第二卷
書名：
第四十章唐謙也是“當年”北影出來的人
“說起徐克，就不能不提——《黃飛鴻》！！！”
唐謙笑著說道：“自從有了胡金銓導演的風格上玩創之后，徐克不再約束自己，影片又有了‘洋貨’，拍出了《黃飛鴻》系列。黃飛鴻所愛的女人是個假洋鬼子，不但大量笑料是東西方禮節的沖突，而且敢于讓東方武功與洋槍較量，每次都是東方武功取得終勝利……”
“既然是拍給國人看的電影，東方功夫就不能輸。不能令民族自尊心受挫，這是商業片的法則，否則引起沮喪情緒，就沒票房了。難得的是，雙拳難敵槍子兒——這連李小龍都回避不了的問題，竟讓徐克給解決了，贏得讓人信服……”
“因為他視覺手段非凡，銀幕上確實達到了拳腳贏洋槍的真實效果，所有高難動作都讓人看得清清楚楚，觀眾對此不但不起疑，還為武林高手面臨的挑戰，感到振奮。將自己視為學者的徐克，他的思想性，表現多的是《黃飛鴻》系列。先黃飛鴻就生西風東漸的清末，如果說老一代武俠片導演的學問是史學研究，那么徐克的學問是比較化……”
“武俠電影的特殊性于，除去技術的革、時尚變化，往往一種型武俠片的產生，都是導演對某一傳統化吸收后，才能創。而徐克不單從東方古典化吸收養料，還把清末入侵的西方化變為武俠片的情節因素，與山寨、暗堡相比，構成了一個的武俠片環境……”
“將人物置于多種化的矛盾，去思人存的價值，化取向嚴重到——等于人生取向。現代生活就是多種化并容，人們對他的影片產生強烈共鳴，雖然影片吸引人的還是視覺奇觀，但這是溝通的基點……”
“沿襲徐克風格拍的武俠片很多，但沒人能像徐克般將東西方化沖突表現得那么風趣，可算是徐克的品牌。但他所拍的畢竟是商業片，對化沖突無力深一步探討，只限制笑料程，或是迅速轉化成民族沖突、國恨家仇，從而開打。他的影片營造了古代氛圍，人物卻是現代思維，對觀眾有親和力——這都是他良好的分寸……”
“而徐克一旦越雷池一步，就會處他的四重矛盾不能自拔。比如他所編劇的《黃飛鴻之四：王者之風》，將種種麻煩留給了導演元彬，此片列舉的對比現象太多，就亂套了。他編劇的作品還有《笑傲江湖2：東方不敗》，加入了西方熱門的同性戀話題，但讓林青霞演男同性戀，實際效果還是男女愛情，探得毫無風險。此片拋棄了胡金銓的明史氣，高表達了國人心目的武林情調，是徐克風格的嫻熟之作，取得巨大成功……”
“而《東方不敗》的后續——《笑傲江湖3：風云再起》，徐克就大意了，不但將同性戀實打實地描寫，而且還把他對“偶像崇拜”與“商業炒作”的思考，也放入此片。有人說此片開創了寓言體武打片，筆者認為這是一部極不合和諧的電影，徐克的四大矛盾都爆了……”
“是徐克的矛盾也不能說是他個人的矛盾，進入十年代，仇殺、尋寶這類十年代題材，已太過時了，徐克武打片加入現代信息，是嘗試著擴展題材，但拿來一個題材并不等于擴展了題材，這個題材能否武俠片成立，同樣也是分寸問題……”
“《黃飛鴻》的成功于分寸感，《東方不敗》的成功于武林情調，但都可以說達到了極致，再做的余地不大。況且商業片的規律是，沒有永遠盛勢的商業片，總是不同類型循環領軍，如好萊塢這幾年是爆炸片、懸念片、愛情喜劇片循環，國，什么能頂替武俠片？”
“徐克開始了探，雖然他的探是武俠片的變數。《東方不敗》的武林情調是半神話的氣氛，所以監制《東方不敗》的1993年，徐克自己拍的是《青蛇》，源頭是《聊齋》故事，進入了全然的神話世界……”
“早八十年代，徐克進入過西方的科幻世界，拍了《妖獸都市》，一個外星人入侵地球的故事，好萊塢的類型片始終是徐克的拿手好戲，但他總是一拍過后便棄而不用，他要創造國的類型片……”
