，唐克斯回過神來，朝對方努出了一個露三分之一牙縫的公式化的敷衍淺笑，做為公式化的敷衍回應。
既不說好，也不說不好，揮揮手示意他要先失陪一下，轉過身來，同樣也走出了宴會廳，朝著洗手間的方向走去。
上廁所的時候。
唐克斯心里依舊想著剛剛他和顧為經的談話。
“自己大概確實是昏了頭。”英倫大叔在心里無奈的笑了一下，剛剛那一刻，他都已經準備離開了，可心下里又怎么都不得勁兒。
像是他轉身一走，不是把一個頑固的年輕人拋棄在了陽臺之上，而是把二十年前的自己，拋棄在了曾經的太陽地里。
這種感覺讓唐克斯不太好受。
心煩意亂之下，他腦袋一熱，就大步流星的走了回去，戳著那家伙，想要給對方一個機會。
可等此刻胸中躁動的激情冷卻下去，唐克斯心中浮現的就是另外一種意義上的心煩意亂了。
會不會太沖動了一點？
萬一顧為經的那篇論文真有問題會怎么辦？
曾經和他打過招呼，暗示要他小心的“注意一下”顧為經的人，會怎么想？
更關鍵的是……那位安娜·伊蓮娜女士，到底對顧為經是個啥樣的態度呢？
因為顧為經，幾個小時之前，那位伊蓮娜小姐可剛剛和酒井勝子發生過一場激烈的爭吵。
他可是在旁邊清晰的聽見了酒井勝子說——“我知道你不喜歡顧為經，現在，你也可以不喜歡我了。”
那時，伊蓮娜小姐對顧為經的觀感，分明是不太好的。
短短幾個小時的時間，她的態度真的就發生了180度的大轉彎么？自己不會搞錯了什么吧？會不會她只是吵架后，想在濱海藝術中心里找個僻靜的地方，一個人呆一會兒，獨自看看書，并非是對顧為經感興趣？
顧為經和伊蓮娜小姐私下交談后，她就再也沒有回來。顧為經回來后也是一幅蕭瑟深沉的模樣，似是對社交完全沒了興趣，想要立刻離開。
他們會不會談崩了？會不會安娜對顧為經大失所望，自己會不會兩面出擊，四處拍馬屁，不小心出擊到了伊蓮娜家族的馬蹄上，被人家跺穿了腳背？
唐克斯館長一邊排泄剛剛痛飲的香檳，一邊在腦海里胡思亂想。
算了算了。
還是給這小子一個機會罷。
自己畢竟是新加坡雙年展的策展人，悄悄從手指縫里露出一個周邊展，或者外圍展臺的機會，交給那家伙。堂堂《油畫》雜志社的欄目經理，搞不好整個畫展期間，都不會有精力注意到這種周邊的小展臺呢。
就算注意到了，怎么想也應該犯不上為了這么點雞毛蒜皮的小展臺而大動肝火。
太失身份，人家犯不上。
就算不看在顧為經的面子上，多少也看一看他策展人唐克斯的面子喏！現在可是伊蓮娜家族和《油畫》的董事會權力斗爭的關鍵時期。
顧為經的面子往那里一擺，伊蓮娜小姐抬起手來，想怎么抽，就怎么抽。
他的臉面往哪里一擺，32顆牙往那里一笑，就算對面是下筆如刀的《油畫》雜志經理，終究也會……
抽的稍微輕一些的？
唐克斯噓噓之間下意識的哼哼了兩句，就當他難得的青春了一把，重返二十歲，沖動了一回。
沖動是魔鬼呦，以后這樣的事情得少做。
唐克斯系好皮帶，在心中做出了最后的決定。
話又說回來。
就算是個偏遠位置外圍周邊展上的不起眼的小展臺，顧為經也不是理所應當就可以得到的。
唐克斯可沒給對方任何的保證。
他愿意為藝術年輕一下，可顧為經想要得到這個位置，他也得能證明自己的作品夠好，配得上他的“沖動”才行。
這一點——
唐克斯倒是不太擔心。
“那小子像是年輕時的我，確實有點門道，都能在茫茫人海中，被經驗豐富的老前輩一眼便挑中。”
策展人抽了一下鼻子，在洗手臺邊洗手，對著鏡子笑出了8顆牙齒，給出了較為“中肯”的評價，也不知道他這個評價是在給顧為經點贊，還是偷偷在拍自己的馬屁。
先不提當年的唐克斯能抱著基金會5000鎊的支票，和蘇格蘭綿羊養殖聯合會的紡織品物料清單，踏上返回鄧迪的火車，是不是因為那位基金會管理層的大叔心中有幾分看中了他的策展天賦。
顧為經身上的藝術天賦，倒真的是肉眼可見的好。
他見過顧為經的第一幅作品——《陽光下的好運孤兒院》，很有些門道。
再考慮到對方的年紀。
那家伙話說的狂妄了一些，但也未嘗沒有幾分說出“要用藝術本身征服一切”的底氣。
第二幅畫，顧為經既然自稱那是一幅非常優秀的畫作，配得上一個新的展臺，唐克斯有八分的把握，它應該不會太糟糕。
