正文
宋錚之前還只是想著讓公司的綜藝部再推出一檔相親類節目，今天見著馮曉剛，突然想起來那部非常經典的愛情喜劇一一《非誠勿擾》。
這部電影就是圍繞著男主人公秦奮相親歷程展開的，并且在影片當中，將相親這種活動，做了一個非常詳盡的全方位介紹，準確來說，應該稱之為后相親時代。
相親，不知不覺間已經成為了21世紀剩男剩女們生活中必不可少的一項活動，之所以稱之為“后相親時代”，是因為現在相親，不再是受人排斥的一種談婚論嫁的方式了，而是以其高效快捷的特點，被現在人們所津津樂道萬般推崇。
盡管只有少數的幸運者通過相親最終找到了theone，更多的都是一些讓人啼笑皆非的遭遇JP男或女的狗血故事，可相親早已經不是一件讓人覺得尷尬的事了，反而在日常生活中為人津津樂道。
正如片中葛大爺飾演的秦奮所說，相親其實是件挺不靠譜的事兒，歪瓜裂棗的咱看不上，但凡長得有模有樣看著順眼的，不是性.冷淡，就是身懷鬼胎，心理健康，歷史清白的姑娘都哪去了，我怎么一個都碰不上啊？
在電影里，葛大爺的相親之路就走得極為坎坷，先后遭遇了變成男.同.性.戀的老同事，墓地推銷商，為肚子里寶寶找爸爸的未婚媽媽，選男人如選股票的精明女股民，一年一次的性.冷淡寡婦，一次又一次地被打擊，卻又百折不撓地一次又一次的拎上背包踏上相親的漫漫長路。
這是一幅多么寫實的畫面啊！
現代社會的剩男剩女中間，多少人都是這樣，在愛情中翻江倒海，在相親中斗智斗勇，卻一次又一次地遭遇著各式各樣的不靠譜。
宋錚就曾在網上看到過一個非常精辟的觀點，相親其實就是一個拿著放大鏡找缺點的過程。
男女雙方，都被介紹人胡吹海侃得天花亂墜，見面之后，難免會一條一條的加以比對。各人心中都有一座天秤，這邊加上一點，那邊拿掉一點，加加減減之后，如果天秤還能平衡，就將就著過，如果天秤失衡，那咱就拜拜。
很現實，也很殘酷，但是為了下半輩子，不至于一個人孤孤單單的過，還是要打起十二分精神，強顏歡笑地在人生的路上尋找另一半。
因為誰也不敢說自己強大到可以一個人孤獨終老，并且心甘情愿坦坦蕩蕩，人，總歸還是需要找另外一個人來白頭偕老。
可是遇到的人，無論是低眉順眼地討你歡心，還是言行曖昧地向你靠近，他們各自心中到底藏著掖著多少不能說的秘密，又豈是通過相親所能知道的？
就像初見秦奮時的梁笑笑，眼神憂傷，自卑自棄，而初見梁笑笑時的秦奮，油腔滑調，話挺多，卻很少提及自己。
反正成了不了戀人，那就當個酒友吧，是沒想到，那么不靠譜的外表下面，卻是一顆在當今這樣一個社會上，還算老實的心。
宋錚并不是很喜歡看這類談情說愛的電影，前世，《非誠勿擾》也是上映了很長時間之后，宋錚偶爾顯得無聊看了一次，結果，立刻就喜歡上了。
馮曉剛顯然不是那種喜歡在電影里泛酸，大肆宣揚愛情萬歲的人，雖然看著挺扯淡，但是卻也同樣很走心。
可以毫不夸張的說，《非誠勿擾》就是同類愛情影片中的一代絕唱，臺詞之幽默、內容之新穎在當年公映時令人耳目一新，葛大爺通過自身的優異表演，再一次夯實了其喜劇大師的業內地位。
