大年初一當晚，浦江電視臺一則時長約5分鐘的：《我愛你，中國》MTV外加萬體館內外景的片花，如期而至。
5分鐘的片花，說長不長、說短不短。
主打的就是一個精彩：
幸福可樂流水線上的潘虹、服裝二廠四車間的劉小慶、消防隊里身穿綠色制服的陳佩絲，
美影廠《阿凡提》工作室的部分職工，譯制片廠錄音棚的《潛伏》譯制組，東方都市報社的全體編輯……
跟隨鏡頭的移動，來自社會各界的團體，紛紛在屏幕上接力高歌。
一時間，這首由各式唱腔組成的《我愛你，中國》，成了新春佳節里最耀眼的一顆新星。
屏幕前的群眾，無不大呼精彩、呼吁再來一次。
江山給“新星音樂會”策劃的宣發計劃，原本就是環環相扣。
先有譯制片廠《潛伏》團隊演唱的《年輕的朋友來相會》，后有大集體同唱的《我愛你，中國》。
雖然只是片花，但也的確夠花。
其目的，就是要讓人民群眾奔走相告、然后排隊買票。
另一個，當然就是為了勾搭了。
畢竟，五千至五萬元一塊的牌，可不是一般單位能掏得起的。
當初，報社與電視臺共同商議設于不同位置牌的報價時，便產生了不同聲音。
最后，還是江山同志在最關鍵的時刻挺身而出。
以“春風度”公司的名義，大包大攬下了這次不可多得的代理機會。
并頂著壓力，開出了一個令雙方單位都無法解決的報價。
一時間，三方單位皆大歡喜。
這單買賣如果能夠執行順利，30多處位將給“春風度”帶來10多萬元的代理收入。
但計劃是計劃，現實是現實。
執行起來還是相當……沒有難度的。
比如這會，意外就毫不意外的出現了。
呼啦啦十多家單位的代表，放棄了節假日齊刷刷的來到了東方報社社。
打聽完報價后，又齊刷刷的跑回家過年。
紛紛表示這價位的，傻子才要。
別說他們，許多內部人員也是這么想的。
就在丁鈴鈴與蔣壯壯以為富貴來也匆匆、去也匆匆的時候，
更大的富貴，卻以另外一種姿勢降臨了。
浦江都市報社的總編室里。
在其他幾位編輯尚未抵達之前，總編江海的兩眼驚得徹底放開。
“雷達要三塊、松下要五塊？”江海感覺的招標即將宣布結束了：“名叫可口的可樂，定了十塊牌？它瘋了！”
它怎么會瘋？它精著呢！
自家人還沒意識到的事，外人都已經在利用“新星音樂會”造勢了。
江山盡量配合老大睜大了雙眼：
“宣傳部的章局長親自打到我辦公室的，聽說我不在，又把電話打去了電視臺，當時給古臺長激動的，煙都掉褲子上了。”
“真是沒想到啊，”江海不可置信的搖了搖頭：“它們就沒叫貴？南京路上的牌才多少錢一塊！”
江山：“南京路上的一塊就要十萬，我們這才多少？”
江海同志實事求是道：“南京路上的能天天與群眾見面，你們那的呢？才三天。”
見此，江山也給他擺事實：
“您可別忘了，萬體館那的可是要上電視的。您也不想想，等這場音樂會在浦江電視臺上一播，全國人民可就都能見得著了。”
就目前的形勢發展來看，江山已經后悔把報價定低了。
“門道在這啊，”江海悟了，但轉念一想：“那天開碰頭會的時候，你怎么沒提這茬？”
“當時我要是什么都說明白了，他們還能讓我來做代理嗎？”
“嘖嘖嘖，”江海搖搖頭：“老三儂不地道啊，連我都瞞得死死的。”
“我要是誠心想瞞儂，這會都不會挑明了，”江山為自己升冤：“這不是沒忙過來嘛。”
“倒也是，”江海承認：“這陣子除了年三十，我都沒好好和你坐下來聊聊。”
“有時間你也不和我聊啊，”
江山邊說邊把桌上的一盒中華煙揣進了兜里：“盡顧著和二哥看《楚留香》了。”
明知道老三比自己闊，江海還是習慣的把火柴也扔了過去：“別跟我提《楚留香》啊，老二和小陳都不肯等我一塊看，我都已經漏了好幾集了。”
“沒事，”江山笑道：“過兩天，我把樓下辦公室的錄像機給你抱來，伱一人想怎么看就怎么看。”
話還沒說完，走道里已經響起了腳步聲。
江海向外指了指：“就這辦公環境，還想怎么看就怎么看？”
