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用金屬建造建筑并不是一個多么新的概念，自從人類學會冶煉金屬之后，很快就把金屬用在了建筑的制造上。
比如說古希臘時代的那些石頭建筑在建設的時候就會用青銅或者鉛制造成固定件用于那些石頭的固定，或者是制造一些類似于欄桿，大門或者凋塑這類附屬建筑。
再往后進入文藝復興時代后，大量的鉛被用于建筑教堂的房頂，同時類似于梵蒂岡圣彼得大教堂里面的鍍金青銅祭壇。
至于進入工業時代之后各種各樣的金屬建筑就是更多了，無論是水晶宮還是埃菲爾鐵塔都是其中的佼佼者，甚至在某些時代用金屬和玻璃建造建筑物成為了一個時代的代表。
只不過這些金屬建造的建筑物有一個共同的特點，那就是有著自己獨特的風格，特別是早期金屬建筑看上去更像是大號金屬凋塑，和傳統的建筑完全不同。
但是華夏的金屬建筑又是另外一回事了，這些銅殿類建筑基本采用了古代木結構的樣式，可以說是華夏傳統建筑風格的一種順延。
建筑工藝上銅殿的各個部件采用失蠟法分別鑄造而出，然后再組合一起。就如同傳統的華夏建筑一樣。
這些由銅鑄造的建筑沒有螺絲螺母，也沒有焊接和鉚釘，銅殿部件的連接方法采用的是類似木構件的卯榫結構。
梁恩他們所尋找的銅殿就是其中的一員，這座被稱作是宗鏡閣的建筑是珠源寺建筑群中最獨立的一座，位于避暑山莊內松林峪口南側、內湖西北的山坡上。
整座寺院建于乾隆二十六年1761年，是華夏古代建筑藝術的精華，也是避暑山莊內最大的寺廟，而寺內的宗鏡閣就是彷bj頤和園內的寶云閣而建的。
因為寺院建設難度很大，外加上所需費用不菲，所以直到20年后的公元1781年才算落成，據記載，全閣高7.55米，寬4.66米，殿內供有佛像。
當年，鑄造宗鏡閣共用了220噸精銅鑄造，花費銀兩達6萬5千兩，考慮到那個年代銅屬于硬通貨，所以才出這樣一個天價。
宗鏡閣和其他銅殿相同的地點不少，比如：彷木重檐歇山頂的形制；同樣是用失蠟法分體鑄造的；同樣用類似于榫卯結構來進行結構定位。
但宗鏡閣最神奇的是各個部件之間，是一種“卯榫”鎖來相互固定的。也就是說，宗鏡閣的各個部件之間是可以隨時拆解的，又隨時可以組裝起來。
傳說中控制這些部件的所有連接用鎖只需一把特殊的鑰匙就可將其打開。就因為這把鑰匙，宗鏡閣自然就成了所有銅殿中的翹楚。
只不過這么一座銅殿現在已經徹底的不存在了，按照傳說1944年，日本侵略者因戰爭急需銅做軍工原料，將整個宗鏡閣拆毀運到奉天兵工廠融化后做成了槍炮子彈。
甚至有傳說在拆毀的過程中動用了炸藥。還有的說法更有演繹，說老喇嘛為了保護銅殿不交出鑰匙而犧牲等等。
所以今天這座銅殿保留下的遺物只有當時的熱河省主席湯玉麟因為喜歡拆下來藏在家里的宗鏡閣銅匾和銅楹聯。
不過根據梁恩之前和華夏的學者們交流后得知這種傳說也只是傳說而已，一方面當時這座寺廟是一個漢傳佛教寺廟，所以真有鑰匙的話這種東西也不太可能給一名喇嘛。
另一方面則是日本侵略者掠奪文物的時候是有計劃有規模的，比如說1894年的甲午戰爭中，日本宮廷顧問九鬼隆一就親手制定了“戰時清國寶物搜集辦法”。
之后隨著華夏什么？不斷衰退，日本人不斷的派遣了各種探險隊到處搜集華夏的文物，比如天龍山佛像的頭部就被日本人敲走。
戰爭期間，日本人更是明目張膽地大肆掠奪。比如東都金村墓葬出土的大量銅器、古籍，宋代百善樓200個宋代版本的善本書等等。
所以從鬼子有計劃的掠奪中可以判斷出對于在1920年就被印刷到紙幣上的宗鏡閣，日本人不可能把它當成廢銅爛鐵一樣對待。
同時按照偽滿洲國內部的記錄，比如說《珠源寺起運銅件清檔記載：被毀的銅殿零部件當時裝了26箱、30捆，約500余件，由鐵路運往了奉天。
這顯然不是為了那些銅料，因為如果只是為了銅料的話完全沒必要這么用心的記錄，就算現在收廢品的時候沒人會記錄那些廢品具體是什么一樣。
歷史上1933年3月4日日軍占領熱河后，各色人等紛紛來到避暑山莊和外八廟進行各種活動。
比如說在1935年5月，日本人尹東佑信受偽滿洲國民生部之委托，他們一行六名技術員來到熱河對古跡進行實地考察勘測，做修復古建的計劃和預算。
調查所主任五十嵐牧親自率領4名年輕的工作人員每天趕赴寺廟進行實地測繪，陰雨天就留在所里整理資料或趕制圖紙，這項工作一直持續到1943年，
所以說日本人對熱河地區古建的價值完全掌握了然于胸，如果僅僅只是為了破壞的話完全沒必要消耗這么大的時間精力做這些事情。
這是一個準備對避暑山莊建筑進行修復的勘測，如果日本人的“大東亞圣戰”順利的話，或許就會進行建筑整修，就不會有宗鏡閣的被拆除了。
不過隨著戰爭的進行，日本侵略者步步敗退，用于發動戰爭的資源也逐漸枯竭，以至于他們不得不盡全力搜刮各種各樣的資源。
以金屬為例，偽滿洲國宮中的銅鐵器具，連門窗上的銅環、鐵掛鉤全都上交了，偽滿洲國最高行政機構辦公樓門窗上的銅拉手和銅吊燈也沒能幸免。
至于老百姓就更慘了，門拉手，湯匙，點心模子，樂譜架子、爐篦子等，不論大小，凡沾上金屬邊的，統統都列在“金屬類回收法”的清單中，連老太太平時嘴叼的銅煙袋鍋也是回收對象。
但奇怪的是這些記錄里面根本就沒有宗鏡閣，但不管怎么說連銅煙袋鍋都有記錄的話這樣一個二百多噸的銅質建筑物不可能毫無記錄。
而且以日本人所謂的工匠精神，如果真的有幾百噸的銅投入生產肯定是會留下痕跡的，尤其是奉天造兵廠算是日本人控制四大兵工廠之一生產管理嚴格，應該會留下生產記錄。
但奇怪的是當年從熱河這邊的鐵路上運走之后，這座兩百多噸的銅建筑就徹底的消失了，之后無論是回憶錄還是記錄都再也沒有它們的痕跡。
而梁恩現在找到的這尊佛像正是這座銅殿中擺放的數尊佛像之一，也就是說那做金殿很有可能待在什么地方正等著被挖掘出來。
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