馮氏幽默，難以抵擋，劇情告訴觀眾們，征婚的各種不靠譜，馮遠征飾演的gay那娘娘腔的語調，聽著整個人都不好了。找男人還是得找像秦奮這樣靠譜的，不過在北海道教堂懺悔那會，也是夠了，是做了多少孽了？
在異鄉的小教堂里，面對一個聽不懂自己在說什么的老神父，才敢讓多年來渴望傾訴的欲望如開了閘門的洪水般一發而不可收拾。
現代的人們，心里藏著多少秘密和故事，卻找不到人來分享，人們早就已經厭倦了互相了解，互相磨合的過程，而希望用一種高效快捷的方式，找到適合自己的另外半個圓。
多年后，與當年一起喝酒一起吹牛的朋友們天各一方，最后卻悲哀的發現，身邊還是找不到可以分享自己故事的那個人。
事實也證明，馮曉剛最能玩轉的，還是這一類充滿著京式幽默的都市小品，讓人看起來很舒服，也能對愛情、對人生或多或少的進行一些思考。
另外前世，《非誠勿擾》這部電影的成功，所帶來的影響力，可以說已經超出了這部電影的本身，在《非誠勿擾》出現之前的很長一段時間里，國內的那些大導們都跟瘋了一樣的扎堆兒拍大片，如果說《英雄》讓觀眾感到驚艷，贊嘆的話，那么之后的《十面埋伏》、《夜宴》、《無極》，《滿城盡帶黃金甲》，則是一次又一次的挑戰著觀眾們的耐心。
《非誠勿擾》的誕生，可以說代表了國內大導們告別了中國熒幕上那片空洞的華麗，它帶來的是最真誠的百姓故事，二十一世紀什么最貴？
和諧！
特別是前世的2008，在盡力了這多災多難的一年后，人們更加清晰地意識到了“和諧”的可貴。
影片以主人公征婚為線索，牽扯出了當代社會中一幕幕令人可笑的“人間喜劇”，葛大爺飾演的秦奮作為一位大齡海歸，用自己的發明獲得了巨額財富后，開始嘗試解決自己的人生大事，他誠心誠意地想找一個合適的紅顏知己白頭偕老，然而前來相親者卻又各懷心機，沒有誠意，由此產生了一系列妙趣橫生的喜劇元素。
直到他遇上了舒淇飾演的梁笑笑，一個傷痕累累的女人，在交往中愛上了她，然而笑笑卻一直都愛著另外一個男人。
這樣的故事情節看似非常普通，在現實生活中到處都可以找到。
平凡，這是馮氏幽默的最低綱領，也是馮氏幽默有別于其他港式喜劇片的最大特色。
馮曉剛首先營造了一個真實的社會環境，一個大的社會背景，所有的人物都是真實，且不加修飾的，所有的語言對比也都是自然的。
在當時的這種情況下，人物的這些言語是最自然的流露，沒有用刻意的話語來搏人歡笑。包括肢體動作，臉部表情，背景音樂，這些元素單獨來看所構成的就是一部最簡單的愛情生活片，至于幽默感，那都是蘊含在影片之中先天就已經具備的，它不需要配樂以及肢體動作這些額外的東西來輔助笑點。
馮氏幽默的核心是真實，不做作。《非誠勿擾》與前世同期上映的另外一部喜劇電影《女人不壞》在這方面，就形成了鮮明的對比。
徐老怪用了大量超乎顯示的夸張手法來制造歡笑，因此《女人不壞》的搞笑，始終都給人以一種荒誕感，當然這也是港式喜劇的特點。
而《非誠勿擾》就表現手法來說是平淡的，人物也是真實的。觀眾們會為梁笑笑的感情遭遇感到難過，也會被秦奮的真誠一次次逗樂。
盡管這是一個愛情故事，但是這種愛情感是中年這個年齡段所特有的，它也許沒有年輕人的偶像劇那么奔放，但是它的確是真實的，這種真實升華成了一種美感，一種在現實中可以給人帶來希望的感覺。
