作者：
已經舉辦了66屆的金球獎，即將迎來它的第67場show，這場盛會毫無疑問是頒獎季里的重頭戲，只不過，雖然也有一個晚宴，雖然也有聲勢浩大的紅地毯，和一個不錯的頒獎典禮，但是和奧斯卡大面積重疊的金球獎的含金量究竟有多少，卻始終沒有多少人愿意提及。
那么，這樣一個老牌的獎項，在頒獎季里，地位究竟幾何，含金量又有多少？
簡單來說，從每年的12月開始到次年奧斯卡頒獎完畢，這一段時間叫做北美電影的頒獎季，在這一個季度的時間內，北美各大電影人和影評人的協會，會發出大大小小上百個獎項。
這是對于美國電影的“年度總結”和“年度表彰”，在這些獎項中，有一些是協會和工會獎，專門針對“特定工種”，比如攝影工會獎、編劇工會獎、導演公會獎等等。
還有一些是各種協會獎，比如芝加哥影評人獎、洛杉磯記者獎、紐約影評人獎、在線影評人協會獎、有色人種電影協會獎等等等等。
這種協會名目繁多，五花八門，在對于名稱審查并不是那么嚴格的美國，這種獎項的含金量可想而知。
很多協會的注冊會員，不超過100人，在這些有限的會員里，還有很多并不是以電影為本職工作的“外行”，這群人評選出來的獎項的“公信力”，那也就可想而知了，而這其中，就有金球獎。
和走專業化、職業化路線的奧斯卡不同，金球獎從誕生的那天開始，走的就是一條“外圍路線”。
金球獎的舉辦方是好萊塢的外國記者協會，如果不是金球獎這個名字，這個獎項更應該叫做“外國記者協會獎”。
其協會成員，是工作在美國電影媒體中的外國人。這個協會只有96位成員，而這其中有三分之二是兼職的。
換而言之，這也是一個不足100人的群體，里面又有接近70人只在業余時間從事電影媒體工作。所以，他們的品位和鑒賞能力，是不是真的能代表業內人士的標準，這一點非常值得商榷。
也正是因為如此“外行”，所以金球獎是沒有技術類獎項的，像是最佳攝影、最佳化妝、最佳音效等等技術獎項，一律欠奉。
又或許是為了增加獲獎者名單的長度，金球獎硬生生地把最佳影片獎給拆封成了最佳劇情類影片和最佳歌舞/喜劇類影片兩個項目，并在最佳男女主角方面也做出了同樣的拆分和調整。
在2003年之前，金球獎的頒獎都會被放在奧斯卡投票之日的前幾天舉辦，而在2003年之后，金球獎就被固定在了每年的一月舉行。
也是因為獲獎者和奧斯卡重疊太多，人們普遍將其視為奧斯卡的風向標來看待，但是，該獎項因為沒有奧斯卡的影響力，更沒有太多的公信力，所以金球獎一直以來地位相當尷尬，幾乎淪為頒獎季里的“雞肋”。
但是好萊塢明星對于金球獎依舊趨之若鶩，背后到底有多少原委？
在美國，在奧斯卡頒發之前，會有公關公司對于評委和代理的影片進行“游說”。游說的方式多種多樣，有晚宴、有約片、有訪談，其目的就是要增加影片，或者是明星的曝光率，增加其獲奧獎的可能性。
而在奧斯卡之前，金球獎幾乎是唯一一個大型的頒獎晚宴，并且進行電視轉播，所以這就給這些游說公司提供了一個公關的好機會。
就比如今年的奧斯卡日程安排來說，1月5日奧斯卡提名投票啟動，13日截止；而金球獎則在8號頒獎，這就給曝光、公關提供了一個時間上的窗口。所以，明星出席金球獎，是醉翁之意不在酒的行為。
其次，好萊塢的這些協會獎，一般只是在專業刊物，諸如《好萊塢報道》、《綜藝》上刊發一個名單了事，屬于那種“得了也白搭”的獎項。
而金球獎則有一個盛大的頒獎晚宴，這也是制片公司、經紀人，以及演員拉關系，做社交的機會。所以，金球獎的頒獎，更像是一個社交的派對，而不是一個頒獎典禮。
最后，相對于專業影評人協會獎，金球獎背后的評選團隊是記者，在一定程度上，代表了媒體對于影片的評價。
而且，由于是外國記者協會，更是代表了在美國主流之外的一種非wasp（即白種、盎格魯撒克遜裔、新教徒）的觀點，還是頗有參考意義的。
所以，金球獎雖然不甚關鍵，但卻相當重要，雖然其含金量并不算高，但是江湖地位依舊。
而對于普通影迷來說，金球獎存在的意義，就是降低了預測奧斯卡的難度。因為在近十年時間里，金球獎和奧斯卡的重合率相當之高，在重要獎項上的重合率，甚至一度超過了80。
尤其在表演獎方面，因為金球獎的雙重男女主角的策略，其和奧斯卡的重合率已經達到了95。
