正文卷
正文卷
“并非所有花都是濃艷罌粟。有些時候，你想還原一種美的精神，不僅要學會做加法，也要學會做減法。”
他轉頭對身旁的人說。
顧為經說話間手指輕扣，花瓣便在指尖撲簌簌的落下。
酒井勝子的這幅《為貓讀詩的女孩》，構圖中除了居中的人物以外，只為觀眾塑造了兩個視覺重點——阿旺與玉蘭樹。
貍花貓是世界上最常見的土貓種類。
幾乎從古時候開始，鬧騰的阿旺們，就遍布著藍色星球上除了北極冰蓋外，幾乎任何一處土地。
但玉蘭花不一樣。
受到產地、溫度，太陽光照時間的影響，玉蘭花是東亞特有品種。
準確的說，玉蘭樹是東夏的特有品種。
它生長地域集中在京城以及黃河以南的南方溫暖濕潤地區，也在東南亞周邊國家少量存在。
倒不是其他大陸見不到玉蘭，而是歐美引進玉蘭樹種，是非常非常現代的事情了。
至少比印象派要更加年輕。
整個油畫的發展歷史上，都極少會出現以“玉蘭”這種清淡素雅風格的花卉塑造。
白、紅、綠、紫的高飽合式的花卉畫法，被大量的藝術家廣泛運用在罌粟、紫蘿蘭以及野玫瑰田野的畫法上。
鮮亮的顏料，搭配印象派式的短小、破碎的筆觸。
可以更加還原這些花卉的肆意自由生長的旺盛繁華，但這種感受，被勝子運用到了玉蘭樹之上，在東方式的審美角度，頓時就變得俗氣了。
用文徵明的話說，沒有“姑射花”的真仙子氣。
用鈴木春信的表達，則是沒有“孤女夜半提小燈”的春信物哀之美。
東方式的審美講究靜氣。
亞洲文人不喜歡過于繁華鋪張的花，普通的殷實人家的姑娘戴個金鐲子，金戒指，能彰顯富貴，但換成真正的頭面人家，金子一向是不能戴的。
俗氣了。
對于花的審美，更是如此。只有高貴靜謐的花，不媚俗，也不小氣，才能是花中的上上之品，是君子之花。
“我可以用一點點的蜜蠟，做媒介劑。”
酒井勝子向顧為經提出了一個她的想法。
其實印象派從1870年前后誕生以來，經過了三十年的發展。
到了十九世紀末期，二十世紀初期，就已經有了一大批西方畫家意識到了，印象派的高飽和度的色彩搭配，不斷堆疊自然光色的視覺轟炸，所造成的問題。
比如雷·諾阿晚年就跑去回歸到古典主義，開始和魯本斯一樣畫大屁股胖蘿莉去了。
而后印象派，整體的藝術風格的發展脈路，一定程度上就是遵循著消減自然光色，增加畫家個人的情感表達的路線，以印象派為基礎，而在其上誕生出來的。
然而。
后印象派畫家喜歡引入了大量色點、畫刀涂抹、旋轉的扭曲筆觸以及強烈的色塊，完全用主觀情感，取代了客觀色彩。
鑒賞門檻比較高，一般觀眾剛剛欣賞后印象派作品，容易不知道畫的是什么。
有點像是精神病人的自語，甚至有光污染嚴重的感覺。
比如梵高的《星空》、高更的《手拿芒果的女人》。包括修拉的新印象派色點畫，在一定程度上，也有這樣的意思。
這是另外一種藝術的發展脈絡，與顧為經想要塑造出的感覺，也不太一樣。
勝子的反應很快。
顧為經剛剛說了兩句，酒井小姐幾乎就立刻跟上了他的節奏，想明白了自己這幅畫所欠缺的元素，到底是什么。
淡雅。
正常情況下，她所提議的在媒介劑中加入蜜蠟，確實是一個非常獨辟蹊徑的好想法，用蜜蠟來做融合的媒介劑，要遠比用松節油，亞麻籽油，乃至各種現代化學溶劑來的古老。
一種非常老派傳統的畫法。
它的歷史幾乎可以追溯到蛋彩畫的“史前”時期，到了現代，已經很少會有畫家使用蜜蠟當作媒介劑了。
蜜蠟的優點是能使色層黏合的更加牢固，防止畫面的從中斷裂，而且能制造很少的亞光消果。