“國人也對外星人不太感冒，所以他的虛幻世界只能是古代神話。《青蛇》一片將神話與三級片結合起來，場面拍得很好，而他拍武打的手段用神話法術上，就顯得有點吃力……”
“之后，徐克將他拍古裝武俠的技巧搬現代，將武功用做飯上，拍了《大三元》，現代與古裝相比，當然視覺魅力減半，所以沒有繼續。但周星馳后來的動作喜劇延此路數，到了他去年的《少林足球》，已將此路走通，可惜徐克當年放棄……”
“徐克到好萊塢拍了一部類型片——時裝槍戰片《反擊王》，第二次揣摩吳宇森的路數，但顯得毫無所得。他還監制了《鑄劍》，一部脫離傳統大俠，企圖塑造西部硬漢的武打片，反響不大，所以徐克也沒延此路數拍片……”
“徐克沉寂了，香港幾年來的風潮都是好萊塢類型片，比較有本土色彩的是黑幫片變種《古惑仔》。《古惑仔》衰落后，又有了武俠片，根據漫畫拍攝了《風云》、《華英雄》，由于電腦特技的長足進步，出現了許多神力場面——那一直是徐克想做的效果……”
“徐克落后一步，如何后來居上？《風云》、《華英雄》兩片根據的是漫畫，化成分和故事精良程都有限，徐克找了一個高的，回到了十八年前的作品《蜀山傳奇》，憑借著還珠樓主這棵大樹，去年拍出了《蜀山傳》……”
“還珠樓主的小說本身具神話性質，此片的視覺構思極為高超，徐克又一次創造了視覺奇觀，將仙人的飛翔、宇宙天空表現得壯麗。電腦特技不是用來制作怪獸，而是用來創造美感，展示傳統化魅力，這是徐克思維的領先處。但習性使然，與《蜀山傳奇》的純古典相比，徐克《蜀山傳》搞起了西結合，加入了好萊塢的宇宙飛船、美式軍刀、機器人、吸血鬼造型，又一次喪失了分寸……”
“而且此片精力花視覺試驗上，故事人物不完整。以前徐克每當碰壁，便回到他所熟悉的西方類型片上，拍出了《夜來香》、《刀馬旦》、《妖獸都市》，用曲折生動的情節、鮮明的人物來贏得觀眾……”
“一個商業片導演如果連續幾部片子票房平平，會被淘汰出局的，故事人物——這種故事片的本分功夫，原本是徐克的救命法寶，幫助他渡過難關，而今怎么舍棄不用？因為他真正起家靠的是創造了視覺奇觀，一個人向高境界沖刺時，只會想他的優勢，不會想他的底線。他的作品雖沒有成功，但無疑他找到了的路數……”
“徐克是個要創造國式影像的人，像他的客串形象一般是個孤僻怪人，因為國電影，是以西方電影理論為歸依的。電影本就產自西洋，其實踐領先于國，對于當代人生存的哲學思考，西方不斷開宗立派，而國近現代思想界似乎提供不出什么，所以國內表明一部電影的卓越，是要引出外國理論、與外國電影類比的……”
“而唯獨武俠片，不需要外國理論撐腰，要研究武俠電影，只能以我們本民族化來研究，可惜習者寥寥。現今的徐克處于一個探階段，對于別的導演是尋找題材的問題，而對于他，是尋找的分寸感……”
唐謙喝了一口水，接著說道：“學電影的學生，都很怪，人很容易放棄自己所學。剛畢業的學生很容易住進地下室，一位同學地下跟一位女生相依為命，以給電臺寫稿維生。對于電影，上學時沒學懂，畢業后接觸不上，也就放棄了……”
“兩年以后，他還住地下室，跟另一位女生相依為命。此女是他鄰居，初次串門時，敬重他是學電影出身，拿出張碟放，說，給我講講電影。他陷入巨大危機，如果說不出什么，他跟她也不會有什么……”
“突然，他急生智了，看出了上學時看不出來的，講得頭頭是道。學電影，會有種普遍的焦慮，學得越多，越害怕學到的只是知識。知識再多，遇上實拍，便像一塊壓縮餅干一樣，一咬即碎。只有知識，便有創作的恐慌。但沒事，創作是一種分寸感和思維力。這兩樣東西有一天突然就到來了，快如閃電……”