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如果將天底下最賺錢的買賣排一個號，張潛認為，出版業肯定能排進前五十。特別是出版那些不用付給作者任何稿費的書籍，在他原來那個時空，利潤直追放高利貸。
他初中時，曾經親眼看到學校門口的推三輪賣故事書的老板，短短年時間里就將三輪車變成了大吉普，而后又變成了一棟上百平方米的門臉。而等他自己終于擁有了第一部手機，才發現老板所賣的故事書竟然全是從網上直接扒下來的，根本沒給過作者一文錢稿費。
而大唐秘書監下屬的著作局，坐擁從上古直到現今的數十萬卷書籍，其中不少還是孤本，卻每年都為了維護竹簡的開銷而發愁，就太不應該了。
把那些孤本拿出來印刷成書，賣掉后，不就是錢么？那些孤本的兒孫，難道還能為了數千年前的祖宗，來向你討要稿費？
把最流行的那些經典名篇，編纂一下，印刷成冊，賣掉不是錢么？只要作者亡故五十年以上，就不怕作者的后代來打版權官司。
把教育蒙童識字的《千字文》印一下，還愁賣不出個幾千本？
把每屆科舉考試中的優秀文章匯總印刷，裝訂成卷，還不就是八世紀的《高考滿文作文集錦》？
實在不行，缺德一點兒，把《明經》考試常用到的十一套儒家經文，整理成填空題，做一份《明經題庫》出來，宣稱以后《明經》試題全從題庫里出，天下學子還不是要搶瘋掉？
還有……
總之，只要你肯去想，賺錢辦法可就太多了。要知道，大唐著作署身兼另外一個時空的新聞出版總署，新華書店總店和國家大圖書館三種職能，對知識和出版業的壟斷早已經到了令人發指地步。這種占據絕對壟斷地位，自己還可以隨時更改規則的部門，居然窮得叮當響，放在二十一世紀，絕對可以當做笑話來聽！
而賀知章所擔心的雕版成本太高，在張潛眼里，根本不是問題。
雕版印刷成本高，可以采用活字。宋代發明活字印刷的畢昇，只是一個普通匠人。而大唐軍器監和將作監，可是集中了全國的工匠精英。
據張潛自己對軍器監技術水平的了解，鑄造半厘米見方，二厘米長短的青銅柱體，對軍器監的工匠們來說，跟玩一樣簡單。而在金屬表面鏨刻陽文，對于工匠們來說，也是家常便飯。
為了保證印刷的清晰度，甚至可以暫時將活字規格定在半寸見方，一寸長短。而這樣一根長方體青銅柱，以張潛的估算，每根造價肯定不會超過十文。（注：漢寸，一寸大概2.3厘米）
另一個時空，常用漢字是三千到七千個。往寬裕里頭估算，大唐加一倍，唐代常用漢字算作一萬四。全部造成銅活字，再加上火耗，總花費也就是十五萬文。
而十五萬文，不過是一百五十吊。作為普通工匠的畢昇出不起，民間尋常書商拿出來也吃力，對于大唐任何一個中央機關來說，卻都不會是大數目。更何況，還可以通過調整青銅中含錫的比例，降低活字的造價，甚至直接使用價格遠遠低于青銅的鉛！
張潛之所以不打算采用鉛活字，主要因為是他不知道鉛的毒性到底有多強。而為了給著作局打造一套強大的班底，他準備把王翰、王之渙、張旭、張若虛等人全拉上。如果為了節省幾十吊錢，就讓這些曾經照亮華夏文明史的璀璨明星們中了鉛毒，他肯定會良心不安。
于是乎，兩天后，當衛道和牧南風兩個抵達張潛家的正堂之時，就看到這樣一幅令人瞠目結舌的場景。比他們倆早到場的賀知章、張若虛、張旭三個，每人提著一把鏨刀，正在聚精會神地給小青銅柱子上刻字。而正堂中央，王翰、王之渙、琴律和張九齡，則圍在一張巨大的車輪旁，竊竊私語。
再定神細看，那車輪其實也不是車輪，而是一張車輪狀的桌案。桌案上刻著若干條細細的輪輻和圓圓的緯線，由輪輻和緯線交叉而分隔出來格子，則全都鑿成了一寸多深的凹槽。每個凹槽之中，還放著三三兩兩的長方體銅柱，被透窗而入的陽光一照，金燦燦地晃得人眼發花。
“這是什么？”衛道看得兩眼發直，顧不上跟賀知章和張若虛兩位長者見禮，就三步并作兩步沖到了車輪旁，大聲追問。
沒有人回答他的話，王翰手里拿著一個青銅打造的盒子狀東西，向王之渙和琴律發出邀請。后兩人，則快速轉動車輪，從不同的凹槽里揀出數枚表面已經刻好字的銅柱，相互配合著放進了青銅盒子里。
牧南風比衛道行事穩妥，倒是先主動跟賀知章和張若虛兩位長者打了招呼。然而，兩位長者注意力，此刻卻全都在各自手中的鏨刀上，回應得很是心不在焉。所以，反而弄得他渾身上下都不自在，想了想，干脆追著衛道的腳步來到了車輪旁，躬身向在場年輕人中年齡最長的張九齡請教：“子壽兄請了，敢問，諸位在琢磨什么稀罕器物？這車輪和車輪里的銅柱，又做何用？”
“銅柱為活字，車輪為揀字輪。我們也是剛剛聽用昭介紹了幾句，這會兒正在自己琢磨。你和綱經先看看就知道了！”張九齡頭都沒抬，拎著一只刷子大小的毛筆，快速回答。
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