行禮過后，范寧的雙眼緩緩環視在場的每一個聽眾。
直到所有人的小動作都趨于停止，個別嗓子發癢者也不自覺地抑制了自己接下來發出的雜音。
轉身，面朝樂隊。
同樣是掃了一眼各位樂手，不過可能在小提琴、大提琴和長笛首席，以及定音鼓手上面的停留時間更長。
只有左手邊的希蘭還在，就連盧也坐到臺下的聽眾之中去了，隨著職業生涯和家族地位的上升，他演奏定音鼓的時間越來越少了。
雜念滌開，手腕的提示拍繞出。
指揮棒尖向下，探出一道短而鋒利的影子。
不安的弦樂震音從寂靜中撕扯而出。
與之而來的是低音提琴粗獷、肅殺的「詰問動機」片段。
第一樂章，葬禮進行曲。
「原來是這種體驗啊，說起來，都寫了這么長時間了，真是姍姍來遲」
低音提琴以斷裂的形態游走掃蕩，c小調第一主題，范寧將雙簧管、中音雙簧管、單簧管、圓號與小提琴聲部的樂句接連引入，從全音符開始，呈艱難的長線條向上攀升。
不論老管風琴師維埃恩的一生，到底摻雜了多少使徒的陰謀，其為了生命本身而抗爭的過程，仍舊具備被銘記和敬畏的意義。
連接句，樂隊跟隨范寧的手掌一起不安顫抖。
連續的拖拽下行，讓和聲的沖突繃至極限，他的視線遠遠望著滾奏的定音鼓手。
另一只手則在強拍的節點上果斷斬落。
「嚓！——」
大小軍鼓齊齊砸落，大鑼與大镲叩擊出石破天驚的刺耳聲響，二三十根銅管木管跟隨他的指示仰天咆哮。
「完美的開局！」
「太舒爽了，太震撼了。」
聽眾們的背脊在發麻，扶住座位的手指關節不受控制地發力，一時間難以放松下來。
這其中不乏有很多帶了總譜，準備在現場觀摩和學習的職業指揮家。
他們有的眉頭深深皺起，有的還十分為難地長嘆口氣。
學不來，根本學不來。
「這到底該從哪模仿起啊？」
范寧的手掌在空氣中揉出一個弧度，撫平樂隊初次的掙扎，這時低音提琴出現徘徊的三連音，色彩開始過渡。
E大調第二主題，小提琴奏出質樸的上行音階，再悠揚婉轉地迂回飄落，圓號支撐以溫暖的四部和聲。
田園牧歌風格的旋律聲中，范寧又想起了自己駕車帶瓊和希蘭調查「不存在的小鎮」的時候，那是藍天白云的夏季，鄉間小路陽光明媚，汽車的「大鼻子」發動機艙極速劃過一排排梧桐木的陰影
其實「復活」的第一樂章就是在果戈里小城的旅館里完成的大部分內容，過去，那兒的夕陽是紅酒巧克力一般的顏色，鵝卵石街道兩邊簇擁著花圃，街頭藝人拉著手風琴和小提琴，河道上是粉色的粼粼波光
至此今夜，隨著樂思的逐漸進行，范寧很多在「復活」創作期間的經歷與剪影，終于開始一張張擦拭歸位了。
葬禮進行曲的尾聲，在豎琴與提琴的低沉步伐中，長笛和雙簧管的C大調和弦突兀刺入，又在持續聲中降了半度mi音，帶上了一絲不詳的警戒意味。
「警戒和弦」，范寧突然后知后覺地給這種手法起了個名字。
這種不詳的意味很適合憂郁主義者，暗示了某種悲劇性，或許今后還有用它的機會。
圓號的減七和弦突如其來，全體樂隊下行奏出半音階句，兩聲微弱的撥弦之后，
第一樂章結束。
范寧沉默地佇立在原地，忠實地執行著自己在這方音樂世界中所定下的法則：「至少休息五分鐘的時間」。
在樂譜大范圍出版后，更多的人知悉并理解了作曲家的這一指示。
聽眾們在放空自己，用以暫時淡化過于駭人的氣氛，也有很多職業人士試圖利用空檔的時機「復盤」，但不出多時，便有人選擇放棄，合上總譜，決定接下來還不如單純聆聽為好。
這根本不是其他藝術家可以模仿得來的！
如果說卡普侖當時的指揮是生命余暉的爆燃，是情緒的一瀉千里，是將平日里的思考和積累在絕無僅有的歷史時刻全部完美地呈現，讓聽眾感受到無言的崇高，那么此時范寧的指揮，那就是舉重若輕的控制和全方位的碾壓式炫技——其實他也沒有要炫的意思，但非要這么說成「舉重若輕」和「炫技」的話，那就把幾顆天體一樣重的東西，根據音樂的需要拿在手里隨便轉出各種軌跡！
