第三百九十章死灰復燃的對手
新藝城事件給王子凡提了個醒，每個人都有野心、**，下屬之間關系也并不像表面上那么和睦，前世麥加、黃白鳴之所以內訌，也是因為利益，不同的是前世新藝城一直維系到九十年代才鬧翻，而現在隨著黃白鳴得志，麥加失去股份優勢，雙方矛盾提前觸發，所以才鬧出這么發風波！
說白了就是黃白線想清洗麥加勢力，而后者不甘就此失去新藝城，所以雙雙反目，還各揭老底，有點像街頭大媽翻臉套路，這也是王子凡放棄追查到底的原因，以他現在的地位，如果連這些都要親力親為，那每天也不用干別的事了，何況相對這個，他更關注新院線幕后黑手。２３更新最快
咚咚咚！
“請進！”
“王總！”
“老何，有事嗎？”
何貫昌稍稍猶豫一下，近前小聲說了一句。
“什么，你說是鄒汶懷！”
聽了何貫昌解釋，王子凡很吃驚，鄒汶懷這什么意思，丟了嘉禾還想東山再起？
何貫昌感嘆道：“不僅僅是阿懷，還有林氏集團的少東林建明、林健岳兄弟，潘氏集團太子潘迪聲，聽說還有澳門何氏集團參與，這次阿懷信心很足，都是大財團！”
王子凡心中有數，香港電影蛋糕越做越大，利潤驚人，有些人就坐不住了！潘迪聲早就入行，只是受困于院線檔期，收獲不大，而林氏集團的林白興，早就想將觸角延伸至娛樂圈，好配合麾下產品宣傳，收購電視臺被拒，現在想進入大電影也情有可原，不過這消息驚人從何貫昌嘴里說出來，心里頗為失望，他的助理部長就是澳門何氏大小姐，還被委以重任，結果口風這么嚴，幸好沒有把財權交出一絲一豪，否則真夠憋屈的！
這一刻，王子凡對何朝瓊好感下降七八成，心想豪門女郎就是靠不住。
說到這里，何貫昌也不打算隱瞞了，平靜道：“阿懷想邀請我加入，看來他是想重組嘉禾！”
王子凡點評道：“鄒汶懷還是內行人，知道孰輕孰重，決定電影公司前途的還是院線，也只有成立一家院線才有和我們夢工廠抗衡的本錢！”
何貫昌繼續分析道：“雖然對方透露不多，不過我想已經有眉目了，否則依阿懷的性格不會這么肆無忌憚的挖我們墻腳！”
王子凡還是有點搞不懂，疑惑道：“既然鄒汶懷有這個雄心，當初為什么要放棄嘉禾呢？”
何貫昌有點哭笑不得我們為什么要放棄嘉禾，你不是最清楚嗎，面色古怪道：“或許在阿懷眼里，嘉禾本就矛盾重重，股權分部太散，不利于控制，而且失去力捧的程龍，又找不到替代人選，進軍好萊塢計劃成為空中樓閣，看不到希望，還有向好友李嘉成等人尋求幫助被拒，或許因為這些，才會做出那樣決定吧！”
王子凡暗暗點頭，或許此次鄒汶懷出山不是主動，而是被林健岳、潘迪聲、何氏當做一面旗幟！用來拉攏嘉禾舊部，何貫昌都猶豫一陣才決定拒絕，那其他人反應就值得玩味了，到現在為止，只有一個何貫昌來報信，梁豐、蔡勇昌、劉良華這些嘉禾舊人……
何貫昌面色沉重，暗示道：“其實我現在到不擔心阿懷重組嘉禾！”
王子凡心中一動，腦海中劃過一道閃電！
“金公主！”
“王總也想到了！”
“是雷爵坤，所以黃白鳴他才……”
“應該是！”
何貫昌苦笑著點頭，外有嘉禾困擾，內有新藝城動亂，他甚至懷疑幕后有黑手，同時打出這兩副牌，目的還是針對王子凡而來！
王子凡倒吸一口涼氣，這真是什么牛頭鬼怪都出來了，一個鄒汶懷他還真不放在眼里，但是再加上雷爵坤，事情的確有些大條了，鄒汶懷背后只是林、潘、何財團，這些家族綁在一起他也不懼，但雷爵坤身后是李嘉成，而李嘉成身后是成群結隊的老牌華新財團，他現在就和這些人打交道，誰也奈何不了誰。
何貫昌仔細觀察王子凡反應，暗暗點頭，因為干兒子程龍、干女兒梅艷方都死心塌地待在夢工廠，所以他不打算再改換門庭了，否則就算加盟新公司，日后也會被迫挖這兩人跳槽，挖人沒什么大不了的，關鍵是無論成敗他都沒好果子吃，成功，他就把夢工廠得罪死了，王子凡什么背景，他比任何人都要清楚，而挖人失敗，他除了得罪王子凡，還會被新老板看輕，甚至拋棄，與其如此，還不如留在夢工廠，最少掌握著大權，還有年終大筆分紅可拿。
