直播結束以后，秦漢將畫作上傳到P站，并取名為“亞瑟王”，之后便沒有太去理會網絡上的事情。
這種歷史名人的在創作與大亂斗題材，能不能火？
秦漢從來都不懷疑這個問題。
前世的例子，除了經久不衰的fate系列，還有秦漢穿越前非常火爆的手游——《王者農藥》。
這種題材能夠先憑借歷史人物的知名度吸引眼球，然后利用人們喜歡“關公戰秦瓊”的心理，引發討論熱度，并不斷拓展世界觀，最終形成一個龐大的IP。
當然，那些基礎的東西，比如人設、故事、力量體系等等，都是要用心做的。
否則拿著滿漢全席的菜單，最終燒出一桌黑暗料理的事情，也不是不可能發生。
第一次繪畫直播，秦漢的觀眾數量突破最終兩萬二，并且之后不斷有niconico會員，用時光機功能進行重播，創造了一個不大不小的收視奇跡。
還有許多熱心粉絲，將錄制的視頻上傳到華夏、美國等地的視頻網站。
當天晚上，秦漢的推特粉絲就沖破了三萬五千大關，而且這一波引起的熱度，還遠沒有結束，仍然有極大的上升空間。
還有一個小小的意外之喜，那就是扣除了網站分成后，秦漢直播收到的禮物，居然給他帶來了二十多萬日元的收入。
夏季CM同人展之后，秦漢還了從朋友們那里借來的錢，手頭差不多有二百多萬日元。不過后來虎之穴聯系他再版五千本，這筆錢幾乎又得全都全部投進去。
這下每周靠直播搞副業，賺點生活費，還是沒問題的。
直播結束后，秦漢的推特上，是一片贊頌驚嘆跪舔叫大觸的留言，一片歡樂氛圍。
而在“漫畫阿亮”，或者說三杉亮的推特上，卻仿佛是被李梅燃燒彈轟炸的東京一樣，一片炎上景象。
“刪ID，刪ID！”
“就你這種水平還玩生放送，別開玩笑！”
“業內人士（笑）”
“你充其量也就是個當助手的水平了。人家老秦人老師如果不想畫同人本，商業出道也是輕松愉快的事情。”
除了各種明里暗里的嘲諷，還有很多更加直接，不堪入目的辱罵。
而幫“漫畫阿亮”說話的人，基本上找不到。
畢竟是他挑釁在先。
如果贏了還好說，但他卻輸了，而且輸得很難看。
當秦漢完成了全部工作時，三杉亮的畫才上色了一大半。不僅僅在速度上落后，在畫作的質量上，更是完全沒法比。
三杉亮徹底失敗了。
他翻閱著推特留言，結果沒看兩眼，就氣得想要摔手機。
不過三杉亮只是個收入不穩定的漫畫助手，還舍不得靠砸東西來泄憤。
這時候，豐島龍三打來電話。
“事情我已經知道了。看來光靠你這種人是打壓不了秦漢的。到最后，還是得我親自出馬。漫畫腳本事情，以后再說吧。”
什么叫“我這種人”！
三杉亮心里很不舒服。
電話中，豐島龍三的聲音有著不加掩飾的失望與責備。但是三杉亮卻不敢表露出絲毫不滿。因為他是三杉亮唯一的希望了。
“網絡上的事情不要太在意，重新注冊幾個賬號，又不費功夫。”豐島龍三草草安慰一番，便掛掉電話。
雖然對方說得輕松，但是三杉亮依然十分不爽。
重新注冊賬號，那么他以前悉心經營那么多年，積攢的人氣和粉絲，豈不是都沒有了？
更重要的問題是，他就算換了賬號，也一時半會兒換不了畫風。
漫畫家的畫，就是其獨有的身份證。
不僅僅是畫風，還有線條的運用和諸多小習慣等等，都有鮮明的個人特征。外行看不出門道，內行卻很容易認出來。
網絡世界很大，說不定什么時候，就有人發現了自己的馬甲。
所以三杉亮知道，除非自己花幾年功夫徹底改變自己的畫風，否則在網上很有可能被人認出來。
可以說，在網絡上，三杉亮這個漫畫家已經死了。
“現在，我只能依靠豐島龍三了。但是這家伙也靠不住，起初說好的，只要陷害了秦漢，就給我一份能在JUMP連載的漫畫腳本。結果后來變成要幫他打壓秦漢之后，才給我！當我是被胡蘿卜釣著不斷往前走的驢嗎！？”
三杉亮越想越氣：“豐島龍三這家伙，最好不要騙我，否則……”
隨后，他心中又涌出一陣悔意：“唉，當初何必聽他蠱惑，腦子一熱就去陷害秦漢呢？”
秦漢沒有去“漫畫阿亮”的推特下留言。
對他來說，做好自己的事情，才是最重要的。勝利之后還特意去裝逼打臉，實在是太無聊。
秦漢制作的第二份人設，是《FATE/staynight》的女二號，遠坂凜。
這位穿著紅色貼身毛衣和超短裙，配黑色過膝襪的雙馬尾傲嬌女魔法師，比起英氣凜然的亞瑟王，恐怕還要更受宅男們的歡迎。
至于故事的男主角，衛宮士郎，秦漢準備留一留，仔細斟酌妥當，再放出來。
因為在他看來，這家伙雖然有些優點，但歸根結底，就是個發正義春，有自我犧牲癖好的神經病。
這個平行世界的東瀛，與原本的世界大為不用，觀眾們對這樣的角色并不一定能接受，所以秦漢不能照搬，必須得改動。
每一個時代，都有其獨特的氣質和記憶。
就拿前世的東瀛來舉例。
那些阿宅們耳熟能詳的動畫監督們，出身自不同的時代，就有其獨特的時代烙印。
宮崎駿、富野由悠季是40后，經歷了東瀛吃蘑菇戰敗，還有戰后的艱難復興。所以他們關注的，都是戰爭、和平，人類命運等等宏大敘事話題。
到了50后，押井守、大友克洋這一輩，經歷了“全共斗”等讓社會價值觀崩潰的運動，關注的命題，就縮小為東瀛這個國家。
然后是60后的代表細田守，成長在一個去政治化的社會環境中，作品關注的主要就是小群體中的羈絆、親情等等元素。
而新海誠這樣的70后，成長于物質極大豐富的商品社會，又經歷了泡沫經濟的起落，偏愛的就是愛情這樣的題材，而且作品氣質總是透著懷舊、憂傷的基調。