在這場音樂儀式里，聽眾是沒有情緒自***的，全然按照作品的藝術程式和范寧給予的啟示，讀寫這部生命的史詩！
第二樂章，中庸的快板，呼吸幾口郁濁散去的空氣后，縈繞在白霧中的往日畫面，一幅一幅地跳出
無憂無慮的「利安德勒」舞步。
詩人巴薩尼的葬禮，教堂里的探討式音樂會，《哥德堡變奏曲》的演繹，脫胎于靈柩入土之刻的合唱創作執念
插部中，弦樂器以三連音流作莊嚴行進，長笛和單簧管蒼涼高歌，而后，故人以醇厚的歌謠回應舞步，令鼻腔內掠過甘甜的酸痛。
第三樂章，諧謔曲，充滿溫馨和懷念的歌謠匆匆結束，聽眾從白日夢中醒來，回歸渾渾噩噩的現實。
進食、睡眠、生活、工作，帝都圣塔蘭堡，鋼鐵所鑄的城市機器，地鐵日復一日的出行，精疲力竭的重復消耗，混亂的事件接踵而來
音群逐漸稠密，令人無法呼吸，直到一扇完全陌生危險的音響大門被猛然推開
猙獰邪惡的樂句如潮水一波波退去，大鑼的低沉嗡鳴經久不散，令人不安的氣息在空中盤旋
所幸，在那段夾雜著消沉、彷徨和不安創作欲的日子里，還有一段在圣歐弗尼莊嚴度過的短暫夏日時光。
「噢，小紅玫瑰！」
至簡的降D大調「一一二三」音階，從質樸但極為莊嚴的女中音口中吟唱而出。
小號、圓號和大管回應以肅穆的圣詠。
「人間處在很大的困境中！
人們活在很大的痛苦中！」
第四樂章，初始之光，哈密爾頓女士記載于工作簿扉頁的詩句。
一個畢生致力于公共衛生事業和勞工職業病防治，在生命的最后時日仍在病床前整理工作成果的普通老人。
「叮—咚」
鋼片琴與豎琴的鈴鐺聲響起，單簧管的三連音在嗚咽，小提琴獨奏起深切而凄婉的降b小調旋律。
希蘭與范寧對視了一眼，大概是都想起了當初在醫院探望時，范寧對于《少年的魔號》中「初始之光」的解說，還有那個滴水成冰的冬季凌晨的葬禮，他在聆聽唱詩班的頌歌時，所收獲的靈感和流下的熱淚。
當初意識到「生者必滅」后，范寧確實一直在幻想著救贖真的存在，這樣那些懷念的已不在人世的人，還有所恐懼的將在未來離去的人，都還能一直看著這片精神園地。
而現在寫的作品，不知道為什么越來越「現實主義」了。
幸好當下演的，還是曾經的？
范寧突然莫名笑著搖頭，然后
不間斷地引出第五樂章。
「嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓……轟！！！————」
擴大的奏鳴曲式，最后之日，復活頌歌。
低音提琴的「詰問動機」再次從寂靜之中撕裂而出，帶出一聲野蠻而失控的巨響，全體樂隊傾瀉出排山倒海的分解和弦，小號與長號驚恐的號角之聲跨越八度上下貫穿。
呈示部伊始，雙簧管吹響遼闊的三連音「宣告者動機」，開始了面對無垠黑暗所唱誦的莊嚴贊歌。
「在這一刻，我總算明白了什么叫史詩，什么叫做真正的史詩！」
「這是一個奇跡！其實今夜，是選擇出現在主場，還是選擇在其他院線花上1個先令收聽電臺，并不會造成很大的區別，但是沒來的人注定后悔，那些空缺座位的本來的主人們注定會后悔！」
無數道靈感絲線，跨越時空的界限在聯結涌動。
聽眾們恍若經歷著一場史詩般的夢境，而且對于接下來最偉大時刻的來臨，產生了近乎顫栗的期待和興奮感！
這場演出根本難以給未經歷的人去轉述！
他根本不是一位指揮家，也不用花費精力去琢磨「總譜的哪個片段該怎樣演繹」的問題！
一部交響曲就是一個世界，在「復活交響曲」的世界里，他就是創造者和主宰者，樂章中的任何揭示與伏筆，宏大的山川遠景，細微的一草一木，抗爭時的驚心動魄，黑夜中孤獨的穿行一切都無比的具體和真實！
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