大概勉強也能算是一幅，讓上流社會的大叔愿意停下腳步，露一露手指縫，偷偷往他懷里塞一本紡織品目錄清單的作品。
就在此時。
唐克斯放在洗手臺邊的手機終于震動了一下。
繪畫類別：傳統油畫
作品名：《人間喧囂》
作品風格：印象派作品
繪畫尺寸（英寸）：——
在唐克斯向他的策展助理打了招乎以后，邦妮終于把顧為經的那幅《人間喧囂》的詳情，給他發了過來。
信息欄里顯示的，便是關于那幅畫的電子信息。
“印象派作品？哦，換了藝術風格的。”
他注意到了在屏幕上停留了幾秒的信息里，藝術風格后面所附綴的——“Impressionism（印象派）”這個單詞。
顧為經和崔小明，他們兩個原本所采用了同時結合東西方藝術特點的繪畫方式，都曾給唐克斯留下了深刻的印象。
崔小明的創作更加傾向于一種點、線、面結構的立體化融合。
而顧為經的作品，則還是以傳統國畫體系的散點透視理論為基礎，以郎世寧的新體畫為思路，并加以一定的變革。
兩人的作品氣質“相近”，選擇達成這種氣質的藝術路線，則明顯各有千秋。
顧為經的作品完成度更高，崔小明的作品原創屬性更強。
唐克斯想著顧為經第二幅作品，依舊會選擇一幅和《陽光下的好運孤兒院》如出一轍的繪畫思路。
他覺得再怎么著，對方的作品也不會“太差”，就是基于這個原因。
顧為經的繪畫“框架”在那里，就算一板一眼的畫下去，交出了一幅純粹的“藝匠”式作品，下限肯定也不會太低。
藝術家改變繪畫內容是沒有任何門檻的。
浪漫主義、印象派、立體主義……畫家把作品的框架定下來，然后愿意畫風景畫風景，愿意畫肖像畫肖像，只要時間充足畫一百幅、畫一千幅不同內容的藝術作品，都不存在技術門檻。
這個行為相當于在同一個骨架上肆意填補血肉，或者在同一個地基上不斷的“疊床架屋”。
若是改變繪畫風格，那可就是完全不一樣的概念了。
這么干，它就意味著把整個骨架子拆了重搭，或者在原本的地基之外，另外架設地基。
藝術家在嘗試不同的繪畫方式的時候，永遠是慎之又慎的。
在過去，改變繪畫風格還會牽扯到很多的利益之爭。
一種繪畫風格相當于一個畫壇小幫派。
各個畫壇小幫派間很多還互相看不爽。在特殊的情況下，比如在意大利威尼斯畫派和佛羅倫薩畫派之爭的時候，輕易的改換畫法，性質可能會有點類似于從華山派“叛變”到了“武當派”。
原本的社交圈子和人脈積累崩掉了，新的社交圈子還未必接納你。
到了現代社會。
藝術家們講究一個海納百川，互相融合。畫法之間的門戶之見已經不明顯了，但更換畫法依舊是很困難的事情。
大量藝術家很可能一生就只畫一種風格的作品。
藝術道路多變如畢加索，各種跨界玩到飛起，搞版畫，玩蠟筆，燒瓷器，捏陶器，做花瓶，鑄造個銀盤子。
幾乎就沒有老畢不玩的，高產的要命。
乾隆皇帝很多收藏是有“搶劫”的嫌疑，他往往看到好的就往自家寶庫一抱，就這樣，乾隆在世的差不多90年時間，最頂峰時期皇室寶庫藝術品收藏加起來，應該也就幾萬上下。
而老畢同學一生中在世的差不多也是90，同樣隨隨便便干了幾萬件作品出去。
平均下來他一個人的制造速度還能略微小勝乾隆爺“颶風吸入”的速度一疇。
然而。
說到繪畫門類——拋除童年時期和學生時代，以風格百變著稱的畢加索，92年的人生歷程里，做出杰出探索的，應該也只有四到五個藝術風格而已。
平均下來，一種繪畫風格的醞釀，需要足足二十年的時間、二十年的苦功。
雖說印象派和他原本的畫法有相似之處，盡管印象派的作品也是幾乎任何一個藝術生都一定會接觸的畫派，但顧為經……他真的能做的好么？
這屆藝術展上，純粹的印象派畫法，唐克斯印象最深的是酒井勝子。
兩個年輕人的關系親密，可關系親密不意味著繪畫風格就要親密。
顧為經拋棄原本發展的已然十分成熟的畫法思路，轉向傳統的印象派畫法的路線，在唐克斯心中，多少有放棄了自己最大的優勢之嫌。
這可和他曾經在乳制品展里插入綿羊展，并非同一個概念。
“是因為關于那篇他的印象派研究論文的爭論，讓他急切的想在印象派這個領域證明自己么？嗯……懂得研究印象派也未必就需要懂得畫印象派嘛。”
唐克斯聳聳肩膀。
策展人抽了兩張紙巾抹了把手，拿起手機，大步流星的向著衛生間外走去。
一邊走著，一邊點開了手機上的信息——
仰光潮濕的雨季，吹入他的眼中。