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不由得李墨白入神，雖然學過初中歷史的人都知道《永樂大典》，但是那一點點內容幾乎連皮毛都沒有說清楚，當然要說清楚這部巨作，也不是三兩句可以說清楚。
《永樂大典》由明太祖朱棣命令解縉和姚廣孝二人主持編撰，初名《文獻大成》，前后歷時六年，共有2名大儒及學士共同完成，計有22877卷、目錄6o卷，分裝成5冊，數約3億7千萬字，所有字體都是采用統一的館閣體手工抄寫，現存嘉靖副本書法較為瘦長，類似于歐體。
一冊完整的《永樂大典》，高5o3厘米，寬3o厘米，用明代營造尺來量，應該是高一尺五寸六分，寬九寸三分。開本宏大，很有皇家的威儀和氣魄。每冊《大典》約有5o葉（頁）左右，主要都是二卷一冊的，也有一卷一冊或三卷一冊的。書葉采用雪白、厚實的樹皮紙，翻開書出淡淡書香，十分講究和美觀。
《永樂大典》的書衣用多層宣紙硬裱，所謂書衣也就是現代所說的封面，最外面有一層黃（皇）絹連腦包過，格外莊重。這種方式很像現代書籍的裝幀形式叫做“包背裝”，是元朝和明朝前期書籍裝幀普遍采用的方式。包背裝書籍應該是立著插在書架上，不像后來的線裝書是躺在架子上的。書衣正面的左上方黏有一個長方形的書簽，框內題“永樂大典”四字，字下方還有雙行字，說明這冊書的卷數。書衣正面的右上方還黏有一個框，里面用墨筆題寫這一冊所屬的韻目，又低一字注明這一冊是該韻目的第幾冊，檢索起來非常方便。
翻開《永樂大典》書衣，就是卷端，也就是正文的第一葉（頁）。可以看到，整部《大典》都是用朱、墨筆寫成的。朱筆主要用來繪制邊欄界行，書寫引用書籍的著者和書名；墨筆用來書寫題名、卷數、韻目、書籍正文并繪制圖畫；圈點則是用內空外圓的蘆、竹、骨或玉制筆管蘸上朱砂印泥戳上的。整體看起來端莊美觀，朱墨燦然。
《大典》的邊欄四周都繪成雙邊，“朱絲欄”把每半葉隔成八行，版心間上、下各有一條粗粗的“象鼻”，中間還有一個“魚尾”，“魚尾”上方記載書名和卷數，下方記載葉數。行格的筆畫粗細均勻，畫得一絲不茍。
整部書所有的邊欄界行都是手工繪制，圖畫全部采用白描手法，描繪的山川、名物、人物、城郭等形態逼真，十分精致，是古代書籍插圖中的精品，全世界都難得一見。
永樂正本大概被李自成燒毀了，目前在全世界都已知嘉靖副本的只剩下8oo卷4oo冊，其他的基本都被韃子給敗掉了，或偷或賣，還有的被八國聯軍給燒掉了，也有不少毀年代的大浩劫中，當然現在肯定還有一定數量的藏于民間。
這部類書可以世界最早的一部百科全書，比《大英百科早了37o年，比后世幾百年乾隆兒編撰的閹割版《四庫豐富無數倍。
不得不說，朱棣是一個胸懷大志的皇帝，不僅是天子戍邊，而且大力展了中國文化，不愧是一代明君，絕非被后世所污蔑的那樣。
說到這部書，還不得不說解縉和姚廣孝二人，解縉乃是民初第一才子，而姚廣孝更是了不得的一個和尚，朱棣反對無能而懦弱的朱允炆，正是因為此人當軍師鼓動起來，并且在征討朱允炆時起了關鍵作用，只是他無意于仕途，始終以和尚自居，不得不說是一個奇人。
然而就是這樣一部書，到頭來卻只剩下了4oo冊，而李墨白看到這5冊嘉靖副本又如何能不吃驚，不吃驚就不是李墨白了。
就在李墨白看著5冊孤本呆的時候，張群來走了過來，拍了拍李墨白肩膀道，“墨白，貴賓室還有幾幅畫，有沒有興趣去看看？”
“哦，算了，給我把這幾冊書拿出來看看吧。”李墨白想也沒有想地說道，西洋油畫在珍貴，又如何能比得上這幾冊書在李墨白心中的地位。
再說就算是達芬奇、提香、拉斐爾、波提切利又如何，他們雖說是歐洲文藝復興時期的代表人物，但是從油畫的展而言，他們的方法早過時了，也就是說不流行了，而這幾冊書卻是無價的，完全就是國寶。
