江山代有才人出，各領風騷數百年。
這話還是有一定道理的。
七月與八月，周杰倫與任賢齊二人的爆火，讓倆人人氣一度直逼陳啟明等人。
大街小巷全是倆人的歌曲、海報。
仿佛在這段時間，周杰倫與任賢齊已經成為了華語樂壇的王一樣。
不過，這種情況并沒有持續多久。
時間來到九月，陳啟明為自己準備的國語唱片與英文唱片終于全部錄制完成，進入了最后的準備階段，開始了大量的發行宣傳。
陳啟明是誰？
這可是當前華語樂壇當之無愧的扛鼎人物。
他的專輯宣傳規模自然是常人難以比肩的。
首先是電視上。
陳啟明先后上了七八個港臺、新加坡等地的王牌綜藝節目。
然后是紙媒上。
大量的報紙將陳啟明放在了頭條封面上，為他的新專輯造勢。
王者歸來，陳啟明新唱片定檔九月十五
他還是他，陳啟明新唱片公布發行日期，歌迷沸騰
除了電視與紙媒，在電臺上。
從九月一日開始，陳啟明每隔四天放出了一首專輯中的歌曲進行打榜。
第一首是《請先說你好》。
這首本來不是陳啟明計劃中的歌曲不愧是未來某音的大熱歌曲。
哪怕曲風與作詞簡單，但它那朗朗上口的旋律還是深受觀眾喜歡。
歌曲一打榜，就直接空降到了寶島、新加坡、香港、馬來西亞等多地電臺榜前十。
第二首是《浪子回頭》。
這首閩南歌在寶島一推出，便直接強勢爬到寶島電臺榜第三，其他地區前十的位置。
第三首《朋友》。
這首歌無愧于陳啟明將之定義為專輯的第一主打。
一上榜，便直接空降各地區第一，成為當前這個時間段最熱門的一首歌。
隨后的《啟程》與《外灘十八號》在專輯發行前都被放到了電臺進行打榜。
借助歌曲朗朗上口的旋律以及陳啟明超強的人氣，都殺進了前十。
專輯還未正式發行，五首先行曲便強勢霸占了電臺榜前十的五個席位。
這讓諸多歌手大罵陳啟明的同時，也不得不承認，現在的華語樂壇是真的已經成為陳啟明的天下了。
他已經連續三四張專輯在發行前就開始屠榜了。
當然，這一次，陳啟明也不是完全沒有對手。
他這次的對手不是別人，正是轉戰寶島以后，獲封新一代流行天后稱號的王菲。
八月，王菲發行了新唱片《浮躁》。
這張專輯一發行，便迎來了口碑銷量雙爆發。
這張專輯是八月末發行，發行以后，直接力壓了任賢齊的《還有我》，拿下了八月最后一周的電臺榜第一與金曲榜第一。
任賢齊的火爆是有目共睹的。
有人稱他是1996年最紅的新人，堪比當年陳啟明。
如此威勢，居然被王菲力壓，這不僅讓媒體大為吃驚，就連陳啟明自己，都特意去買了一張王菲的《浮躁》來聽。
聽完這張專輯，他忍不住點頭。
王菲這張專輯的歌曲或許并不是傳唱度很廣的那一類，但如果論曲詞，這張專輯無疑是一張經典。
長久以來，大家對于流行歌手的界定無外乎“大眾創造偶像”的所謂市場催生觀點。
認為流行樂天皇的誕生，是適應聽眾導向的直接結果。
但這并非涵蓋流行歌手全部內容的絕對評判。
這一點在王菲身上體現得較為突出。王菲作為流行音樂界女歌手中的標簽人物，她的音樂軌跡清晰可循。
然而促使其成為流行樂“女皇”的，并不是因循市場的常規結果，而是銳步潮流的領軍緣由。
至少可以說，她模糊了引導聽眾與被聽眾引導之間的界限。
這使得她的音樂先人一步，從而使得受眾成為一種歌者的主動。
這一點對于一個流行歌者而言，意義重大。
在之前，王菲就以《十萬個為什么》—《胡思亂想》—《DIDAR》締造華語樂壇另類潮流。
而今年這張國語專輯《浮躁》則是更進一步，徹底完成了根源搖滾與英式搖滾的結合與蛻變。
專輯對于中文流行歌曲既定模式的顛覆，對專輯整體概念的堅持使之界碑意義明顯，甫一推出，即受業界肯定，好評如潮。
這張打著面向國際旗號的原創國語專輯《浮躁》與以往王菲專輯龐雜的幕后創作不同，極力精簡創作制作人員。
張亞東第一次成功監制王菲全輯作品，竇唯張亞東王菲COCTEAUTWINS的創作模式成功將王菲推向了顛峰。
有樂評人甚至喊出了華語樂壇男歌手陳啟明稱王，女歌手王菲稱后的說法。
這張專輯以王菲自主自在的狀態作為專輯主導概念，除去兩手作品假手他人，一首純音樂作品，其余詞曲創作均由王菲一手包辦。
幕后編配制作上的BANDSOUD風格簡化一切煩瑣的的器樂鋪陳。
中文流行音樂詞作往往左右著作品的重心，《浮躁》卻刻意淡化作品中詞作的地位，僅以標題敘述歌曲情境，歌曲吟唱則用簡單重復的音節強化標題模繪的況味，于是成就了這張完全由“意識”或“潛意識”主導的概念專輯。
雖然王菲在創作形式上無限接近她男朋友竇唯的創作風格，但王菲的駕御將京式小調的轉音融合于英倫搖滾之中，鄧麗君風格、COCTEAUTWINS、竇唯……王菲奔逸絕塵的悟性使得她能把這些深刻影響她的歌者的靈魂化合。
而COCTEAUTWINS度身創作的兩首作品在整張專輯中并為顯得突兀，反與王菲自己的創作水乳交融。
林夕與黃偉文，香港樂壇兩大詞作高手為王菲填下《分裂》與《掃興》，在文學性與意象表達上的完美結合更為專輯生色。
王菲自己的詞作，更是即興色彩濃厚的詩性作品。
今年是王菲相對較為低產的一年，整年只推出一張專輯，一張EP，而這張《浮躁》毫無疑問的成為了她出道以來最成功的唱片。
專輯充滿音樂品位與詞作意象上的興奮點，在工業化的今天，唱片一樣做到盡量少考慮唱片的商業因素，做一張反映自我的，真實的，充滿誠意的流行音樂作品，就是值得喝彩的了。
而王菲作為商業上取得巨大成功的流行歌手，在這張唱片中走到了商業的背面，又獲得了慣性化的成功，這又引證了那句老話——藝術的成功歸根到底都是個人魅力的成功了。
自《十萬個為甚么》開始，王菲每張大碟都有進步，新的音樂風格逐一出現。
經過《胡思亂想》、《討好自己》等摸索階段后，《浮躁》的推出可說是達到王菲音樂路的最高峰。
繼《誓言)和(出路》等作品后，王菲對BJ搖滾情有獨鐘，可能因為監制是竇唯和張亞東的關系，整張《浮躁》的歌曲均以此為主要風格。
(墮落)可說是王菲親自創作曲詞的眾多作品中較具代表性和水準的一首。
對現實世界的失望，對愛情的執著，歌者決定與情人一起墮落，不再計較別人怎看。
除《墮落)外，王菲還曲詞包辦創作了《無常)、《浮躁)和《末日)。其中(浮躁》只有簡單的二十二個字，全歌以不知何解的吟唱為主要構成部份，可謂香港流行樂壇傳統音樂概念上的大突破。
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