用凝固的顏料小顆粒制造出顏料的漫反射。
光線被打散了，氛圍自然就不會很硬，會給人一種輕且軟的色彩感覺。
然而，色彩科學的每一次發展都是有原因的。
蜜蠟幾乎被現代油畫畫家放棄掉，或者即使使用，也是在繪畫結尾處，使用一層蜜蠟加厚畫面，制造亞光效果，而非用來當媒介劑。
根源原因自然不是因為，亞麻籽油聽上去更加環保、健康。藝術生覺得畫到中途餓了，能夠隨手用來切盤黃瓜、波菜，用調色盤涼拌個減脂蔬菜拼盤，還可以順手拍照發在INS上打個卡，這種奇奇怪怪的理由。
舉個容易理解的例子。
蜜蠟在畫室里充當融合劑的地位，可以參考萬古霉素在ICU、急診室里的地位。萬古霉素，被喻為抗細菌感染的最后一道防線，它可以說是現代抗生素里的老古董，但早年間由于制劑成品很難提純，去除雜質，具有不小的毒性。
尋常藥店里很難買，很多大醫院里往往也只有副主任以上的醫生，在遇上非常棘手的抗藥超級細菌的情況下，才能秉持著先救命，再治病的原則，開出處方來。
而蜜蠟，就是藝術生配制顏料時的最后一道處方，最后一種選擇。
除了因為它調和時的比較麻煩，配色時還很容易混和失敗，顏料容易分層出粉這些使用時的外在困難以外。
蜜蠟所黏合出的小顆粒質感，固然能把光線打散，能把亞光清軟效果干出來的同時，也就同時把顏料的層次感和油畫色彩的品質給干下去了。
整個作品都會因此變得粗糙，而且扁平。
在顏料中加入蜜蠟，本質上就是一個想要更好的整體氣氛，還是想要更清晰的細節質感的選擇題。
就像在盛夏痛飲冰鎮的可口可樂，配上炸雞和薯條，在獲得味蕾刺激，大腦大量分泌多巴胺帶來快感和滿足的同時，必定伴隨著糖分攝入超標，肥胖為代價。
一環套一環，有得必有失。
通常來說，這是藝術行業的游戲規則。
只有最杰出的大師，最才華橫溢的天才，才有資格和手中的畫筆講條件。
但能把畫面隨心所欲的擺出128種不同的姿勢，想怎么來就怎么來，在細節和氣氛上做到既要也要的背后，也是以遠超他人的艱辛和遠超他人的技法，沒準還再加上在畫室里熬夜熬出的禿頭，或者畫畫時狂啃甜甜圈，沒時間鍛煉，肚子上所長出的游泳圈為苦痛代價，換來的。
至少勝子見到自己老爸，被媽媽逼迫的去跑步，卻賴在家里撒潑打滾，百般抵死不從，掙扎著癱在沙發上不要出門時，是這樣言之鑿鑿的宣稱的。
“肚子上的那不是肥肉，而是我辛苦磨練技法……啊唔……所留下的刻痕與勛章啊。”——酒井大叔以介于和尚坐禪般的肅穆與虔誠和你燙任你燙，我是死肥豬的不要臉之前的神情。
在老婆殺人般熾熱的目光前，一邊無畏的吞下一大口哈根達斯巧克力味冰激凌，一邊說道。
勝子覺得，這樣的選擇并不難做出。
從情感上來說，思想的深髓，要比外在的漂亮更加討喜。
從功利的角度來說。
這是一幅要拿去參加畫展的作品，這么做或許會增加一些普通觀眾的鑒賞門檻，但是決定能否獲獎的專業的組委會評委團。
專業的藝術評委看待作品的視角，往往和普通的走馬觀畫的游客，或者藝術愛好者走進美術觀時的側重點不同。
他們一定會更加喜歡這種與眾不同的色彩塑造，和大膽結合復古畫法的創意。
“噓，勝子，不，我們要做減法，不做加法。”
顧為經把左手的食指在嘴唇中輕輕比了一下，就仿若是怕驚擾到油畫上的顏料一樣，右手拿著油畫刀，在畫面上輕輕刮擦。
酒井勝子被她看來，顧為經有點稚氣的單純模樣，萌的笑了一下。
可愛！
在正常人的標準來評價，顧為經現在正在做的事情，是蠻天真單純的。