“呵呵，現在娛樂業真成香餑餑了！”王子凡心有點亂，好不容易打敗嘉禾、金公主，如今又要死灰復燃，他必須要阻止！
何貫昌道：“的確如此，從外部條件看，現在港府奉行積極的不干預政策，發展娛樂事業正合時宜，很多公司都關注電影，甚至到處找劇本投資，特別是近兩年，現在經過我們開發，香港電影進入黃金全盛時代，有大財團看上這塊蛋糕也是理所當然的！”
1961年，郭伯偉爵士擔任港英政府的財政司，直到1971年，在這十年當中，他推行所謂的“積極的不干預”政策，他認為政治家與文職官員不必像工商界人士那樣通曉經濟，也不比為商業衰退承擔責任；而政府只需為了赤貧者的利益進行最低限度的集中干預。
這個政策這樣使得扣除掉通貨膨脹因素，香港的實際工資增長了50，月收入低于400港元的家庭從50下降到16，更是使得香港逐漸形成了典型的現代社會態度，甚至港人以近乎藐視的眼光看待經濟發展相對緩慢的英國，有人認為英國經濟的癥結在于政府扶持難以存活的企業，導致進取精神的喪失，再加上在政治上香港處于英國與中國的夾縫中，香港人得到了一定程度的獨立，而經濟的迅速騰飛，更是使得他們相信多勞多得、相信明天會更好。
王子凡暗自點頭，說到底還是因為娛樂圈利益大，很多人反對他獨裁。
何貫昌又感嘆道：“1971年11月麥理浩爵士的擔任香港總督則促使香港經濟的進一步騰飛，香港從20世紀60年代開始的發展，里面有好多的挫折和讓人沮喪的時候和事件，但是有港人的不停地支撐著，使香港不屈不撓，這點從電影里就能看得出來。”
這次王子凡沒有什么表示，感覺有點扯遠了，論香港電影，他絕對比現在的何貫昌了解多，也了解得更透徹，香港電影是香港社會現實的某種反射，因而也貫穿了香港人的重要精神面貌，即使是在回歸以后有了祖國這個“母親”這個“大家庭”，在面臨困境與挫折時，這種在港人的日常生活中所凝結的香港精神也被融入于影片之中，殖民地的歷史是香港19世紀以來的不可揮抹的痕跡，也雖然給香港帶來了不少的傷痛，但是，不能否認這種殖民統治所帶給香港的積極的影響，尤其是20世紀6070年代香港經濟的騰飛，而也使得樂觀自信成為港人的一個重要精神面貌，在電影中也有所表現。
香港電影很多時候的大團圓的結局，其實也是香港人的那種樂觀自信的精神的一種體現，即使面對再大的困難，都心存希望，明天會更好－－如果比較20世紀60年代中后期以來的主流動作電影，這種樂觀自信的現代港人精神更加的明顯。張徹曾經在他的回憶錄中談到60年代的內地的文化大動亂與香港天星輪提價所引發的港人暴亂對他的武俠片的影響，而在他的作品中往往都是以主角的死亡為終結，如《報仇》、《刺馬》等；但到了吳宇森，他也深受張徹的影響，孩子這個未來的希望的象征則被一而再的再現于影像中，無論是《英雄本色2》還是充滿暴力的隱喻的《喋血街頭》，甚至《辣手神探》的**戲中穿插了救助嬰兒的場景；而到了劉偉強導演的“古惑仔”系列，黑幫英雄得以更加的年輕化的處理，且散發著自信的因素…
而即使是在一些悲劇性的作品當中，也不乏這種樂觀自信的因素，如張婉婷的《玻璃之城》，父輩的愛情在車禍中走向終結，但兒女一代卻在不斷的誤會與消解中逐漸的走到了一起；《狗咬狗》是香港電影中少見的一部暴力、灰色的cult作品，但最后出生的嬰兒則給這個灰色的故事帶來了最后的一絲希望與亮色；杜琪峰在《槍火》中讓五兄弟之一死里逃生，盡管整部影片散發著濃濃的死亡的氣息，而到了《放逐》雖然是讓五兄弟逐一的斷命天涯，但離開的妻子孩子則成為影片中明天的希望；即使是非常黑色非常悲劇的《非常突然》，影片最后六個警察與兩名匪徒在槍戰中同歸于盡，但黃浩然所扮演的警察卻因為之前的一次槍傷而逃過此劫－－老子的禍福轉化思想，成為影片的非常突然的死亡中的最后的希望……
這就是香港人的電影，也是香港電影中所貫穿的希望，即使遭遇再多的失望，希望還是隱隱若若的浮現著……
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