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攝影師架好了機器，沒有化妝，沒有遮光，背后就是辦公室的白墻，上面懸掛著‘杜甫能動’，好吧，其實是‘勤能補拙’…
工作人員上了茶，沉長林一邊喝茶，一邊跟許知遠聊天…
“咱這個節目沒有文本？”
“沒有…就是隨便聊天…你抽煙嗎？”
沉長林搖頭:“不怎么抽…”
許知遠掏出煙：“那你介意？”
“不介意…”
點上煙，許知遠問：“你怎么會拍《藥神》呢？”
“…我也是學院派啊，對現實主義題材本身就比較青睞，但很多事件其實不好改編的，《藥神》這個事很適合做你比較成熟的商業類型片！”
“你所謂的現實主義題材題材是貼近現實？類似賈章柯的電影？”
沉長林搖頭：“不一樣，《藥神》整體價值觀是向上的，賈導演他們的現實主義是揭露黑暗～非要說“揭露陰暗面”是一個必要的存在的話，我不反對，絕不能反對，但現實主義題材這兩年很不受人待見，一個很重要的原因，觀眾不買賬，觀眾不買賬，就沒有投資方愿意投資，所以，我想拍一部觀眾買賬的現實主義題材！”
“觀眾買賬對你來說很重要？”
沉長林點頭：“當然，電影這東西最重要的是傳播…”
“傳播？”許知遠壞笑：“不是拿獎嗎？”
“不是，電影歸根結底屬于文藝作品，教員在延安文藝座談會上講話明確說了‘文藝為人民群眾服務的目標’，怎么才算為人民服務？就是民眾接受嘛！”
“事實上，我一直不喜歡西方電影節，包括我們的學院教育，還是大清那套中學為體，西學為用。卻沒想過所謂西學，現代文明的根基，哲學、邏輯學的土壤是什么。最后移植來的現代文明大多也無法成活，只能像無根的草木一樣枯萎。”
“所以，一方面，本國的觀眾不歡迎這類電影，另一方面，你不接受西方電影節的招安，不融入他們的體系，那你就沒法證明自己是搞藝術的！”
“一旦電影跟藝術取消掛鉤關系，那就成了生意，當電影不賺錢了，錢會去別的地方。”
“你不喜歡賈章柯？”
“談不上喜歡不喜歡，我只看作品，不看人…事實上，賈導演《站臺》是一部史詩級的電影，其藝術成就也是他自己無法超越的。
但不好去揣測賈導演的動機是什么，至少在很長一段時間里，坊間流傳著能不能在國內上映不重要，重要的是在國外拿獎就意味著肯定能賺錢的傳說。”
“有嘛？”
“有的！”
“那你覺得這幾年中國電影是進步的嗎？”
沉長林肯定的點頭：“事實上，從兩千年之后，世界的電影藝術也就那回事兒，舊瓶裝新酒而已，相較于電影工業的進步，藝術上實在是乏善可陳！你自己翻看戛納金棕櫚也好，奧斯卡也罷，獲獎電影很難讓人耳目一新的感覺，我第一次看《野草莓》，直接把我震撼了…”
“震撼？”
“就…電影還能這么拍的感覺…”
《野草莓》，影史佳作…
電影劇情很簡單，一句話概括：89歲的男主角即將得到終身榮譽時，他卻在一次次幻覺中體會終身的悔恨…
關于夢境、時間、空間，糾織交纏…
“藝術上沒有發展，然后呢？”
“但也就是二十年的時間，我們的電影工業的進步日新月異，一個突出的表現就是類型片發展迅勐，二就是電影特效的進步…《流浪地球2》的特效水準不弱于好來塢大制作的！”
扯完這些，許知遠問起了沉長林一些…奇怪的問題，比方說‘你拍了這么多年電影了，有沒有遺憾？’還有‘潛規則…’
“遺憾還是有的…最大的遺憾就是《搜索》，我當時太自負了，想玩一把多線敘事，沒有顧慮到角色分配…”
“潛規則…倒也沒有，我是知名作家轉行，第一部電影就有光線給我投資，幫忙發行…第一部電影票房、口碑就不差，誰來潛規則我？”
許知遠又壞笑：“我是說你潛規則別人？”
沉長林搖頭：“沒有…我沒那個精力想這些事！”
“我我記得你之前說過‘從不在電影上映的時候發表觀點’，為什么呢？”
“我以前不是總在網上罵這個，噴那個嘛…拍了電影之后，還是要收斂一點的，畢竟大家低頭不見抬頭見的！”
“那你覺得小崔跟馮導這個事怎么看？”
沉長林愣了一下，皺眉，想了想，然后道：“這個我不好說，但說實話，這個是最開始也沒這么大，只不過后來牽扯到了shui法…然后才鬧大的，估計華宜最開始也沒把崔老師當回事…這事我覺得真有些欠妥！”
“這不是創作自，為藝術獻身嘛？”
“可拉倒吧，為藝術獻身如果真的是好事，為什么他自己不獻身？完全可以拍一個導演家里有一老婆，外面養兩三個情婦的故事啊…”
“…兩人個情婦？”
“勾搭人妻，搞破鞋，娛樂圈嘛，愚己娛人…所以，我懶得跟他們交流，除了公開場合，有些一些頒獎典禮啥的，必須要參加，碰了面，客氣幾句…”
按理說，聊到這就算完事了…
一般采訪最多也就聊到這，然后讓被采訪者聊一下電影——宣傳的基本套路嘛，人家明星拿出幾個小時時間特意出演你的節目，難道真的是想跟你閑聊？
不為了宣傳，誰踏馬愿意接綜藝？
再說了，哪有那么多可以聊的？
沉長林能說到這種程度已經給足節目組面子了。
然后…許知遠居然又問起了‘生命的長度’、‘人類價值’、‘你有沒有想過成為電影大師’還有‘跨越時代的電影作品’啥的…
沉長林有點無語…
這個大概就是知識分子的理想主義了！
但他還是回答了：“現在是什么時代？咱們處在人類社會歷史演進的轉折時期，而且不僅僅是社會制度或社會形態的轉折時期，更是人類社會文明階段的轉折時期，所以各個國家和民族都陷入了一定程度的混亂、迷茫和無所適從…之中。
這一時期是從一百年前開始的，所以，在這一個世紀中，我們人類社會經歷了前所未有的混亂和動蕩，戰爭、沖突、冷戰、屠殺…都是其具體的表現形式！”
“人類的大命題，我偶爾也會關心，但更多時候著眼當下…我沒那么多精力思考這些問題，我就是個導演而已，拍自己喜歡的作品，講述自己感興趣的故事，我沒想過成為大師，更沒想過作品能跨越時代之類的！”
頓了頓，沉長林補充一句：“你思想過深刻的東西，你說過深刻的東西，你感動過深刻的東西，你為你自己所說的感動了，你就真的覺得自己做到了。很多時候，這是一種自欺！我做不到這些的！”
“所以，你做了《驢得水》？”
“…那不是我做的，是麻花推薦的，我覺得不錯，就投了…”
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