首先仍然感謝各位讀者迄今為止的支持。
本卷為“黑船卷”，原計劃是四個單元。但實際寫下來，第一單元（2.1，城隍篇）的篇幅還是超出了預期的長，達到了25萬字，所以后續的單元做了適當的精縮，改成2.2和2.3二個單元。
目前的連載進度是2.2的前期收尾。
本來我的計劃是每卷一個感言，而實際寫下來，單是二十五萬字的2.1已經接近第一卷40w字的長度了。
所以我決定還是在200章結束的位置，也就是本書80w字的位置加一個200章感言，相當于一個卷感言。
在此還預告，等黑船卷寫完，故事的主體舞臺就離開了幻海，進入了更廣闊的唐國，是為第三卷《魔星卷》。
我寫作本書的初衷是，是想寫一本中國風格的克蘇魯小說，對標主要背景是二三十年代的原版克蘇魯小說。
因為本書開始選材構思的時期，在網文流行的克蘇魯小說，或者借鑒克系風的小說，絕大部分是二次元東京背景文、翻譯腔的西方背景文，還有少部分是中國風的古代文。
我發現，對于原版克蘇魯小說（二三十年代）同期的我國，至少我的見聞里是一片空白。
這本小說沒有使用我過去寫《妄心》、《道高一尺》時比較熟悉的古代仙俠風格，選擇了原型民國上海的“幻海”來表現二三十年代的都市風格。
也不使用二次元腔、翻譯腔、古白話，就用現代白話文來寫。
另外一個我最重視的問題就是防止越線的問題，由于眾所周知的原因，二三十年代的我國，哪怕是奇幻內容，也是需要魔改和架空的。
最后定型的就是一個平行世界，泰西列強的君主擁有邪神資源，依然是國際舞臺的中心人物，脫胎巴黎和會的《永久和平條約》試圖把這個泰西人主導的社會達爾文般叢林世界永久固化。
而遠東的自由港“幻海”風貌就是一個治安混亂，武器泛濫、充斥著黑幫與間諜的半殖民地城市，也同時有著古代神秘的余暉和現代工業社會的朝陽。
主角從這里出發，像終結燃燒軍團的遠征一般，結束泰西人五百年對其他文明的遠征。
然后是主角選擇的問題。
這本書寫過八稿，我在網文流行的穿越者、不太流行的土著，還有折中的穿二代之間猶豫了很久，最終選擇了土著。
稍有不同的是，土著主角的母親憑借超凡能力曾經窺視過平行世界的我國美好的未來，而產生了改變她這個除了苦難已經深重，還有邪神盤踞的世界的強烈愿望。
她覺得，那樣的未來是她那個世界的唐人也配得到的，所以主角的母親走上了反抗本書世界的道路，那個縹緲的夢想傳遞到了主角這邊。
如果把主角定為“穿越者”，難免會偏離本書奇幻冒險的主題，我擔心有部分讀者會質疑——為什么主角不從事更加現實的軍政方面的活動。
而且，當進入本書這個西方列強擁有邪神，力量更加強大、地位更加穩固的位面，一個穿越者主角會不會精神崩潰，乃至被西方列強收買，我其實也不太有信心。
如果主角是土著，讀者或許一開始就不會寄予他過高的希望，讓主角背負更大的擔子。
而且一個土著是在他的世界有故事的人，對他的世界的熱愛更加的深沉，也更有改變他的世界的動力。如果他受到了挫折，相比讀者能直接代入的穿越者的體驗，讀者也能感受稍微弱一點。
當然，作者還是很努力地給主角開了一些減少挫折的掛。
在故事的開頭，讀者或許覺得主角受到了挫折，實際上這除了一些設定和技法上的安排，作者也還是有防止越線的考慮。
我們這個位面的成就，是無數先烈犧牲的結果，哪怕是締造我們國家的偉人也付出了沉痛的家庭代價，親友的犧牲。或許有一些年輕的讀者不太了解我們國家的四史，這里我不得不重申一下。
而為了防止越線，我不能讓土著主角十分輕松得意地完成冒險，我必須避免有些人抗議主角比先烈還厲害，犧牲卻比先烈還小？
一些讀者可能想象不到世界上會有這種觀點，世界上的確會有人為魔改的平行世界喋喋不休。
在我取材的時候，從一位大神的作品《民國文豪》那里汲取了很多經驗和教訓。那一本非常好、知識量也很大的作品，就因為主角過得十分如意順遂，被人舉報而封殺了。
所以，我不得不讓主角也受到一些向先烈致敬的挫折，這就是最終開頭部分我選擇的寫法。
但是這一個主角受到的挫折，其實是作者設計的“假板子”——就是外人以為痛，但實際上根本沒有傷及主角的要害。
這就要提到本書借鑒的另一部漫畫作品。
開頭部分的收容物，部分讀者是想到了這部漫畫，但是第二章的處理有些讀者就不明白，也是改造那部漫畫的情節。
在那部漫畫主角為了避免另一個偵探L的追查，用死神的力量失憶假裝普通人。
而在本書里，是主角的姐姐為了避免本書真正的幕后boss，泰西列強發現主角就是那一個要推翻這個黑暗世界的“魔女”（那個世界的污名）的傳人，而把他洗成普通人，強行退場。
在表現上，看起來是主角的姐姐十分的武斷和不尊重人。
但是如果你設身處地而想，你的弟弟要雞蛋碰石頭，在時機還不成熟的時候獨自和掌握全世界資源的boss對抗，你是選擇和他一起玉石俱焚，走一條全家整整齊齊的道路；還是先擔著被泰西列強發現的危險保下他。
