“干得漂亮！”
“theking這么霸氣的筆名，怎么可以低頭？”
“三巨頭而已，既然福爾摩斯可以把他們打得滿地找牙，那么新書也照樣可以轟趴他們！”
“我必須承認我之前的口是心非，明明嘴上說著不希望theking老師應戰，但是當theking真的沉默，心里卻還是忍不住失望，現在他真的應戰了，我能夠明顯感覺到血液開書沸騰起來了，這場世界推理的巔峰之戰，必須酣暢淋漓！”
theking的粉絲，都被theking的回應振奮了！
三巨頭的粉絲卻有些傻眼，沒想到theking最后竟然真的應戰了，怯戰傳聞不攻自破。
不過他們很快就找到了新的論點：“肯定是形勢所逼，全世界推理愛好者的關注下，他根本退無所退，看吧，這場推理大戰，theking輸定了，因為應戰就意味著他要放棄福爾摩斯系列，用一個新的故事和三巨頭打擂臺！”
這個說法，已經沒什么人支持了。
不應戰，你們這些三巨頭粉絲說theking是怯戰，人家應戰你們又說人家是形勢所迫，敢情應戰不應戰都要被你們黑，theking的粉絲都不用和他們爭吵，自然就會獲得更大的支持。
古恩發推特：“九月一號，不見不散。”
曼徹斯特也發推特：“九月一號，不見不散。”
奧利維亞自然跟隨兩位好基友的腳步：“九月一號，不見不散。”
三人的推特從theking被極光腦域評為推理之王的那一刻開始便保持了高度的同步，而諷刺的是就在之前不久三人還在絞盡腦汁的思考如何甩開另外兩位一騎絕塵。
洛陽不再理會三巨頭。
他悠閑的聽起了音樂，聽了半小時，洛陽忽然覺得有點不對勁，點開自己的音樂播放器列表，才發現自己的播放器里除了柳沁的歌還是柳沁的歌，嗯，看來這又是某人的杰作了……
滴滴滴。
手機響了起來。
電話是花七打過來的：“老板，想好用什么小說和三巨頭打擂臺了嗎？”
花七當了洛陽整整五年的助理，和陸玉兒這種不同的是，花七很清楚的知道，面對三巨頭的挑戰，自家老板一定不會退縮，所以她不會問洛陽應戰與否，而是直接問洛陽打擂臺的作品寫好了沒。
“寫好了。”
“翻譯呢？”
“交給陸玉兒。”
“老板有信心嗎？”
沒等洛陽回答，花七又道：“好吧，當我沒問。”
在另一個世界，提起推理作家，大家想到的第一個人，可能就是柯南道爾了，確切的說應該是福爾摩斯，畢竟福爾摩斯從某種程度上來說，已經是偵探的代名詞，這點不會有人去辯駁什么。
那么，有沒有推理作家可以和柯南道爾相提并論呢？
答案是，當然有的，而且不止一個，具體是誰在此就不表了，總之《無人生還》的作者阿加莎就是其中很有分量的一個！
推理圈之外，也許沒人可以和《福爾摩斯》這種推理巨著抗衡，但推理圈之內，阿加莎的名氣可是完全不下于爵士大人的，而且由于阿婆幾乎奠定了后續推理小說關于敘事方式以及形式的基礎，故而實際上在推理迷這里，恐怕對于阿婆的熱忱還要略高于爵士大人。
洛陽曾經堅持認為……
柯南道爾是金庸的話，阿加莎就是古龍！
柯南道爾的作品在公眾度與傳承度上做到了完美，阿加莎的作品則在推理結構上達到了化境！
兩人各有所長，在結構方面，柯南道爾擅長寫短篇，其中優秀如《紅發會》、《波西米亞丑聞》等等，而阿加莎則更擅長駕馭眾多人物與復雜情節，致力構思長篇偵探小說，她小說中的伏筆與線索也比柯南道爾的多，喜歡用多側面的表現手法來反映社會現實，并在每一樁兇殺案的背后插人時代背景與風俗人情的描寫，這些描寫和敘述，都加強了偵探小說的文學性，如果不涉及人命案與犯罪現象，她的小說語言，完全可以和純文學媲美！
這點倒是和東野圭吾有點像。
此外，克里斯蒂還是寫對話的高手。
她筆下人物的對話，都是巧妙的暗示，給讀者一種藝術的享受，也是一種巧妙的伏筆。
阿加莎尤其難得的是，不單單是為了寫謀殺而炮制偵探小說，而是借偵探小說這種題材來展示她的文學才華，并把偵探小說的藝術性提高到一個新的高度，從而具有積極的社會效果和現實意義。
作為一個偵探小說家，阿加莎的偵探小說產生的影響也是巨大的。
她在柯南道爾的基礎上，又設計了謀殺的多種模式，成功的把兇殺案現場設計在一個很小的范圍內，比如《東方快車謀殺案》就在一列火車上，《尼羅河上的慘案》在一條游輪上，《破鏡謀殺案》在一次酒會上，人物與地點都不變，這就為推理創造了特定的范圍，讀者百般努力，卻會次次步人歧途，最終由主角撥開迷霧，去除困惑，這已經成為偵探小說的一種模式，推動了世界偵探小說的發展，使世界各國都出現了許多“克里斯蒂式”偵探小說家，并把克里斯蒂創作的犯罪模式，作為一個樣板而加以推廣。
由于她的小說具有通俗性與大眾化的特點，還推動了偵探題材走向電影與電視劇，日本的一些優秀推理家江戶川亂步、松本清張、森村城一、赤川次郎都在不同程度上受過阿加莎小說風格的熏陶，可以說影響了一代人的閱讀興趣與文學創作，這種影響是巨大而深遠的。
難怪國際文壇稱阿加莎為推理女王。
三巨頭以為theking離了福爾摩斯就玩不轉，但他們萬萬沒想到，theking會帶來一只完全不下于《福爾摩斯》的史前兇獸！
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