“成，待會兒你又是時間去看看，是當代藝術的精品，不是老古董。”張群知道李墨白已經被這幾冊孤本給吸引了，便笑著說道，一邊叫來工作人員給李墨白取出這幾冊書。
李墨白看到書取出來了，也沒有搭理張群，兀自看了起來，先自是鑒定真偽，整體保存的不算太壞，沒有污漬，不過李墨白知道這是修繕過，手法倒也算合格。
再的時候，現第一冊是老子的《道德經》，采用自西漢河上公的注本，李墨白不由有些意外，卻是有些和常見的曹魏王弼注本有些不同；再看另外幾冊現是西漢京房所注《周易》注本，李墨白不由有些喜上眉梢了，《道德經》和《周易》算是中國哲學最著名的典籍，而這兩個注相當具有學術價值，尤其對年前的編撰的版本，就更具有研究價值了。
李墨白樂的都有些合不攏嘴了，心道這一趟還真是值了，太有價值了，至于其他的物件還真是沒有了興趣，依依不舍地將書冊還給工作人員，李墨白有些迫不及待地等待著這一場拍賣開始。
但是現在時間還早，便踱著方步看起其他的物件，還沒有走幾步，便聽到旁邊的斯科特說道，“李先生，張先生說你如果有興趣去看畫，就讓我帶你去貴賓室。”
李墨白想了想，左右無事兒，便示意斯科特帶路，又踱著步子來到了貴賓室，但是心思卻還在那幾冊書上。
“墨白，感覺如何？”看到李墨白走了進來，張群便下著招呼道。
“很好，品相非常不錯。”李墨白回到道，“以后有類似的孤本，有多少我要多少。”
“今天船上又上來了一批客人，有不少都是來自于亞洲的藏家哦。”張群笑著說道，提示李墨白有強力競爭對手。
“天上來的也無所謂，神擋殺神，佛阻滅佛。”李墨白不以為意地說道，這時候讓張群知道自己的目標也沒什么關系，起拍價都是已經訂好了的。
張群聞言哈哈一笑，“墨白，來看看這幾幅畫，說不定你也有興趣。”
李墨白知道這幾幅畫能擺到這里，肯定是今天最珍貴的拍品，當然價格也會創出天價，一億英鎊也沒有什么稀罕，私人拍賣的拍品和價格都不會公布，普通大眾自是不會清楚。
走了幾步后，李墨白抬眼一看，赫然現是一幅宋代宋徽宗趙佶的畫《斫琴圖》，李墨白不由皺了皺眉，這畫不用看就知道是御提畫，不過這個真實的畫家倒是要好好考究考究，或許還是比宋徽宗趙佶在畫壇地位還要高的人。
宋徽宗雖然是個無能的皇帝，但是他的書法的確是值得稱道，其畫作也是具有相當深厚的功底，在歷史上所有的皇帝中，可以說僅次于南梁的蕭繹，不過市場價值卻是比蕭繹高了不知道幾倍。
其人雖然可憎，但是對于中國的書畫大展卻是起了極大地推動作用，在他當政期間，大大改善并提升了書畫家的地位，更是讓院體畫成為國畫的一個流派，在他的組織下編撰的《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術史書籍，對研究中國美術史更是有相當大的貢獻。
“活脫脫一個翻版李煜”李墨白看著這幅畫不由在心中感慨了一句，文人能救國更能誤國，原本領先世界經濟數倍的大宋汴京，終于被韃子的鐵蹄踩在腳下，自此北方的百姓在韃子的之下哭泣，大漢民族何時才能恢復秦漢唐時代的血氣。
李墨白知道自己想遠了，又將注意力集中到這幅畫上，這幅畫顯然是臨摹顧愷之的《斫琴圖》，但的確功力深厚，筆力深得顧氏畫風精髓，如春蠶吐絲般的線條既能傳神地勾勒出人物的形象特征也能恰到好處地把握人物的內在性情，顯然不是擅長于花鳥的趙佶所能達到。
《斫琴圖》描繪的是古代文人學士正在制作音色優美、頗具魅力的古琴的場景。畫中有14人或斷板、或制弦、或試琴、或旁觀指揮還有幾位侍者執扇或捧場。畫中表現的多是文人個個都是長眉修目、面容方整、表情肅穆、氣宇軒昂、風度文雅，最令人叫絕的是每個人的神態都非常傳神，或做調琴的傾聽狀，或做賣力狀，惟妙惟肖令人叫絕。
“墨白，這幅宋徽宗的畫不錯吧？”張群見李墨白收回了眼神，便在旁邊笑著說道。
李墨白聞言笑了笑，“這是徽宗趙佶的御題畫。”