夢工廠的剪接室內，王夢帶領著一幫剪接時，以及原創的工作人員正在進行剪接。
原版的《阿甘正傳》是一部經典的電影。
但是，再怎么經典，都會有瑕疵的存在。
一樣有穿幫的鏡頭。
比如：當鏡頭距阿甘10英尺遠時，在阿甘腳上和天空中能同時看到那片羽毛。
珍妮是1982年3月去世的，接下來的鏡頭中阿甘卻出現在一張1982年9月15日的《今日美國》剪報上。根據墓碑上的日期珍妮去世那天是星期一，而不是阿甘說的周六。
阿甘第一次上校車的時候與女司機的對話過程中，面對鏡頭和背對鏡頭時女司機的手所放的位置不同。
校車上站在阿甘和珍妮身后的那個女孩在鏡頭間消失又出現。校車行駛的速度根據不同鏡頭也在變化。
阿甘被壞孩子欺負時被石頭打中眼睛下方，然后前額卻開始流血。阿甘被壞孩子騎車追著跑的時候有一段拐彎看到一顆引導棒球彈跳，只出現了兩秒鐘，瞬間消失。
當丹中尉從輪椅上摔下來后，他是用那條被數碼技術處理掉的腿幫自己站起來的。
當阿甘在倒影池邊作完演說走向珍妮時，他從同一人身邊經過了兩次。
片中1978年美國國慶日時，電視上的焰火顯示自由女神像已經過修復，實際上它是1986年被修復的。
等等很多穿幫的鏡頭，甚至小到忽略不計的小穿幫，都被大家找了出來。
只能說明，大家太喜歡這部作品了，所以認真研究的太多了。
“王導，開頭的這一段是不是太空了？”副導演石大亮問道。
一旁的剪接師邢輝也點頭。
“我讓你拍的那根羽毛的鏡頭在那？”王夢問道。
“在這。”石大亮道。
之前王夢就讓他拍了一段羽毛的鏡頭，而且畫出了分鏡頭的腳本。他開始不敢想象，一根羽毛的鏡頭竟然也需要分鏡頭。
包括在高處旋轉幾下，怎樣輕舞，甚至連落在人的身上都要有一段細致的拍攝，還不說飛舞在天空中的鏡頭。
單是那段羽毛的戲份，他就拍了近三天，因為王夢不讓用特效，天氣還要有針對的有點昏暗。
王夢接過拷貝好的鏡頭，一條條的看了起來。
這幾年他對剪接也研究很多，雖然還做不到頂級的剪接師那種，幾乎融合無縫和互換以及多方位轉換，變動等等高深的技術。
但粗剪他還是會的。
一旁的幾位剪接師和副導演看著王夢在那剪接，一頭的霧水。
“老邢，把這些地方處理一下，和黃渤坐在長椅上撿起羽毛的那一幕連起來看看。”王夢大體弄了一下后，對剪接師邢輝說道。
“好。”
邢輝沒說什么，開始處理剛才王夢的粗剪，并根據王夢的要求添加一些，或刪減一些。
一上午的時間，其他的剪接師都在處理粗鏡頭，王夢和邢輝以及石大亮都在處理這段開頭的畫面。
直到下午的時候，這一段最為經典的開頭才被剪接出來。
看著剪接完成的鏡頭，單是羽毛的飄飛以及落地后黃渤的撿起，就將近一分半鐘。
不過看了好幾遍的眾人，沒有一個覺得這個倉促和枯燥。
似乎心隨著這飄動的羽毛四處在流浪，最后巧合的落在了阿牛的腳上。
“好有寓意，都在匆匆忙忙的，所以都忽略了這根漂浮的羽毛，只有阿牛是心靜的，所以羽毛落在了他的腳上，也被他撿起來了。王導這是上來就闡述阿牛和別人不一樣啊。”石大亮有點興奮的說道。
這一幕太多的解釋了，也有太多了感想了。
怎么想都可以，哲思的飄飛也好，體現豬腳的不同也好，反正怎么看怎么好看。
而且那種眼睛隨著羽毛動，心隨著眼睛動，看的大家心曠神怡的。
“怪不得王導之前那么嚴格的要我拍這段，現在看來這一段拍的太值了。”石大亮不敢相信這一段的拍攝是自己拍出來的。
“王導，您這樣的布置，寓意是什么？我看了整個劇本，似乎結尾的時候也有這一幕？”邢輝作為一個剪接師，似乎他的想法比石大亮都多。
剪輯師是什么？是在深刻理解劇本和導演總體構思的基礎上，以分鏡頭劇本為依據，通過對鏡頭（畫面與聲音）精細而恰到好處的剪接組合，使整部影片故事結構嚴謹，情節展開流暢，節奏變化自然，從而有助于突出人物、深化主題，提高影片的藝術感染力。
作為導演的親密合作者，剪輯師通過細致而繁復的再創作活動，對一部影片的成敗得失，負有舉足輕重的職責。
剪輯師必須是導演創作意圖和藝術構思的忠實體現者。但是，剪輯師也可以通過對鏡頭的剪輯彌補、豐富乃至糾正所攝鏡頭素材中的某些不足與缺陷，也可部分地調整影片原定結構，或局部地改變導演原有的構思，從而使影片更加完整。
