何以笙簫默小說小說：、、、、、、、、、、、、
九號要歇一天，十號可能要歇一天。
十號歇的話就是連續兩天。
十一號肯定恢復更新。
說幾個問題。
一，本書沒有飛升，沒有上界。
四關，奔馬，狼煙，狩虎，臻象，夭龍，熔爐，化虹，四關七道，攏共八個境界，就是全部，寫完水猴完結。
沒有飛升套娃的后續。
打完蛟龍，基本就到了十分之八，十分之九的程度。
有說現在寫到狩虎等于斗破寫到大斗師的，既然能正著數到大斗師，為什么不倒著數到斗宗？
一.一，夭龍、夭龍、夭龍！
“大江濤濤，天龍夭矯。”九十一章，描述長蛟過江時就明確說過一次。
夭，此字始見于商代甲骨文，其古字形像一個彎曲兩臂奔走的人
夭矯，漢語詞語，拼音yāojiǎo，意為形容姿態的伸展屈曲而有氣勢。
完整境界四十章寫的很清楚，最開始出現的時候也評論解釋過夭矯，夭折的夭是本字“彎曲”的引申義。
二，水王猿是二十萬升百分之一，全完成要兩千萬。不是十萬漲一點，從澤狨變成水王猿的時候就已經說到過。
澤狨的時候設置千分符號，就是考慮到了水王猿的進度不用千分之的單位，單一個數字變化會很不明顯，它橫跨了整整兩個大境界，導致每次收獲不明顯，所以接下來大致會變回千分符號。
三，江淮不是新手村，不是新手村，不是新手村。
看到說沒出新手村就腦溢血。
出生在哪，哪就是一定要換的新手村？
好多小說上來是當錦衣衛，直接在帝都修行，往上爬，一直到帝都完結，帝都也是新手村？
為什么很多小說要換地圖。
因為升級的本質不是蹭蹭往上漲，換一個高大上的名字，它能帶來爽感的根本原因是實力提升后，所處環境下，所帶來的地位和人際圈的變化，沒有寫出地位和人際變化，等級一天從一升到一百也沒人看。
所以要有寫網文的可以留意一下，等級的名字和特點設置的多精彩，純屬錦上添花，讀者會覺得書里的這個東西逼格高而吹水兩句，但不會為此買單，寫出了地位變化，直接說等級一，等級二，一樣能看下去。
小地圖一路換到大地圖的本質，是在一個固定范圍內，先提供有限的階級層數，以此來讓圈層的變化爽感體現更為明顯，好比一個縣城里只有九八七三層，三級跳就到頂了，升一次，周圍大部分配角就得跪下嘆服，然后再去下一個，循環往復，缺點是換一次就斬斷一次原身關系，導致生出之前白看和循環套娃的情況。
換地圖本質上是個中等偏下的延續解，不算好也不算太壞，正常能寫好的情況下，一定要去換地圖是個什么道理？
四，這本書的基調就是輕松偏日常的升級文，它就是弱主線，這屬于特點，特點，特點，不是缺點。
水猴的基調就是人情世故帶來輕松的成長。
人情世故流的開創是誰不知道，但真正成為流派特點，引來跟風應該要屬《我在修仙界大器晚成》，本質是通過人情世故來消弭強對抗，且達到自己向上走的目的。
都搞人情世故了，還能被敵人逼的火燒眉毛，經營了個什么？
這種流派之所以能火，也是因為很多讀者看膩了正常玄幻的強對抗。
寫小說，最重要的就是知道自己的受眾，知道自己的賽道，一本書的核心賣點。
肥皂劇知道自己的觀眾是家庭主婦，歷史正劇知道自己的觀眾是人到中年的歷史愛好者。
歷史愛好者看不下肥皂劇，這種一句話能說明白的事拍二十集實在不對胃口，肥皂劇主婦也看不下歷史正劇，一件事繞來繞去，最后什么都沒得到，枯燥又無聊。
但主婦對浪漫的幻想，歷史愛好者對揮斥方遒、縱橫捭闔的情感需求，全都沒有錯。
強對抗的玄幻文多如牛毛，水猴沒有刷任何一張月票來沖榜擠占別人曝光，推薦更沒有比別人多拿，就是按周期來，這本書的成績就是慢慢的水漲船高，就說明了它有受眾。
而成績能上來，靠的就是輕松種田人情的賽道，半升級半日常，又沒有到公路文那樣的徹底輕松，有一個大致的骨架，有一個升級的動力。
水猴子不是辰東大佬那樣的高級合金變形金剛，又炫又酷，非常完整，它是一個解壓球。
整個起點目前都找不到第二份水猴代餐，水猴的風格也很難跟風，所以目前有一本算一本，打漁摸魚的基本全撲了，它不是傳統的升級文，但這本書從上架開始，每一章，每一章，每一章都有人說水，一章不少，真就一章不少，現在看到水我就生理性厭惡。
我寫書不是單純為了賺錢，我有創作欲。
從初中就想寫小說，大一開始嘗試，大二開始有起色，一直到現在，我寫小說的目的之一就是創造出一本有足夠完整度的小說，不是套娃套娃接著套娃。
劍蝦一章本來想引入這個新種族的，但寫著寫著知道又要有人說水，坐在電腦前突然就意興闌珊，一股子心氣一瀉千里，直接往下寫見到龜王，再回頭，一章就真的好像什么都沒有寫出來，又沒有劍蝦的特點，又沒有直接送完請柬。
四號差不多也是這個原因歇了一天，結果請了假，和上次一樣，又有人不看，又是那一套偷偷少更的自我理解，還要在書評區反復宣揚，質問，好像自己第一個發現少更了。
情緒積壓有點到閾值了。
所以。
大概會歇兩天。
歇兩天的話，十一月內不會再請假。
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