宋錚還記得他重生之前有一年，好像是2013年，金球獎把自己風向標的實力，發揮得淋漓盡致。在這一年的獎項重合上，只有最佳導演獎發生了分歧，金球把導演獎給了本阿弗萊克，而奧斯卡則給了拍攝了《少年派的奇幻漂流》的李安。
在所有表演獎、最佳影片、最佳劇本、最佳外語片，最佳動畫長片、最佳原創歌曲和配樂上，金球和奧斯卡100重合。
超過90的獎項重合率，足以讓金球獎變為笑談，而金球所憧憬的“獨立自主”，算是一個很渺茫的期待。
所以，金球獎的組委會雖然一直竭盡全力的想要打造自身品牌，可事實上，這么多年過去了，卻依舊沒有多大的改變。
那么，金球獎真的是奧斯卡的風向標嗎？
在宋錚看來，這么說對金球獎真的有點兒不公平，其實，所謂好萊塢式世界電影工廠，每年有多少多少電影產出都是被吹出來了，和中國電影市場一樣，美國這邊每年也有好些電影拍出來，卻得不到上映的機會，最終只能在倉庫里蒙灰，能夠上映的其實只是很少的一部分。
也就是說每年的好電影就那么幾部，有幾個獎項發生重合實在是在所難免，縱觀最近十幾年的得獎作品，起碼在最佳影片和導演上，一個電影得“雙黃蛋”的幾率并不算很高，也就2到3成吧。
據宋錚有印象的，近10年可能就是《貧民窟百萬富翁》和《大藝術家》，而且有時候金球評出來的更合他的口味，比如2006年李桉的《斷背山》得了金球獎，但奧斯卡上則輸給了《撞車》，到現在為止，宋錚也一直都認為《撞車》完全比不上《斷背山》，兩部電影根本就不是一個檔次的作品。
再比如2011年的《社交網絡》在金球上大獲全勝，但奧斯卡只拿了幾個提名和兩個小獎，奧斯卡的評委平均年齡都60多，可能比較難接受這種新潮的題材。
但是，在表演獎項上，金球與奧斯卡重合的就比較多，粗略看一下應該超過6成，所以拿了金球影帝或者影后，奧斯卡真的是可以想一想了。
金球獎吃虧就吃虧在比奧斯卡提前一個月舉行，如果是倒過來，那奧斯卡是不是也可以叫金球獎的風向標呢？
可以說，一步錯，步步錯，如果在好萊塢先誕生的是金球獎的話，那么奧斯卡現在的地位恐怕也尷尬的很。
只可惜，世界上沒有如果，金球獎是從1943年開始舉辦，而奧斯卡是1929年，天生在出身上就矮了一輩兒，在大眾，特別是中國影迷的眼中，金球獎好像是奧斯卡的一個貼身丫鬟，不知道誰在多年前說的“金球獎是奧斯卡的風向標”，但是，這個定位算是做實了。
其實，這倆獎從評選規則和風格上，真是完全不同，首先從評選規則上來看，奧斯卡是個學院獎，它的名字都是academyawards，評委都是美國電影藝術與科學學院的會員，大部分來自美國。
而金球獎，是由90多名記者選出來的，而且都是國外記者，大多數來自歐洲和亞洲，他們大多都屬于一個叫“好萊塢外國記者協會”的非贏利組織。
金球獎為什么叫“globe”？
因為它的評選人來自全球，而且這個“球”，不包括美國。
另外，金球獎從1956年開始加入了電視的評選獎項，而奧斯卡是專注電影，可以說，金球獎算得上是奧斯卡和艾美獎的一個小合體。
還有在獎項的設計上，金球與奧斯卡也很不一樣，首先是金球沒有“專業獎”，什么剪輯、美工、化妝、攝影，統統不感興趣，但它有配樂和歌曲獎，由此可以知道金球更關注什么了，就是——“視聽感受”！
那些耍筆桿子的記者才不關心一部電影的主創是怎么拍出來的，而只在乎拍出來的好不好看。
而且金球將電影分為劇情類和音樂喜劇類，連男女主角也按此分，奧斯卡從來都不太待見喜劇類演員，可金球偏不，這一點上大多數的影迷都要舉雙手雙腳贊成，憑什么喜劇演員就是登不了臺面？
讓人們笑，難道不是一項很有技術含量的活兒嗎？
所以，那些影響巨大，但不受奧斯卡待見的喜劇演員顯然更喜歡金球。
在頒獎風格上，這兩個獎更是天差地別，奧斯卡的頒獎的現場莊嚴肅穆，所有人都盛裝出席，往柯達大劇院的觀眾席里一座，一個個都跟來參加葬禮儀式一樣，而金球獎的頒獎的現場就不一樣了，在這里明星們可以盡情的展示自己的性格，場面也更像是一場宴會。
一個是人代會，一個是茶話會。
明星們的心態也是完全不同，奧斯卡正襟危坐，大家臉上雖然不露聲色，但得失心極重，畢竟如果得獎，人生將從此不同。但金球獎就不同了，按照《名利場》雜志的說法，金球獎上大家都是等著無限量供應的美酒給灌一個酣醉暢快。