剪輯師的工作，包括藝術創作與技術操作，貫串于整個影片攝制過程中，在完成樣片剪輯、對白雙片制作、混錄雙片制作等不同階段，都須與有關（主要是錄音）部門通力合作。
“那你看了整體后，你怎么想的，你想把這個電影剪輯成什么樣？”王夢問道。
之前和王夢合作過的剪接師很多，不過之前的作品，都是在王夢的強權下的作品。屬于王夢的意志。
這次不一樣了，《阿甘正傳》有太多的寓意。
人都有敏感的不一樣點，王夢不可能再想之前一樣的貫穿自己的思維。
也就是說《阿牛正傳》允許穿插別的想法，但是要在大主旨之下。
王夢的大主旨是什么？邢輝不知道。
“我雖然不知道王導整片的主旨是什么？但是我看完素材鏡頭和您的劇本后，我看到了命運和輪回的大綱要。對我來說，這個工作夢寐以求卻很艱難。”邢輝說道。
“啪啪！很不錯，剪接師找對了就是你了。”王夢拍手道。
又說：“但是你要記住，你感悟的命運不僅是一個人的命運，還有依豬腳為視線，從而展現出來的比如靜靜、母親、李宏、林愛國等等，這些人的命運呈現。到時候要站在客觀的角度去剪接，我不希望，因為你的個人傾向，而把電影弄得偏頗。”
“這一點王導放心，我是一個剪接師，我也有我的職業素養。我更知道剪接師其實就是導演的手，要展現的始終是導演的想法。”
說完，王夢滿意的點點頭。
就怕遇到倔強的剪接師，就是想根據自己的想法來弄，那就難辦了。
“這部電影上映后必然有無數的解釋，和無數的個人看法。但是我們要記住，我們展現的始終是阿牛的一生，是一個，平凡人不平凡的命運。
至于輪回的宿命，從阿牛的母親到阿牛的兒子，一個開頭，一個結尾，我們展現出來了。至于什么想法，就全看個人的理解了。
電影嗎？講清楚一個故事就行了，你可以添加想法，但不能過了，過了就是自娛自樂了。
很多所謂藝術題材導演，每次都說自己的電影多好，你們太俗看不懂。其實這就是過了，他過于的干預電影，把自己的想法，滿滿的占據了電影的從頭到尾。
這樣并不好？
這樣只是你的看法。
要知道，每個人想的不一樣，感悟點也不一樣，不能強行讓別人接受你的想法，那樣的文藝電影我不屑。
所以，我的電影只是講一個故事，哪怕這個故事中有我不滿意的地方？但是，只要這個不滿意是必不可少的？我也會讓他存在下去，不會因為我的喜好而強行刪除。
要記住，好導演首先要有好胸襟，就如剪接師，好剪接師妖具備兩點，一是要有自己的堅持，二是你堅持以外的可以容忍。
好好體會一下，我說的話這兩點并不矛盾，全看你怎么圓潤的處理。”
王夢說完看著邢輝，他很看好的邢輝，也是原時空沒有的剪接師。
又對石大亮道：“導演也一樣，妥協和被妥協是可以共處的。全在一個尺度問題。師兄你的導演功力不錯，唯獨缺少了經驗。
這個經驗，我們夢工廠可以為你提供。但是？僅僅能讓你成為一個導演，而你想成為一個好導演，一個大家喜歡的導演，首先你要認清楚，你的不可妥協和可妥協的尺度在哪里，這個我教不了，你多看多體會吧。”
“我會的王導。”石大亮知道王夢在提拔自己，自然不會因為自己年齡大就拿捏，
現如今可以當著王夢拿捏得不多了。
“王導，這部電影你不喜歡的是那些？”邢輝問道。
“呵呵……”王夢一笑說：“很多，比如女主的墮落，男主的過于傻，男主的過于圣母，女主的墮落等等很多。我這人可能總希望完美吧，所以……”
“我知道了，這些就是我的堅持，和我添加想法的地方。”邢輝說道。
“呵呵……和我對著干啊！”王夢笑道。
“不是，算我的堅持吧，因為我感覺豬腳已經很逆天了，不能再幸運了。同樣，對于您的隱忍和妥協有點佩服。可能很多導演做不到這樣吧。
這么多不滿意的地方，但是依然呈現出來了。這可能就是很多導演缺少的大局觀吧。所以您與眾不同。”邢輝說道。
“是的。”就連石大亮都點頭。
他自問做不到王夢這樣。不滿意的劇情他不會這樣容忍其中，或許會換一個角度來呈現。
“得，別拍馬屁，我就隨口說說。”王夢一擺手，自家人知道自家的情況。
這里就說明他比原版導演羅伯特澤米吉斯，有差距。
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