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夢心之穿了一身正裝。
是非常青春的曼巴綠。
這種過于鮮亮的顏色，非常挑剔穿衣人的皮膚。
稍有不慎，就會穿出一身的土氣。
夢心之婀娜的身姿和如牛奶般的肌膚，硬生生地把正裝穿出了禮服的既視感。
尤其是她舉手投足間的那個氣質。
假如，只是假如啊。
假如夢心之不是來把他釘到抄襲的恥辱柱上的，聶廣義絕對有一種直接上去求婚的沖動。
都說天才和神經病，只有一線之隔。
此刻的聶廣義,對這個說法算是深信不疑了。
這個世界，除了他這樣的神經病，還有誰會想到在自己身敗名裂的現場，和一個根本就對自己沒有意思的人求婚？
聶廣義對閃現在自己腦海里的想法表示驚訝。
與此同時，他也對夢心之的意大利語水平表示驚訝？
之前是誰說不會意大利語來著？
算了吧，搞清楚這么些細枝末節的事情，還有什么意義？
夢心之一口地道的意大利語，倒是讓費德克事先找好的精通中英雙語的意大利翻譯，直接在臺上失業。
隨著演示文稿的更新，夢心之的“設計”的，從模糊到清晰，一幕幕地展現在發布會的現場。
第一幅和第二幅，中間間隔了四個月。
要說起來，這四個月，夢心之畫風的變化，確實是最大的。
從印象派，回歸到文藝復興最精華的寫實主義。
第一張雖然也叫做畫，實際就是一些色塊，比印象派還要印象派。
到了第二張畫，只要稍微倒推一下，就能明白夢心之想要畫的是，只是在畫技上還非常不純熟。
單單一個演變史，還不足以把聶廣義給釘在恥辱柱上。
如果夢心之的“設計”，從來沒有對外展出過。
如果聶廣義從來都沒有機會接觸到夢心之的“作品”。
那就也有極小極小的可能，是單純的一種巧合。
會讓聶廣義被質疑，卻不會直接被拍死。
從古至今，被質疑的人多了去了。
但凡是天才,就免不了被質疑的命運。
哪怕是在全球范圍內，廣受認可的天才達·芬奇，也一樣逃不過這樣的宿命。
在質疑達·芬奇的聲音里，首當其中的，是來自英國人加文·孟席斯。
加文·孟席斯曾經因為主張中國人比哥倫布早了70年發現美洲大陸而備受關注。
他出版了一本書，翻譯過來，叫做《1434：一支龐大的中國艦隊抵達意大利并點燃文藝復興之火》。
加文·孟席斯在這本書里面主張，中國特使的艦隊在1434年抵達佛羅倫薩，把當時西方世界根本就還沒有的世界地圖、天體圖，和諸多描述中國古代科技的典籍，交給了尤金四世，才引發了文藝復興。
達·芬奇之所以能畫下那么多、那么復雜的工程圖、機械圖和天體圖，就是因為接觸到了這些典籍。
加文·孟席斯并不認為達·芬奇是設計天才。
他認為，達·芬奇唯一的貢獻，就是將中國古代科技典籍里面的機械設計圖，用三維立體的方式，重新描繪了一遍。
什么齒輪、磨坊、水車,甚至是武器……
只要看看中國古代各種版本的《農書》，就能輕松找到簡單版的原型。
這里的簡單，并不是指工藝上的，僅僅只是繪畫技法的不同。
中國古人沒能像達·芬奇那樣，擁有一雙“立體透視”的眼睛，在筆記里面畫出三維立體圖形。
發布會很快就來到了最關鍵的時刻。
夢心之在介紹完自己的整套“繪畫作品”之后，就開始講述第一幅畫和第二幅畫中間的這四個月，究竟發生了什么。
“在畫完第一幅畫的兩個月之后，我和我的爸爸一起，第一次來到了歐洲，去了盧浮宮。”夢心之用流利的意大利語介紹：
