邵伯林一直對《簪花仕女圖》很感興趣。
曾經幾次三番想以它為主題設計一套紀念郵票。
這一會也忍不住加入了討論：“我記得它可是遼博的鎮館之寶啊！”
“的確如此，”沈從文點點頭：
“無論這幅畫的作者是否是周昉，都不能否認它在古代畫壇的地位。”
“可……？您又是從哪里判斷《簪花仕女圖》不是周昉的作品？”
邵伯林從沒在這方面有所懷疑。
因為遼博自始至終都對外宣稱，鎮館之寶為唐代著名畫家周昉的《簪花仕女圖》。
平日里，沈從文的臉上始終掛著微笑，一看就是位非常好說話的老頭。
這會一聊到自己最喜愛的話題，舉手投足間反倒有了幾分老學究的模樣。
舞蹈理論大師吳小邦，一見對方這幅表情，立刻就近找了張凳子。
和他同一個舉動的還有曹禺。
他倆都清楚，以沈從文的性格，定是要說上好幾個回合。
這是他在博物館當講解員時，養成的習慣。
只要有專業人士前來求問，沈老不但會不厭其煩的細細講解。
臨了，還會給對方寫下十幾頁的詳盡資料寄去。
生怕耽誤了對方的學術研究。
這一會，西斜的日頭正迸發出最后的輝煌。
“其實，要想判斷《簪花仕女圖》是否為周昉所畫，看這幅《都督夫人禮佛圖》就能明白一二。”
沈從文說完的同時，大家的目光全都轉移到了桌上的這幅畫。
無論屋里的幾位是哪個領域的專家，此刻都只對眼前的畫作感興趣。
遼博的鎮館之寶，竟然不是如雷貫耳的唐代著名畫家周昉？
這瓜可不小，得趕緊來嘗嘗。
江山這一會就站在《都督夫人禮佛圖》的旁邊。
由遠及近拍下幾張照片后，又從背包里拿出了一本速寫本。
《簪花仕女圖》是全世界唯一公認的唐代仕女圖傳世孤本。
藝術價值之高，遠超周昉的任何一件作品。
在清代之前，《簪花仕女圖》跟周昉根本沒有絲毫瓜葛。
直到這幅畫被清朝著名收藏家安岐納入囊中后，才忽然冒出了《簪花仕女圖》是周昉的作品一說。
之后，《簪花仕女圖》的聲望便一路看漲，直到巔峰。
在江山看來，不無升值炒作的嫌疑。
反正《簪花仕女圖》上即無作者的落款，也無名家的題跋。
畫技與畫風又的確和周昉很像，把他兩連在一塊的確能讓人信服。
一想到周昉，江山的嘴角忍不住露出了一抹微笑。
此人出生貴族，好文善丹青。
宋代的《宣和畫譜》曾這樣形容他：傳寫婦女，則為古今之冠。
未成名前，他筆下多為袒兇路乳的唐代皇家貴族美人。
不僅形似，而且神態到位。
代入感極強。
這位比唐伯虎更早的春攻圖大師，最具傳奇色彩的一幅畫為《春曉秘戲圖》。
男女主角分別為當時的頂級流量：唐玄宗與楊貴妃。
這幅十八禁的寫實小黃—圖，描繪了男女主角在四位女配的幫助下，毫不費力的二二三四。
忽略動作專注細節，你會發現這幅圖上的每一位婦女，都被周昉刻畫的惟妙惟肖。
無論是妝容還是衣飾，又或是朱唇和皓齒……哪怕就是一根頭發絲，都看得令人心醉。
晚明的大畫家張丑，重金求得此畫后，還洋洋灑灑為其題了篇黃跋。
足見其對此圖的珍愛。
無論盛唐晚唐，都無四零四之憂。
民風開放，官風更開放。
像周昉之妙筆，必定如魚得水。
一時間，效仿周昉之流數不勝數。
所以江山認為，要想確認一幅沒有落款的畫作是否為周昉所作。
最聰明的辦法，就得從它的年代入手！
“如果說《簪花仕女圖》真是周昉作畫，”沈從文緩緩說道：“那它就應該是盛唐時期的作品。
但，那幅畫上的許多細節卻顯示出了截然相反的年代特色。
我們先來看眼前這幅《都督夫人禮佛》，這幅壁畫毫無疑問出自盛唐時期。”
樊錦詩點了點頭：“的確如此。”
常書鴻也肯定道：“這一點是毋庸置疑的。”
“我也同意這點，”沈從文指著都督夫人的腦袋：
