軌跡很快再度急轉。
范寧拔升至山巔的這一狹長“刀脊”地帶后，又貼著一路狹窄的堅冰和凍土，朝著前方的灰白色石質塔座激射而去。
在這里，氣溫下降到了刺骨的程度，起初的暴風雨已變成鵝毛大雪，暗灰色的光影不斷切割著空間里的點線面。
在抵達“燈塔”門口所花費的這最后幾秒鐘時間里，范寧有那么一瞬間的功夫，往自己的左側——即群山之外，也或許是B105另一側邊界之外的方向——電光火石般地瞥了一眼。
懸崖下方沒什么引起他注意的東西，是由混亂的像素點所構成的無意義的集合，有一大片，像站在海岸線看海一樣占據了視野的絕對主體。
但在極目之處的遠方，范寧隱約瞥見了一大團難以形容的、讓人感到不安的紅色事物。
“那邊.比B105更深的地帶.”
“難道是X坐標，也就是失常區的那個未知擴散源頭？？？”
“那到底是什么東西.”
距離太遠，意識模糊，加之后面的危險分子緊追不舍，范寧能辨識出來的細節實在有限，他大概覺得那可能是一堆廢墟、一團殘肢、一棟危樓，或者是一堆擠在一起的崩壞的文字或音符，總之不像是明確的活物，但過于不協調地占滿了從天到地、從左到右的所有地方，偏偏還隔得這么遠，顯得這么模糊又擁擠，讓他的神智感到異常不適。
而且，這也不是現在能仔細考慮的問題了。
“嘭！！”
幾個呼吸之后，范寧踩著鐵絲網，像一顆炮彈般地砸到了燈塔的基座前，濺起一大片冰渣與碎石子。
基座很寬，但那狹窄的、遍布裂縫的灰白色石門只容得下兩個人并肩通過。
“等一下。”
突然有類似幻聽的女聲在顱內響起。
后方追擊之人手段詭異，動機難料，范寧默認了這聲音是其制造出的錯覺，顯然不會被任何干擾耽誤自己的速度。
他直接從鐵絲網跳下，沒有絲毫猶豫地閃身進門，整個人消失不見。
燈塔內部充斥著腐朽的霉味和灰塵味，一層的“大廳”空空蕩蕩，地板呈放射狀開裂，露出了里面灰、白、黃相間的凍土。
總體來說，十分昏暗，“燈塔”所謂的“燈”應該在頂端，離這里有不少距離，無法照射得到。
范寧依稀看到左手邊似乎有路，右邊似乎也通往某處較為開闊的所在。
這有些難以選擇，也沒時間作權衡選擇，不過范寧又看見了偏前方靠里面的地方，還有另一道向上的石階。
“噔噔噔”
也許是由于按照常理思考，“燈塔”應該是“向上”走的，范寧不假思索地一頭沖上了這道臺階。
但當他飛速地扭轉身體，三步并作兩步地沖到上面一層時，他忽然后知后覺地意識到一個問題——
“這燈塔的布局怎么和特納美術館是一樣的？”
這不就是最初特納美術館的“L”形俯瞰布局么？
曾經的一樓左手邊通往為自由藝術家租賃用的流動展廳，右手邊通往拍賣場；二樓左手邊通往文森特的常設展廳，右手邊通往起居區域和畫室.
事到如今，已經證實“燈塔”的存在的確和文森特當時約定的“危機合作者”有關，但一座處在失常區深處的神秘建筑，居然和特納美術館布局一樣就十分奇怪了當然，也可以認為是文森特后來出去后，其設計美術館的思路受到了這段經歷的潛意識影響.
跑上二層的范寧依舊是快速往左右方向掃了一眼，心中代入的則是曾經的“起居區域”和“流動展廳”，他回想起了穿越之初的夢境和初探美術館的經歷。
“.走廊的盡頭？”
“.關于博物館長廊兩側稀罕物什的夢境？”
“不行，趕緊。”
危險的氣息打斷了范寧的發散思考。
因為他覺得正下方的門口處已經站了個人，馬上就要追上來了。
再度扭身往左，向“流動展廳”的區域奪路而逃！
一路狂奔。
狹長漆黑的走廊和以前一樣如同通向深淵的隧道，只是這一次自己手中沒有提燈和牛油蠟燭。
額頭和頭發上傳來一陣沁涼。
似乎是雪塊。
下雪了？
燈塔里面下雪了？
腳下突然劇烈地搖晃起來，積雪和黏土撲簌簌而落。
“這建筑不會就要坍塌了吧？”
范寧忍不住抬頭望了一眼。
“從外面看上去，燈塔高聳入云，我這才到二樓，如果馬上就要塌了的話.”
一般來說，一座上下結構的建筑，范寧總是覺得，最重要的東西應該放在最上方才對。
但范寧依舊不敢慢了半拍，腳尖生風點地，同時無形之力加持，推動他的身形像子彈般往前方激射而去。
因為他對前方也還是有一定信心的。
曾經那個特納美術館的“走廊的盡頭”，正是文森特放置音列殘卷的地點，那么如今類似的位置，會不會有可能就埋藏著“神之主題”？
“你的辦事效率很高，看來‘神之主題’就在這個方向？”
突然前方響起了F先生的聲音。
完了范寧剛剛醞釀出的信心被擊散，情緒沉到谷底。
蒼白色的微弱光芒一寸寸地從前方溢出。
高領白襯衫，格子領帶，純黑西服，面朝自己的臉部昏暗，依稀看上去三十多歲，梳有云朵狀的短黑頭發，嘴唇兩邊留著寬而翹起的胡須。
正是之前在“隱燈”小鎮的怪異美術館前臺所見到的F先生的形象！
隨著蒼白色的光暈逐步蠶食了走廊的黑暗，有些東西看得更清楚了一點。
“嗯？”
下一刻，F先生的眉頭反而比范寧皺得還要深了起來。
此人追上了范寧，卻無視了范寧，扭頭繼續往前方踱步而去。
范寧自己也疑惑重重地看著兩旁掛在墻上的事物。
暗綠色的月亮透過云層，照出深色河床的輪廓，河水閃耀粼粼光波。
前世俄國美術家庫茵芝《第聶伯河上的月夜》，被掛在曾經特納美術館“走廊的盡頭”的那幅，被文森特用來和自己的《山頂的暮色與墻》一起隱喻“日落月升”的那幅。
現在，它被掛得到處都是。
走廊兩側全是千篇一律的《第聶伯河上的月夜》，不斷往深處延伸。
(本章完)