進入“X坐標”后的第三日，或第四日。
房間，或許吧，一個個的房間，如蜂巢般層層堆迭，又因崩壞錯亂而歪歪扭扭排列，如此構成了這座龐大的深紅色環形廢墟。
如果從豁口朝遠處望去，能在一片晦暗中看到“環形對面的環形”——同樣是一堵擁擠的、占據全部視野的殘墻，在左右的余光中，略微延展出弧度。
“它會是什么？”希蘭將視線從遠方移回。
“一部自傳性質的交響曲。”范寧說道。
寫作的“桌面”是一團拉伸扭曲的、如銹蝕鋼筋的不明物質，他坐在地面，持筆出神，希蘭坐在一條廢棄的秋千上，深深看著他筆下的音符與構想。
《a小調第六交響曲》，純器樂，四個樂章，范寧所書構想上說“由分量極重的首、尾樂章和兩個可以相互調換次序的中間樂章組成，但遵循完全古典的曲式結構、樂章數量和調性布局。”
完全古典的結構.
完全古典。
又可以調換二三樂章次序。
懸而未定的模棱兩可。
希蘭盯著范寧筆下的那幾個形容詞，再看第一樂章譜面。
在均勻的4/4拍拍點下，弦樂的低音奏出了一段完全稱得上是“鏗鏘有力”的引子，幾組半音模進后，引出a小調進行曲風格的音樂。
很快又是起到連接部作用的，類似“眾贊歌”的莊嚴聲調。
“進行曲與眾贊歌的開篇？”她問。
要知道，眾贊歌式的片段，在范寧交響曲中的地位舉足輕重。
第一、第二、第五交響曲，那都是代表希望的種子。
“黑暗進行曲。黑暗眾贊歌。”范寧卻說。
黑暗進行曲.希蘭喃喃自語。
這個主題的確就有夠黑暗了，開篇就是下行八度大跳與三度切割，后端又出現了更加大跨度的下落音型，似一股黑暗而嚴峻的力量鋪天蓋地的渲染了整個世界。
后續，包括這個“黑暗進行曲”原型在內，它呈現出4種基本的節奏或旋律模式。
形態2之“墜落”——強化下落音型的地位，冷酷，失重，但后來偏偏轉化為了“塵世之愛”副題。
形態3之“嘆息”——由休止符隔開的半音同音反復、連續的前八后十六節奏。
形態4之“嘲弄”——連續下行半音階。
在隨后出現的樂思中，它們或鮮明或隱蔽地存在著，甚至在不同程度上滲透進了后三個樂章。范寧籍此，對整部交響曲中占據主導地位的黑暗氣氛，實現了徹底地掌控！
希蘭一頁一頁地看，一行一行地看，似乎想把它們牢牢記在心底，想象著這是一種超越時空性的記憶烙印。
還有多少能陪伴于創作過程的機會呢？
“唉，這里？”她的手指在幾個小節處停留。
那個地方，范寧在定音鼓聲部寫出了一個十分嚴峻而緊張的節奏型，然后由管樂吹出一個明亮的大三和弦。
但它很快突兀地降低了三音，直接和同名小三和弦拼湊在了一起，于是色彩瞬間由明轉暗，力度也由ff到pp。
像是人在得意忘形的談笑中，忽然記起了原來還有一樁不可面對的陰霾之事。
自文藝復興時代起，歌曲寫作就逐漸形成了一種叫“皮卡迪三度”的慣例，它指的是小調音樂不以小三主和弦作終止式，而以明亮的大三和弦代替。
而現在，這種排列方式顛倒了過來。
“它叫‘警戒和弦’，我隨便起的名字。”范寧說。
“我以前見過這個寫法。”希蘭說。
“嗯？”
“在你的‘復活’第一樂章葬禮進行曲，最后的結束句，我好像就見了這一次，之后再也沒見你用過。”
范寧默然。
之前確實有且僅有那一次，偶然的一個想法，在“復活”的龐大篇幅中，不過兩個和弦的體量。
而現在，這個固定的動機幾乎貫穿了全曲。
“為什么呢？”希蘭問。
“一開始是個別片段。”范寧深思，徐徐開口，”不只是‘警戒和弦’，很多樂思都一樣，某種無意識的神秘力量在證明著它本身的存在。”