“盛唐時期的婦女，發髻上簪的花都是小朵，常以數朵并入發髻。
而《簪花仕女圖》上的婦女，卻都是夸張的碩大花朵，放在一塊看起來極其不……協調。”
一幅速寫輕輕放在了都督夫人的旁邊，沈從文目光落下的同時，話音也稍稍停頓了一會。
黃永鈺定眼一看，樂了：“小江同志畫得就是《簪花仕女圖》中的六美之一，沒見過那畫的同志可以先將就著瞧一眼。”
“我來瞧一眼，”曹禺沒見過，趕緊站起了身。
吳小邦倒是見過一回，但當初根本就沒留意什么大花小花。
于是，也跟著走了過來。
與此同時，不少位老干部都望向了桌面上的一張速寫紙。
其中，也包括了沈從文。
他看得格外仔細，發現圖上雖只畫了一位美人，但大體線條卻十分符合原畫。
于是點點頭笑了起來：“小江啊，你之前臨摹過《簪花仕女圖》？”
“我是按照圖冊臨摹的，”江山一五一十道：“真跡倒從沒有見過。”
后世放大的細節，更能體現畫作者的極致畫工。
《簪花仕女圖》表現了唐代貴族婦女們的業余生活。
拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、慢走，以及懶坐。
江山畫得這位，就是其中的“戲犬”。
“已經很不錯了，”沈從文指著美人發髻上的大花，說道：
“各位請看，如此大朵簪花的習俗，直到晚唐才會出現。”
“但我之前聽遼博的專家分析過，”邵伯林疑道：
“《簪花仕女圖》圖上的發飾細節，也很符合盛唐的特色。”
沈從文微微一笑，他也知道邵伯林說得是哪一位。
“邵老師，”在江山看來：“如果后朝畫前朝的習俗特色，很正常。”
邵伯林點頭同意。
“但如果前朝的人畫了后朝的習俗，那肯定就說不過去了。”
“你也是……？”邵伯林決定追問到底：“從大小簪花上得出的結論？那未免也太片面了。”
“這只是其中一方面，”
江山的話在繼續，沈從文漸漸向他的方向側過了身。
“寬衣大袖，”江山指著速寫紙上的美人：
“袖長平地……從服飾上來看，都屬于晚唐至五代的著裝習慣。
最重要的一點就是，周昉的佳作都有記載，
而這幅畫無論是著名的《宣和畫譜》、還是南宋的《畫繼》，
都沒有提到過《簪花仕女圖》的作者是周昉。”
書畫界的鑒賞泰斗謝稚柳，也提出了與沈從文同樣的看法。
一切細節都在證明，《簪花仕女圖》應出自晚唐，甚至是五代的不知名畫匠之手。
到后世，隨著出土文獻的不斷壯大，連宋代畫家的說法都冒了出來。
江山同志的一席話，令在場的老干部們聽入了迷。
雖然這畫那畫的不大了解，但眼前這位小同志的話聽上去倒有幾分官方解說的意思。
“小江，”沈從文實在忍不住了：“看來你真的非常了解古代婦女的衣飾。”
“他不只是了解婦女，”黃永鈺早知道那小子的底細：
“江山是個小人書的畫師，對于古代百姓、官場、戰場的那些個衣飾器械，他都很了解。”
“畫個小人書要了解那么多知識？”沈從文還是第一次聽說：
“原來看上去很簡單的行業，也藏了不少乾坤啊。”
“關鍵是熱愛，”江山套用了沈從文數載之后的話：“因為喜歡，所以可以做到極致。”
“嗯！”
“說得沒錯。”
“他這點倒很像我。”
在場的大家們，無一不是把自己的所愛發揮到了極致。
這一會，樊錦詩再看向江山，更覺得親切了。
“看來這遼博的鎮館之寶也是存在爭議的，”
常書鴻這才說出了自己看法：“之前，鑒賞大師謝稚柳也提出了同樣的異議，但……沒人敢贊同啊！”
“這畫說來的確神秘，”沈從文搖了搖頭：
“在1972年時，此畫因為畫芯開裂，被送到我們博物館重新裝裱。