而你也不可能說服一個決絕要對抗這個黑暗世界的勇者（否則林洋就會有更嚴重的二鬼子的嫌疑，主角就有革命意志不堅定的嫌疑），所以二個頑固派，直接打服吧。
——我思考下來，后一種選擇更像是林洋這個性格和身份的親人會做的。
——因為在故事的設定里，林洋的家族本身就是南洋的世界級富豪，他們家族的力量不依賴唐國，而依賴泰西人。在故事的開局，林洋還沒有完成立場的轉變，“招安”主導了前期林洋的行動。
能保下主角這個和家族利益極端沖突的弟弟，我想這個人的品質還是過得起的，至少是有肩膀的。
然后，有一些讀者在第三章又提出了問題。
——既然主角的姐姐在第二章封印了主角的能力，在第三章為什么坐視主角以E級的實力重新開始調查員的生涯呢？這不是人格分裂嗎？
能提出這個問題的讀者，目光看到了第二層樓，看到了表面上的邏輯不通之處。
但是作者實際上設置了第三層樓——并不是人格分裂，而是真有二個人在操盤。并非是主角的姐姐有意讓主角受苦和復出，而是主角的接頭人，在前二章提及而沒有出場的“兩頭蛇”背著主角的姐姐，耍手段讓主角復出。
在其他的救亡小說里，“兩頭蛇”這類人代表著正面的力量，他們為唐國富強而付出一切。
這部小說里，“兩頭蛇”依然是站在正面這邊，但他的方式就有點利用哈利波特對付伏地魔的鄧布利多了。
——是兩頭蛇不認可主角姐姐林洋讓主角做太平普通人的選擇，用看起來很自然的手段迫使主角復出，在危險中不斷重溫和解鎖能力。
在主角重新崛起的過程里，有一些苦難，這也并不是我不考慮讀者，但是我們要尊重四史，也要尊重克蘇魯小說。
開局第3章寫一個二三十年代唐國城市小業主的苦困，其實是按照開國偉人對當時這個階級遇到的苦困的形象描寫，表示作者很重視本國各階層在二三十年代承受的苦難，請見偉人選集的相關論述。
前面37章致敬了整篇克蘇魯之祖愛手藝的《墻中鼠》。但把墻中鼠原著的背景從英國鄉下，移到了幻海的修道院。
在原著之中主角最后以吃人和進瘋人院而收場，而本書普通人的主角先是像孫悟空那樣勾銷生死簿之名，然后回到了那個鼠穴，懲罰了惡人。
或許又有讀者問，既然我把林洋摘了出去，一開始就不要把她寫得太像壞人不好嗎？
這里也有作者一個擔憂——如果作者把林洋寫的太美好，某些讀者會不會拉姐弟配。所以，我要制作他們的巨大裂痕，封死德國骨科的道路。
然后，作者想專門談談開局設置主角“失憶”的問題。
有些讀者認為，“失憶”是很老套的寫法。
但我對這個觀點不太贊同。手法不在于老套，就像衣服的款式會隨著時代變化而在長與短之間輪回，而在于是否適合這個故事，而在于為什么要失憶。
現在流行的穿越，難道不比失憶更老套更爛熟嗎，簡直達到了十篇九穿？恐怕又有一些人會雙重標準，說穿越是“市場考驗”了。
首先，作者絕對不是停留在過去的人，即便從讀者身份，也是有十幾年網文閱讀經驗的讀者。
然后，作者還是要提“防止越線”。
這個故事設置在二三十年代，故事的情節大致有五年時間，結局毋庸置疑是HE，主角完成家庭的宿愿，國家的期望，拯救世界，和心愛的伴侶升神。
從總的趨勢看，是毋庸置疑的爽文。
當然，作者會盡力避開敏感的內容。
但是，仍然要避免一些人責難和聯想：主角如果從零開始，憑什么在五年之內超過那么多又努力又天才，原型二三十年代人類精英的人物。
思來想去，作者只能讓主角本來就努力和有積累，然后從一片空白再拿回本來就屬于自己的東西，這樣開掛才比較合理，也不會讓讀者覺得主角是靠偷竊別人暴發的。
另一方面，本書是原創的體系（見作品相關的設定），必須要從底層開始一點點地鋪設，才能讓讀者逐漸理解和接受設定。
世面上那些系統流、無限流的作品太多了，當你要回到原創體系，必須從最累最繁瑣，讀者也最陌生的底層做起。
而要解決從地基開始造設定和主角飛速升級的矛盾，也只有失憶之后回復才有解釋力，而且沒有越線的問題。
但為了解決上述問題的失憶，就必然會出現疑似虐主的問題，真是按下葫蘆又起了瓢！
為了盡可能的不虐主，而不是像某些考慮不夠深的讀者那樣認為的虐主，作者才安排對主角下手最輕，下完手還要消除痕跡的主角姐姐來背黑鍋。
綜上，讀者讀到這里，或許會明白，本書具體寫作如此設置的真正奧秘和苦衷。
實際上，作者現在想來，正是有那么多困難，很多作者才繞開這個時代，成為了奇幻缺席的空白，反而讓東京文、西方文占據，乍一看，還以為現在的網文反映的我國世界，已經成了日本人和西方人的殖民地。
而作者寫到現在，雖然受到了一些爽點上的責難，但是迄今還沒有人認為本書有越線，在思想上過得去關，甚至幾乎沒有人意識到居然有越線上的問題。這也算作者的努力達到了部分目標吧。