酒井小姐能看出，他想靠著油畫刀在已經完成的花瓣上，刮下一層色彩來。
其中的難度不言而喻。
有可能性么？理論上或許有，但理論上有可能性，不意味著實操上有可行性。
如果在融合劑里加入蜜蠟，是半馬跑2小時15分的普通體魄強壯的運動愛好者的難度，那么用油畫刀做色彩的減法，至少也是全馬跑2小時15分的國際健將水平。
不過是難度翻倍，對手里細活的指尖穩定性需求更高那么簡單。
已經是完全不同的技法要求層次了。
油畫刀是畫家手中的橡皮擦，但使用起來的復雜程度，可比使用真正的橡皮擦要高的多的。
一幅已經畫好的作品，就是一個連接在一起的一個整體，所有部分都息息相關。
很難做到。
你只擦掉畫面的某一部分，而不影響到整個畫面整體，和做外科手術一個意思，心肝脾胃腎，牽一發而動全身。
至少酒井勝子能想到的，就有她的畫瓣是分層畫的，上下兩層的顏料凝固程度不同，厚度不同，油性肥瘦不同，甚至每個畫層之內，顏料本身也是不均勻的。
這并非是大廚剔掉五花肉上的肥油，或者給雞去雞皮這么簡單。
首先。
你下刀之前完全無法知道不同層顏料之間的具體分界線在哪里，而畫刀畫的擠壓，本身也會模糊這種分界線。
其次。
油性顏料在這個過程中，也會不斷的被壓入亞麻畫布的纖維之中，改變色彩的效果。
這還只是玉蘭花瓣這個局部本身，所造成的問題。
繽紛花瓣遍布作品的整個部分。
從上到下，從前景到遠景。
油畫刀在處理的過程中，幾乎不可避免的影響到四周筆觸的塑造，最后整個作品就像是得了皮膚病一樣，亮一塊，暗一塊。
縱使是真的橡皮擦，也經常把紙面四周擦出黑乎乎的鉛印出來，而且，你或許很容易的擦掉顏料，可想要擦出過度，擦掉幾個灰度，做塑形，那同樣也是極難控制的技藝。
做減法，比做加法更難。
拿著刀或者拿著橡皮，擦掉一塊區域，或者給胖子砍掉一條大腿，都很容易。
但顧為經現在想做的事情，是把胖阿姨，給幾刀下去，砍成劉亦菲，這就很難了，同時，你還想把人家的吊帶晚禮服擦成絲綢旗袍。
那就難上加難。
講道理，通常這么做的人，不是在畫畫，而是在毀畫，最終的成品結果往往可以參考《憨豆先生大災難》里，把人家倫敦國家畫廊里借展的價值上億美元世界名畫的腦袋擦掉，最后自己整個簡筆畫上去的車禍效果。
酒井勝子隨便想想，就能想到一大堆顧為經的魯莽舉動，可能在畫面上造成的問題。
不過。
她依然什么都沒說。
很奇怪，越是理智覺得很難發生的事情，酒井小姐就越是期待著顧為經手上的動作。
驕陽當空，絲絲暖風吹了過來，頭頂上的葉子沙沙作響。被茉莉在院子里追逐著繞圈跑的阿旺終于跑累了，四仰八叉的趴在地上，假裝是狗狗一樣吐著小舌頭散熱，有氣無力的喵喵叫著。
這似乎，是一個奇跡能夠發生的好時節。
顧為經感受著小號油畫刀的金屬側緣切入顏料表面的感覺。
他的臉離著畫板的距離很近，臉頰輕側，宛如是在聆聽顏料的呼吸。
油畫刀主要可以分為刮、砌、擦、涂、拉、拍、抹這七種不同的運刀方式。
其中砌、涂、拉、拍、抹通常是用來顏料塑形時才會用到的，消減顏料的時候，只會常常的用刀刮、擦兩項。
當得到傳奇的畫刀畫技法以后，顧為經發現，他不是在用眼睛來判斷著油畫刀的軌跡。
用的是感受。
當他拿起油畫刀的時候，好像是全身上下的感受器連成了一個整體。
像是谷帶里春雨后未來得及種下的發芽的小麥種子，便會盤根錯節，順著袋壁連接成一塊巨大的青芽地毯。
用肌肉來感受。
用指尖來觸摸。
甚至用耳朵去聽。
(本章完)