拆開畫芯后，居然發現這幅畫是拼接而成的。”
“什么？”
“我的天。”
“還能有這事？”
專家們紛紛感慨，還真是活的越久見的越多。
“我當時也很驚訝，但事實就是如此，”沈從文也沒想到：
“此畫卷由三段畫拼接而成，不僅如此，連畫里的白鶴和小狗都是后期嵌入畫中的。
根據館里的專家仔細辨認，此畫應該是從一組屏風移接而來。”
“之前就沒人發現？”常書鴻驚大了雙眼。
“老師傅的看家本事，”黃永鈺在榮寶齋見識過：“真假畫的拼接，最考驗手藝，連原作者都不一定能瞧得出來。”
沈從文無奈的點點頭：“館里將此事告訴了遼博，他們的董館長直接就說道，這畫不能細究，不然越研究謎越多。”
一席話說完，眾人唏噓一片。
“但是吧，”沈從文不得不承認：“《簪花仕女圖》的畫工確實沒得挑，絕對擔得起盛名。”
“你去過遼博沒？”黃永鈺低聲問江山。
江山搖頭：“沒有，很想去看一眼。”
邵伯林也一樣：“它家的鎮館之寶可不止仕女圖一樣。”
“嗯，”黃永鈺也了解一二：“聽說，多是東北貨。”
“找機會去看看？”
邵伯林早有打算：“除了《簪花仕女圖》，我更想見一見他們那的《清明上河圖》。”
“清明上河圖？”吳小邦友情提醒了一句：“它就在咱們燕京待著呢，你沒見過？”
“不是同一幅，”
黃永鈺抿了口沒點著的煙斗：“燕京的是張擇端的《清明上河圖》，畫得是北宋都城東京汴梁。”
“怎么？”吳小邦奇道：“除了他，難道還有其它的《清明上河圖》？”
“有啊，”黃永鈺難得有耐心：
“明代的大家仇英，也比著張擇端的畫了幅《清明上河圖》，描繪的是蘇州城的面貌。”
“仇英的《清明上河圖》畫得不比張擇端差，”沈從文肯定道：
“他筆下的蘇州城，清麗明艷、布局考究，江南水鄉的富足秀美躍然紙上、令人神往！”
在江山看來，兩幅《清明上河圖》最大的區別就是色彩。
一幅為淡墨，另一幅為輕彩。
而兩版作品，皆是后人高仿最多的畫作。
“仇英？”吳小邦聽過此人：“明四家里的那位？”
“對，”沈從文笑道：“也是位愛畫美人的大家。”
最出名的一副長卷，被列為國家十大創世名畫之一。
也是我國重彩仕女第一長卷。
得虧宮里的小主們太多，仇英才越畫越長。
以至于后世鮮少有仿版出現。
“仇英的這幅《清明上河圖》為什么不交到燕京來？”
“連燕京張擇端的那幅，都是人遼博送來的，”黃永鈺說了句公道話：“還不許人留些看家寶貝？”
“你還真別這么說，”也有人為燕博站臺：“他遼博的寶貝，本就是咱燕京帶出去的……”
“這要打頭說起來就沒完沒了了，”黃永鈺的嘴，永遠不肯吃虧：
“溥儀那些個玩意是哪來的？都不能細究，但《清明上河圖》卻是人遼博實實在在送回來的。”
遼博，也就是之前的東北博物館。
新中國第一所國立博物館，再往前論就是偽滿政府的奉天博物館，本就收藏了大量文物。
再給溥儀一通瞎忙活，遼博的館藏就更加輝煌了。
1935年，溥儀帶著提前“賞賜”給溥杰等大臣的七十多箱寶貝，奔向了東北偽滿皇宮。
等到1945年小日本投降后，溥儀從70箱寶貝里挑出了10箱寶中寶。
準備乘飛機到沈陽時，因為限重不得不留下了八箱。
沈陽機場不但沒給溥儀留面照顧一下，還將他的八箱寶貝哄搶一空。
一時間，“東北貨”成了紫禁城寶貝的另一個代名詞。
可即使如此，溥儀仍沒能跑掉。
連人帶貨，全都被蘇聯紅軍押走了。
關在遠東伯力監獄的時候，蘇聯人問了他很多問題。
其中多次提到的一個，就是：“《清明上河圖》的真跡，究竟在哪里？”
根據溥儀隨從的交待，溥儀此行一共帶出了六幅《清明上河圖》。
(本章完)