“行了，”江山拍了拍老大的肩膀：“音樂會的事咱們一會再聊，可口可樂的錢可沒那么容易賺。”
不然，宣傳部也不會著急忙慌的給自己打電話了。
咚咚咚
三下敲門聲后，幾位主編陸陸續續走了進來。
各自分陣角坐下后，一套行云流水的工作流程就走了起來。
正常文稿早在進門前，就已經各自定版。
能留到最后的，全都是一些不敢擅作主張的稿件。
但這會蔡文升要說的，卻是一篇總編已經簽過字的文章。
“老江，”
熟人熟事的蔡文升，說起話來也不見外：“你看這篇稿子……我們要不要再慎慎？”
“哪一篇呀，”
江海接過去一看，然后先瞧了眼江山，再道：“沒事，正常發吧。”
總編遞的這一眼，令滿屋子里的主編誤以為這又是江山的安排。
于是，江山趕緊伸頭看了眼文稿。
然后他決定，認了！
果然，蔡主編又轉臉看向了江山：
“江科長，”他抖了抖手里的文稿：“咱們報社何必要趟這渾水呢，老百姓又看不懂這些。”
一旁的榮斌也提醒道：“是啊江山，這謝稚柳可是浦江博物館的館長，你不會不知道吧？”
很顯然，他倆已經碰過頭了。
“我是這么認為的啊。”江山說得不急不緩：“即便我們刊登了這篇文章，也不代表我們報社就認同文章里的觀點，不過是將它送到了群眾眼前而已。”
其實，一份刊物如果同意發表一篇文章，最起碼也表示它不反對文章里的觀點。
但，江山嘴犟。
所以在蔡文升再次張口的時候，他又搶先說了起來：“如今上面不都說了嘛，允許各抒己見，歡迎百花齊放。”
蔡文升：“……”
“再者，”江山最想看見的是：
“我們既然能刊登燕京故博專家的文章，就也能刊登浦江博物館的，如果謝館長有反對意見，也可以給我們投稿嘛。”
可千萬別息事寧人，一定要憤起。
“這位可是浦江博物館的館長，”蔡文升強調道：“和市文化部能沒交情？”
“老蔡的意思吧，”榮斌幫忙解釋道：“又不是什么老百姓愛看的話題，就不要多招惹是非了。”
江海笑了，將文稿拿了過去：
“不瞞各位，這篇文章的確是從北面來的。據我所知，就是因為謝館長在業界的威望，故博這位專家的文章才無處可投，而拜托我幫忙刊登的朋友，其實也是我們浦江人。”
聽總編這么一解釋，各位主編也知道是誰的主意了。
“剛剛江科長說得很對，”江海繼續說道：
“上方領導都呼吁各抒己見了，我們作為新聞單位不的話，還各抒個屁見。”
江海拉開抽屜，拿出了一條工作煙：“再說，上面為什么會提出各抒己見，不就是怕一家獨大嘛！”
“有道理，”榮斌同志點了點頭，陪了一根煙：“現在一家獨大的現象還是很嚴重的。”
見此，辦公室里很快就是一片輕煙裊裊。
沒辦法，這個年代的會議就是費煙。
蔡文升仔細想了想：“我吧，其實倒不是要護著誰，主要就是覺得老百姓根本不會關心這事。”
“老百姓是否會關心，就要看我們怎么說了，”江山建議：“咱們家報紙的頭版不是有內容題要嘛，到時咱們就這么寫：千年古畫的迷云。”
“千年古畫的迷云？”蔡文升嘀咕了幾聲：“哎，這個標題起的妙呀！”
排版編輯寧花一聽，趕緊伸手將文稿拿了過去：“你們究竟說的是什么呀，給江科長這么一說，我都好奇死了。”
“不會吧，”榮斌皺著眉說道：“掛在博物館里的文物還能有錯？”
中國書畫鑒定，是所有文物鑒定里最難、最復雜的一個分類。
這個“難”，指的不是“難”度，而是一言“難”盡。
馬未都的博物館里就有個特殊的規定：不收藏任何字畫。
為什么呢？
說來話長、一言難盡。
其它門類的文物，一般只要年代判斷準確，即可。
而書畫鑒定……
即便你能判斷準確它的年代，還是遠遠不夠。
因為文物字畫的作者，才是決定價值的根基。
于是問題就多了，哪怕畫上已經有作者落款，也有好友、弟子、兄弟、甚至老婆代筆的可能。
這事，在齊白石身上就發生過。
一天天的朝夕相處，令他的夫人胡寶珠耳濡目染、造詣非淺。