“那一年，我八歲。”
“在盧浮宮，我把我的第一幅畫丟掉了。”
“這幅畫，被當時也在盧浮宮的聶廣義先生撿到，一直保存到一年以前，直至物歸原主。”
夢心之用手指指了一下聶廣義。
發布會現成，一片嘩然。
很多人已經認定了聶廣義抄襲，還有很多報道，說的聶廣義抄襲了中國民間建筑大師，這個大師，說的是宗極。
卻怎么都無法想象，聶廣義竟然硬生生地，抄襲了一個八歲女孩的作品。
這樣的認知，直接刷新了在場的人的三觀。
這已經不是天不天才的問題，直接就是一個不知廉恥。
那些曾經把聶廣義當成是偶像的建筑師，更是滿心的義憤填膺。
順著夢心之的手勢，很多人都看向了聶廣義。
他們希望從聶廣義的臉上，找出無地自容的表情。
聶廣義并沒有隨了這些人的所愿，他臉上的表情——是沒有表情。
聶廣義的心里，冒出一個聲音，讓毀滅來得更猛烈一些吧！好徹底擊碎我的建筑夢。
誰規定了人一定要有夢想呢？
換一個國度，換一個身份。
拿著媽媽留下的信托，提前過過退休的生活。
豈不美哉？
發布會還在繼續，夢心之在臺上的演說，也還在繼續。
聶廣義以為自己會從這一秒開始，封存自己的五感，什么都聽不進去。
卻偏偏每一個字都清清楚楚地通過他的耳膜，印入他的腦海。
那么清晰、那么好聽、那么……字字誅心：
“當我得知，丟掉的第一張畫，一直都保存在聶廣義先生的書房里的時候，我是震驚的。”
“我和聶廣義先生，也探討過，他是不是能從這幅畫里面看出什么。”
“坦白說，哪怕是我自己，也沒有看出來任何東西。”
“然后，聶廣義先生，當即就承認了。”
“他認為他可以看得出來。”
“我沒有想到，聶廣義先生，今天也會來到現場。”夢心之再次把眾人的視線引向聶廣義：“既然聶廣義先生都來了，那我就想當面再問一次，是這樣的，沒錯吧？”
聶廣義舉起已經不再受困于肌肉問題的雙手，扯起自認為最優雅的嘴角弧度，左右手同時給夢心之點了一個贊。
不是說，喜歡一個人是無罪的嗎？
哪怕有罪，也不至于到了需要被當著這么多人的面，扒光了游街示眾的程度吧。
或許，這才是真正毀滅該有的樣子。
人不怕沒有夢想，就怕一輩子擁有不切實際的幻想。
聶廣義笑得史無前例地好看。
他一臉的輕松明快，等待著屬于自己的審判。
夢心之在臺上的演說就此繼續：
“聽到聶廣義先生親口承認，能夠從第一幅畫里面看出。”
“在我看來，是一件匪夷所思的事情。”
“因為，就連我自己都只能從第二幅畫里面，開始看到雛形。”
“我本人，其實一直都不怎么關注這件事情，直到聶廣義先生的抄襲事件開始被熱議。”
“我才開始尋找事情的真相。”
“究竟是什么，讓我從沒有實質性內容的第一幅畫畫進階到第二幅。
“只是畫技差強人意，內容卻是實打實的。”
“終于，在一個星期之前，我發現了端倪。”
夢心之展示了一張照片。
這是一張合照。
畫面里面是夢心之和宗極。
照片的背景，是盧浮宮的玻璃屋頂。
照片的右下角，印有日期，時間剛好是在第一幅畫和第二幅完成的中間。
夢心之站在宗極的身邊，她左手在臉頰比了一個耶，右手托舉著一個白色的建筑模型。
這是一個五層的建筑模型。
每一層都有一個旋轉的弧度。
和聶廣義設計的ConcettodiAurora外立面有一些相似，但又不完全一樣。
