【如美人更衣，左右三五件，還盼推陳出新】

如美人更衣，左右三五件，還盼推陳出新

二論探花寫作的關聯性和互補性

作者：玄青先生

“個性和集體融合起來，人會失去個性，相反，只有在集體中，個性才能得到高度的覺醒和完善。”

在我們的世界里，有關于描述人物性格的話語，相信每一位朋友都可以脫口而出幾條，這也正是符合了事物具有多面性，每一個人觀察的角度不同，從而得到的結果也不一樣。但無論你的過程如何，只要大家的出發點是一樣的，那么終究還是可以殊途同歸。

貧道偶爾在偶然的閱讀過程中，看到了烏克蘭的作家提起一戰時期的一位作者，法國人“亨利？巴比塞”，這位本是從事新聞工作的朋友，因戰爭帶來的巨大影響，從而走向了書寫反戰題材的小說路，而小說內容高下與否暫且不提，只說這位先生看到的人物性格問題，用特別正面的描述展現給大家，就值得貧道拜服。

在大環境中，我們是絕對不能離開任何一個個體的，這與“地球離了誰都可以轉”看起來很矛盾，但其實你只是被別人表面的諷刺，遮住了你作為你自己朋友圈重要樞紐的感覺。

最近幾天，天道蕭華閣下，就《》故事中出現的人物，進行了一個別開生面的解讀和剖析。他對探花筆下的人物關鍵性與必要性，做出了一個非常具體的解釋和論證，這是在大家閱讀“探花體”作品的過程中，非常關鍵的一個前提。

貧道之前粗略講過探花作品的必然性和必要性，這在文章中的體現，有時候很隱晦，有時候又很明顯，大多數的讀者在經歷了《修神外傳》之后，似乎也還是不能完全的抓住其中的關鍵點，那么這樣就很容易導致大家去總體的評論整個故事架構如何如何，變成了“如美人更衣，左右三五件”的情況。這種情況最簡單的表述就是：為什么套路都是一樣的？為什么沒看到想象中的不一樣。

其實，在很久之前，貧道講過一個關于探花每一個環節中，關于人物塑造和描述的作用。這是由于探花本人的天賦，在構思文章的過程中，已經將每一個環節必須出現的人合理化的寫出來，并且為了讓文章更加的完善，從而進行別人做不到的性格描述，這樣的手法，就是為了使之前和之后的所有文章，出現一種必然的關聯性，以便達到探花最想要的效果。

當然，說到這里依舊替自己與諸位再次詬病一下的，就是探花作為一名嚴謹的理科生，確實在文章進度的拿捏，詞句表達的精準上有所不足。但是為了彌補這個問題，探花進行了一些改動之后，恰恰又使得原文章的韻味少了一些。唉～～無論這改變到底好壞與否，至少貧道覺得這些可以避免的唐突，其實關鍵不在改變，而是在于潤色的手法，而這個手法的熟練，需要作者本人有足夠多的時間去揣摩。可惜，探花沒這個時間。

且說由于探花筆下的每一個人物的性格的詳細，恰好就使得很多的伏筆能夠不知不覺擺下，尤其是在最近的一些人物描述處理上，少一些對話，多一些心理活動描寫，更是能在一個情節中，把之后可能會出現的事情，做了個簡單交代，這樣也會讓大家有“似曾相識”之感，更快的被帶入到那個環境中，讓你有一種置身其中回味無窮的舒適感。

探花寫作的手法，很大一部分的成功之處，在于整體故事的相互關聯性，這也是貧道最喜歡的那種“呼應式”寫作，很多現代的小說，散文以及論文，在絕大部分的字里行間，是根本看不到這種“呼應式”手法的，那么這樣就會對整個文章的關聯性造成巨大的損害，即使這樣的作品寫的很受眾、很科學，但是卻把那種邏輯性的美感給剝奪了，這樣的作品確實在某種程度上來說，不太適合像貧道這樣的讀者，所以借用一下別人的說法，貧道不是它的有緣人。

在閱讀“探花體”文章時，多數老讀者已經看得很明白，探花很少對場景或者是人物外形及神態進行有意義的描寫，反而是習慣用人物之間的對話來凸顯人物或場景描述的不足（這樣的例子，可以在《修神外傳》的第三卷“四大部洲”中的星月宮橋段里找到。尤其是探花純粹描述場景的32563257兩章，貧道在詫異的同時又找到了那種手法的感覺：再美的景致，最終都被心理活動和對話填補了。），這樣的手法，可以說是探花在不自覺中進行的，而這種不自覺也恰好使得原本就有些干燥的內容，慢慢濕潤起來，若是再撇去大部分讀者不甚喜愛的“累贅式描寫手法”，那么這個無意間形成的文章及情節的互補筆風，又將成為構成“探花體”的要素之一。

在所有客觀條件成熟的時候，其實我們是有權力追求新意的，這種追求，其實是大眾對固有喜好的一個升華，希望能夠獲得更多的令自己美好起來的事物。這就好像《》所表達的，即便是冗長的講了一個情節之后，接下來的情節卻能出人意料那般。所以，無論固定好的情節與環境寫得再怎么華麗繽紛，都必須要在這種基礎上有推陳出新，按照表述人的基本意愿，循序漸進鋪墊和展開，真正給人一個“完美世界”。

相信，探花會在將來，把控好每一個個體的楔入，同時又能放平整個集體（大框架）的特殊性，讓他心中與大家心中的世界，緩緩卻緊密的結合在一起。