“很多時候最開始，我往往往往覺得，這些并不是我想重點‘訴說’的，我想立刻寫出結束句，但是它們卻緊緊地抓住我，像宿命一樣地抓住了我有時我已經想要放棄或者忽略掉這些念頭了，但又情不自禁地在，這些片段中多加入了一行甚至一頁譜子，然后，猛然意識到，它們才是在整個樂章中最不可缺少的、最有力量的片段”
范寧這樣說著，當他抬頭時，希蘭已經不見了。
整個“房間”里，只有各處的裂縫中不斷涌出著一團團流光溢彩的不明物質——也有可能就是自己的眼球。
范寧似乎已經將類似的事情視之為慣常，他眼里的悵然若失只是一閃而過，神色很快恢復嚴峻，緊抿嘴唇，迅速收拾散落的物件，裝入雙肩背包。
邁步，跨過房間與房間之間崩壞錯開的縫隙，向前方地勢略高的所在走去，如此持續穿行。
如果不考慮其所在的不可理喻的環境背景，他的背影看起來只像個放學趕路的學生。
范寧的確已經視之如常，雖然外界已經退潮，但“X坐標”的內部當然仍是異常地帶，早在前一次進入失常區時，他就領略過這種認知錯亂的感覺。
一切不過是昨日情景的復現。
范寧不確定那些一同進入的人，現在到底真正處于一些什么樣的狀態，但應該還是有一些人和自己一樣，竭力維持著認知的連貫，保持著休息與趕路的緊張節奏——如此沿著這堆龐大的廢墟，總體保證自己是在一環一環地向上繞行，直至逼近高處那片崩壞如垃圾場般的天空。
期間范寧偶爾與自己挑選的隨行樂手同行過；
他還有過在希蘭、羅伊或瓊的陪伴下創作的短暫時刻；
他與波格萊里奇或其他執序者打過照面；
他與蠟先生爭辯關于秘史的進程，質疑其疑竇重重的姓氏來源，以及波格萊里奇選擇重用此人的真相；
他遭遇過敵人，至少在過去是敵人，魯道夫·何蒙，諾瑪·岡，歐文·戴維斯等等，有時這些人在求救，有時問他是否知道“吸器之門”，還有時，他把他們殺了。
他好像還撞見過那個穿黑白禮服、戴遮陽帽、留云朵狀胡須的F先生，對方問他是否還記得在“預備于午和停滯于午的時辰的約見”，是否渴望真正得見頭頂美麗的星空，十分詭異，他沒有理會；
還有時，進入某個破敗的房間后，只看到地面或墻壁上有一具焦黑的人形尸骸
但大多時候，就只是范寧一人在穿行、上升。
他竭力維持著自我認知的連續性，以呼吸和心跳計數時間，確保離十天的漲潮期限仍有余地。
到了那個眾人約見的儀式地點后，不知道還會面臨多復雜的局勢和麻煩。
如此繼續走了第四日、第五日
范寧覺得自己“正在廢墟中環形繞升”的方向判斷應該是總體對的。
眼睛中那層濫彩的肥皂薄膜越來越濃郁了，最重要的是，他感覺那股惡意——來自世界本身的整體性惡意——盡管距離上的感知仍然很遠很抽象，但方位，卻越來越集中，越來越清晰了。
就是在這個上方，自己的頭頂上，“X坐標”的頂上。
某一個高處的房間，范寧從這端跨了進去，另一端的“墻壁”卻整個爛出了大洞。
他站在邊緣前，前方的濫彩太濃，什么都看不清楚，不過好像沒有可以落腳之處了，如果這么跳下去，只可能會落到之前低一層的環形廢墟中——既無必要嘗試，也不敢嘗試，當下能調用的無形之力可能已經不足百分之一。
范寧瞇起眼睛，打量起這個房間千瘡百孔的頂面。
到處都是感染了“雙盤吸蟲”后亢奮爬動的蝸牛，到處都是，他的腳底一路上已經不可避免地踩碎了無數只了。
有一塊稍靠墻角的地方，孔隙略大。
范寧找來幾塊磚石廢料，盡可能墊高之后，直接蹬腳，抓住那些可以抓住的地方，往上方爬了上去！