純粹的白色石膏，沒有四面都是玻璃帶來的通透感，更不是一棟水上建筑。
頂多算是一個半成品。
這張照片，也出現在了夢心之背后的演示文檔里面。
夢心之和宗極所在的這個角度，是頂非常經典的玻璃金字塔打卡位置。
照片逐漸放大，屏幕上慢慢沒有了夢心之和宗極，一步步定位到作為背景的盧浮宮玻璃屋頂上。
斜陽把盧浮宮周圍的建筑，印在玻璃金子塔的塔尖上。
隨著照片里面的人物慢慢消失，被放大了的玻璃金字塔屋頂，出現了夢心之手里模型的倒影。
原本在夢心之手上略顯單薄的模型，在玻璃金字塔的倒影里面，像是立在了水上，建筑外觀，也變得豐富起來。
倒影在演示文稿里面繼續放大，周邊不相關的元素，被逐一分離。
分離到最后，就出現了和幾乎一模一樣的一棟仿佛立在水上的建筑。
夢心之在臺上講述照片背后的故事：
“當我看到這張照片，我才終于明白，自己為什么會在兩個月之后，畫出的雛形。”
“原來我是真真正正地見到過這個畫面。”
“從盧浮宮回國之后，我不止一次地拿出過我和爸爸在盧浮宮外面拍的照片。”
“我可能并沒有特別仔細地關注這個倒影。”
“只是看的次數多了，在腦海里面，留下了一個從模糊到清晰的影像。”
“這大概也解釋了，我一個從來沒有學過建筑的人，為什么能畫出這樣的一棟概念水上建筑。”
“從我看清這個倒影開始，一切的焦點，就到了年僅八歲的我，手上為什么會有一個石膏模型。”
夢心之的話，引起了在場所有人的好奇。
夢心之卻賣起了關子：
“我想了好幾天，怎么都想不起來，只好詢問同在照片里面的我的父親。”
“根據我父親的回憶，是我們當時語言不通，差點錯過了盧浮宮玻璃金字塔的打卡。”
“匆忙之間，他找了一個看起來像中國人的年輕人，幫我們父女兩個，在盧浮宮的玻璃金字塔前面拍了一張合影。”
“這個石膏模型，就是當時幫我們拍照的人拿在手上的。”
“他幫我們拍照，我幫他拿了一下已經做好的建筑模型。”
“自此，這件事情的焦點，就成了，誰是這個模型的主人。”
夢心之說到這兒，第二天要做新郎的宣適出現了，他遞給夢心之一個優盤。
打開之后，是一段影像。
出現在視頻里的，是巴黎貝勒維爾國立高等建筑學院的教授。
教授的手上，拿著曾經被夢心之托舉手上的建筑模型。
這個模型，作為優秀學生學業，一直被教授放在辦公室里。
除了模型成品，教授還保留了這個模型的設計手稿，并且這張成稿上面寫批注。
教授要求畫稿的人，把原稿做成模型，和那一年貝勒維爾國立高等建筑學院的畢業展一同展出。
教授在視頻里面解釋，之所以會特地寫這樣的一個批注，是因為這張設計稿，是一個臨時來學校交流的交換生的作品。
教授把拿在手上的圖稿放到了辦公桌的桌面上。
鏡頭隨著教授的動作下移，原本被用手擋住了的右下角，出現了交作業的截止時間和交稿人的簽名。
截止時間，是夢心之的第一張極光之源再往前推二十二天。
這是外觀可以追溯的最早時間點。
交稿人的簽名，用的是手寫的藝術體。
很難被模仿的——一直沿用至今的——專屬于天才建筑師聶廣義的——標準簽名。
發布會現場的記者全都懵了。
聶廣義也懵了。
懵到完全沒有注意到，有一大堆攝像頭正對著他。
兩行眼淚不受控制地從眼角滑落。
這是聶廣義第一次當眾失態。
以至于忘了擦拭和掩飾。
啊啊啊啊啊啊啊，啥也不說了，就問這個伏筆埋得深不深！
月票票，推薦票票，都是票票，都給飄飄