其實金球獎也不是一開始就這樣，在1958年以前，金球獎也是很正經的，由記者協會的會員上臺頒獎。
但就在1958年，突然來了幾個搞事情的，弗蘭克辛納特拉、小薩米戴維斯、迪恩馬丁三個男明星提著威士忌和香煙來到現場，他們跳上舞臺，搶過主持人的麥克風，開起了各種玩笑。
被三個男明星攪局的頒獎禮大受歡迎，從此將金球獎的畫風就完全改了過來，合家歡式的氣氛成了主流，甚至發展到后來，主持人都可以拿著酒杯上去主持了。
金球也是個不怕把人給撐死的獎，最典型的就是梅麗爾.斯特里普，把電視電影都加上，她曾經28次提名金球，并且8次問鼎，是個當之無愧的“球王”。
可不管怎么說，經歷了將近70年的時間，金球獎在好萊塢，以及全世界都積累了巨大的影響力，雖然也曾爆出一些丑聞，但藝人、電影公司、媒體都要買它的帳，甚至在某些人心目中，金球獎的地位還要大于奧斯卡。
就像一位電影評論家說的：“雖然金球獎的評委基本上都是蠢貨，不過也總是比奧斯卡那幫人更有品味。”
宋錚可不在乎什么地位不地位的，誰是誰的風向標，他也不放在心上，他只在乎金球獎是國際上頗有影響力的獎項，更夠將張婧初推向一個新的高度。
至于他自己，雖然宋錚這次也得到了最佳導演，最佳劇情類男主角的提名，《烏云背后的幸福線》甚至還拿到了最佳劇情類電影的提名，可是宋錚自己知道，在這三個獎項的角逐上，他最終得獎的希望微乎其微。
頒獎典禮開始之前，人們一致看好的是凱瑟琳.畢格羅指導的《拆彈專家》，可是，如果宋錚記得沒錯的話，最終的結果卻是，此前橫掃各路碎獎的拆彈大媽凱瑟琳畢格羅，突然拆出啞彈，簡直比殺傷性武器意外爆炸還要杯具。
而在她的前夫詹姆斯卡梅隆拼命掩飾狂喜的笑臉中，人們終于知道，愈發和奧斯卡唱反調的金球獎，到了只看票房，不看演技的無敵境界。
至于卡梅隆用來橫掃本屆金球獎的神兵利器，相信很多人都看過一一《阿凡達》。
前世《阿凡達》在中國上映的時候，給觀眾帶來了怎樣的震撼？引發了多大的轟動？
作為資深影迷的宋錚可以說是記憶猶新。
科幻電影大片《阿凡達》甫一問世，就以其高超的特技、恢宏的場面、出人意表的想象和“普世價值”，迅速沖擊了全球電影市場。
讓人乍舌的是，僅僅上映20天，全球票房就達到了12億美元，登陸中國市場，就卷走了13億多的票房，成為前世中國影史首部破10億的影片。
上映的時候，甚至達到了一票難求的程度，堪比春運買票，電影院擠滿了排隊買票的人群，觀眾在零下十幾度的室外排隊，種種場面，在各大城市的影院頻頻出現，原本100多元的票價，甚至有人說最高都炒到了1500元。
要說現在哪個黃牛黨去倒電影票，肯定沒人相信，然而《阿凡達》卻創造了奇跡，讓“電影票黃牛黨”重現江湖。
從最初的100元，被黃牛黨賣到600元，《阿凡達》的票價，隨著人氣一路高歌猛進，甚至在購物網上已經被炒到了1500元。
不過針對這個天文數字，絕大部分的影迷都表示難以置信。1500元，也許沒有人真的會去買，它只是個美麗的傳說，但《阿凡達》的轟動效應由此可見一斑。
無論是動輒幾百元的票價，還是排上幾個小時的隊，都無法阻擋人們觀看《阿凡達》的熱情，所有看完影片的影迷都表達了對這部電影的贊賞。
看《阿凡達》了嗎？
你買到票了嗎？
是imax3d版的嗎？
在街頭巷尾，隨時都能聽到人們在談論這部神奇影片。各大貼吧、論壇，所處可見大家總結的《阿凡達》觀影手冊，最夸張的是，連看《阿凡達》最佳如廁時間在幾分幾秒都有詳細解析。
甚至到了不看《阿凡達》你就out了的程度，部分觀眾看過一遍之后，覺得不過癮，還要二刷，三刷，乃至四刷。
《阿凡達》所帶來的這種影響力了，那種橫空出世感覺，就像日后蘋果在手機界的橫空出世一樣！
和卡梅隆的《阿凡達》叫板，就算說不上雞蛋碰石頭，基本上也沒有多少勝算。
所以，從一開始，宋錚的眼睛就只盯著張婧初所要競爭的最佳劇情類女主角，這次她的對手不算強大，艾米莉布朗特《年輕的維多利亞》，桑德拉布洛克《弱點》，凱瑞穆里根《成長教育》和加伯瑞斯迪比《真愛》。
宋錚既不太清楚，前世到底是誰拿到了這個獎，不過來美國之后，宋錚特意看過這幾部電影，尤其關注里面女主角的表現，最終得出來的結論就是，張婧初機會很大。