對于30到50這個年齡段的觀眾來說，甚至可以用“貼切”來形容，對于一部喜劇片來說，將近兩小時的片長就顯得有些過長，容易導致節奏不緊湊，畢竟觀眾歡笑指數也是有一個倦點的。
但是《非誠勿擾》更多的還是當作一個愛情故事在制作，這樣一來，兩小時的片長就變得合情合理了。
影片中用了大量的全景鏡頭來描繪空曠的美麗景色，為影片中的人物情感營造出淡淡的憂傷，同時也把影片的基調，定在了一個相對緩慢柔和的牧歌環境中。
在這段牧歌中有悲的，也有喜的，平靜的海面中所融匯的是人生百態的那份紛雜，所沉淀的是情感世界中最真誠的愛與懺悔。
《非誠勿擾》在人物刻畫上的這種自然與真實，可以說是馮氏喜劇有史以來最成功的一次，在畫面上帶給人的美感，也是讓人難以忘卻的，它徹底告別了國產史詩片那種做作的畫面，那種單純為追求視覺特效而拍攝的詩情畫意不復存在，在這部電影里，所有的一切都融入了人的感情，以人為本的東西才是最真誠的東西，對比馮曉剛過去的舊作，在《非誠勿擾》這部電影里，馮氏幽默顯然有了一種更為自然的升華。
何為馮氏喜劇，一言以蔽之，就是溫情加喜劇。
就故事結構而言，《非誠勿擾》大體上是一出有點感傷的中年浪漫愛情劇，喜劇口味比較清淡，故而顯得比較文藝，而影片的喜感與笑料大多是透過帶有標志性的馮式京白傳達出來。
當然了，如果只是單純的將《非誠勿擾》歸入愛情喜劇片，卻又不盡詳實，看上去，貌似這是一個讓人開心喜慶的電影，可是看過之后，卻會在不經意間，讓人看出了徹骨的悲涼，因為，里面無不滲透著無處不在的“虛偽不真誠”。
現代社會中的無處不在的花言巧語，虛情假意，讓人沒有了真實感，婚姻，家庭，愛情，工作的人際交往中，人們沒有了那個可以傾訴的對象，身心沒有了安全感，所以，在北海道那個小教堂，葛大爺把內心的隱秘的“罪惡”，傾訴了一天都沒傾訴完。
最最惡搞的一幕是，他和好友去北海盜的四姑娘酒吧準備瀟灑一回，結果還被門前的虛假廣告所蒙騙，門前燈箱廣告是四個大美女，進去后迎接他的是加起來超過３００歲的四個老太太，照片是四十年前的。
光怪陸離的都市，車水馬龍的街道，喧嘩反面，笑聲背后，人們有著多少想傾訴的時刻，卻找不到人來分享和訴說，人們在心臆難斷，自己無法稀釋時，有多少次翻著電話薄，卻找不到合適的訴說對象。
現在的人們生活在高效快捷的什么都要求速度的時代，被迫縮短了解磨合的過程，想通過標尺來尋找想要的愛人，然而，處處危情和陷井，那個可以相互溫暖的人，在哪里呢？！
生活往往是擰巴的，有心栽花花不開，無意種柳柳成行，葛大爺在與梁笑笑不抱希望的交往中，因為隨時可以永不相見，便有了真實的面對，彼此傾訴心底里的隱密心事，坦誠相待，并彼此萌生好感。
在這部電影里，舒祺改變了她在宋錚心目中的印象，未看此片之前，宋錚一直覺得舒祺也就會演酒吧女，歌妓之類的角色，演戲浮于表面，毫無深度，沒想到在《非誠勿擾》，她把一個愛上有婦之夫的“偏執、癡情”的女子演繹得如此到位，感情流露得如此真實。