一日，齊白石看見桌上一幅畫，認作是自己的作品。
便揮墨署款，并連蓋三印。
一天后才發現是愛妻的手筆，趕緊題跋加以說明：此小幅乃寶姬所臨。
這是及時發現的，還有很多則是沒發現的。
另外眾所周知，即便是排除了親朋寶姬代筆的可能，還得甄別這幅字畫究竟是：
摹本（蒙在畫上的拓本）
臨本（照著畫臨摹的作品）
仿本（依照著名字畫的風格、筆法作品。這種最常見，比摹本和臨本都自由。）
代筆（這個最迷，唐伯虎和宋徽宗都干過）
贗品（誰都明白）
聽聽，聽著都頭皮發麻，是不是一言難盡？
好在的是，我們國家有幾位國寶級的書畫鑒定大師。
以江山之見，國內書畫鑒定里可分兩大流派，分別是劍宗與氣宗。
一派更物理系，客觀分析考據細節。
另一派則高深玄妙，在乎個人修行領悟，追求書畫的古韻氣場。
劍宗的大佬，就是半尺先生徐邦達。
書畫圈里有一句話，自徐邦達先生故去后，中國書畫圈便沒有鑒定大師，只有鑒定專家。
而氣宗指的就是望氣，觀其氣韻、斷其真偽。
這種高深的鑒定方法，不是一兩句話能說清的。
十分考驗專家的天賦和眼力，其代表人物為謝稚柳老先生。
作為張大千的摯友，謝稚柳的功底非一般人所能及。
他和徐邦達一樣，不但能鑒定字畫，自書自畫的功底在圈內也是數一數二。
二位專家的鑒定風格，尤為突出。
徐半尺主打的就是個實事求是，假的就是假的，天王老子來了也不能改變。
而謝稚柳就不一樣了，人是個講究人。
講究方式方法。
舉個例子，若有知名人士拿著藏品，請二位鑒定。
謝稚柳仔細端詳后：好、好、好，先不論此畫的真偽，單從它的藝術價值來看，已是件十分難得的畫作了。
再瞧徐邦達，若見了精心仿制的：自個留著玩吧！
一點技術含量沒有的：假的都沒邊了。
那么，即將刊登在《東方都市報》上的這篇文章，就是這兩宗門的一場較量。
浦江博物館里，很早就收藏了一幅《雪竹圖》。
它縱長為155厘米，寬為99厘米。（這點很重要）
這幅畫沒有款識、畫風獨特，表現技法極為罕見。
謝稚柳經研究認為，《雪竹圖》就是唐末五代畫壇中，號稱“黃筌富貴、徐熙野兔”的大畫家徐熙的力作。
得了這個結論后，謝稚柳于1973年發表了《徐熙落墨兼論雪竹圖》的文章。
這一鑒定意味著什么？
意味著五代大畫家的真跡出現了，這一發現堪比考古界的“海昏侯”。
要知道無論是紙本，還是絹本，能保存上千年都是極難的。
這也是張伯駒捐贈的《平復帖》，能成為國寶的原因之一。
很快，這張無款畫忽然被認定為徐熙真跡的事，引起了廣泛的關注。
但鑒于謝老在書畫界的地位，一般人哪里敢質疑。
然而，徐邦達先生就站出來了。
他明確的表示：不可能，絕對不可能。
隨后，他也寫了一篇文章。
但鑒于謝老的地位，徐邦達這篇《徐熙“落墨”畫法試探》一直投送無門。
直到1983年，才在《藝與美》的雜志上得以發表。
文章中依據大量史料，對畫作進行了全面徹底的解析。
簡單來說就是一句話，《雪竹圖》達到技術含量，是南宋以后才出現的畫技水平。
謝稚柳見到了質疑他的文章后，又再次撰文《再論徐熙落墨——答徐邦達先生》。
之后，雙方幾番你來我往，誰都不能說服誰。
吃瓜專家團紛紛表示：他們根本不在乎《雪竹圖》是哪年畫的，就想聽二位大師論道。
到最后，徐邦達拿出了殺手锏：從絹的尺幅來考證。
叫板道：“徐熙是五代人，那時的畫卷寬度不寬，不能超過60厘米，而《雪竹圖》卻闊約一米。
謝兄，只要你能找到一張北宋以前寬度達到一米的絹本畫，就算我輸。”
此言一出，謝老依然不能認同。
表示：說畫就說畫，你跟我扯什么布？
至此，此事便暫且至此了。
“博物館的東西就沒爭議了？這可就說不準了，”
江山像個師爺一樣，揭開杯蓋蕩了蕩：“沒準兒，還真給咱們報社逮了個熱點新聞了。”
一瞧老三那副作死的表情，江海就呵了一下：“也沒準，明天就有人要找我談心了。”