愛情是個很折磨人的東西，空姐梁笑笑愛上了個有婦之夫。在錯誤的時間遇到對的人，是無奈，這種無奈讓梁笑笑痛不欲聲，她沒有理所當然地埋怨那個男人的不負責任，以及背棄誓約，更沒有抱怨上帝對她的不公，當愛到無時不在想念中，不酒醉無法入睡時，她只好進行自我了斷，去那個兩個人曾經愛得轟轟裂裂的地方，進行一場同樣轟轟烈烈的自我救贖，義無返顧地以死亡來紀念那場愛情。
在凌晨的昏蒙中，她大跨步地走著，堅定，決絕，毫不留戀，像是趕赴一個使命，掉進水中的鏡頭是那么的美，緩緩下降，舒展、曼妙得如同在水中飄搖的一條水草。
愛有多深，就有多傷人。
而后被魚船救起的她獲得新生，只是愛情死了。
這時的葛大爺一句話“不管摔成什么樣，我接著”讓人感動，讓人心暖，如他所言，我想找個性情女子，他如了愿，梁笑笑就是這樣偏執、癡情的性情女子，帶著股傻勁，可是，她的癡情是給那個男子的，不是他，換了人，她還能夠有這樣的癡情和偏執么？
未必！
就如人們誤以為對朋友哥們兒好的男人，對待女人的態度也差不到哪去的話一樣的不靠譜，差之毫厘，謬之千里，男女感情的事容不得類比。
最后她將手機扔入水中，讓兩人的記憶都刷新播到新的一頁，貌似和美的結局卻帶著無奈的悲傷。
所以，不得不說，馮曉剛真的很鬼，他給《非誠勿擾》穿上了一件喜劇的皮囊，而骨子里流淌著血液卻是無奈和悲傷。
笑完之后，有什么東西梗在嗓子，吐不出來，咽不下去。
非誠勿擾，可是又有多少人能夠面對虛偽的面紗下那真實的血肉和刀光？
那需要多大的勇氣和膽量？
有幾個偏執勇敢的梁笑笑，又有幾個看似油滑，其實真誠性情的秦奮呢？
馮曉剛一直想要證明自己不只是一個單純的喜劇導演，他的作品同樣可以很有內涵，所以他拍了《夜宴》、拍了《一九四二》，想要用大場面，想要用華麗的視覺沖擊，來支撐他電影的內涵，結果適得其反。
在宋錚看來，馮曉剛顯然是有些極端了，想要通過作品來展現內涵，根本沒必要一定要拍《無極》那樣所謂的大片，或者《一九四二》這種沉痛的題材來刷逼格，一部《非誠勿擾》足矣。
做著自己擅長的事，捎帶手的還把逼格給刷了一波，何必非要跟著自己較勁，整出點兒不討人喜歡，甚至招人罵的作品出來。
不過這一次，宋錚也只是提供了一個大致的構思，太具體的東西，宋錚不打算代勞，畢竟他能復制，可是即便復制再怎么一樣，涉及到內核的部分，還是很難模仿的一模一樣，這都需要馮曉剛來自己完成。
宋錚可以復制《盜夢空間》，那是因為《盜夢空間》再怎么高深，說白了，也都是一個工業化的產品，而馮氏喜劇的內核，可是涉及到精神層面了。
就算是當初的《手機》，宋錚一直是提供一個方向，具體的東西，讓馮曉剛自己去填充。
宋錚說了不少，馮曉剛聽得也很認真，盡管不是一個故事，但是，馮曉剛琢磨了一下，突然發現，要是照著宋錚這個思路來編輯的話，能夠拓展出來的東西還真不少。
“有點兒意思！”
宋錚聞言，笑道：“該編一個什么樣的故事，朝著那個方向編，這個你拿手，我就不跟著摻合了！”
“不摻和！”馮曉剛也笑了，“不摻合可不行，錚子，這次還咱們兩個合作一把，怎么樣？”
合作？
宋錚突然愣了，看著馮曉剛，他突然覺得自己這只蝴蝶又在瘋狂的扇動翅膀了。