他在說什么？
由于李悠揚沒有拿著麥克風念季若琳給他的那篇祭文，而是蹲在地上開始給白曉峰燒紙。
他身邊的人還好點，但是后面的人群，特別是一些媒體的記者們可就聽不清他再說什么了。
不過這也難不住一大幫子的記者們，一時間再次祭出凡是在李悠揚的現場都必須準備神器，一時間各種小型的微型的航拍器又開始在李悠揚的身邊旋轉開來。
當然這些航拍器也不是隨便飛到李悠揚身邊的，都是經過琳音娛樂的層層安保檢驗之后，并登記在冊后，才允許飛到李悠揚身邊的。
所以，每當這些航拍器飛到身邊的時候，李悠揚自是不以為意，今天亦是如此，航拍器在身邊飛舞著，李悠揚則自顧自的在白曉峰的墓前說著。
“你小子這次這件事情真的很突然，讓我措手不及。你說，一個好好的大活人怎么說沒了就沒了呢？”
李悠揚又扔進火里幾張冥幣，看著冥幣化成灰燼隨風至上天際，然后繼續叨叨：“但是，既然事情已經發生了，我也無法怪你，但是這幾天我是真的一直在怪我自己，你這人忒不敞快，而我呢，這半年來發生的事情，又真的讓我忽略了你這個老朋友，而如今一旦想起來，卻又都來不及了，這一輩子就算是天天人永隔了。”
“我記得當初我們在康城的時候，咱倆當真是臭味相投的可以，吹同一把薩克斯風不說，更是湊在一起古往今來大千世界無所不談，談三國雄主，談唐宋風流，談神仙志怪，你喜歡孫權，我喜歡劉備；你大贊盛唐風骨，我向往兩宋名士；你熱孫悟空，我喜聊齋眾女鬼；但是咱倆卻又對音樂這東西愛到骨子里，我們談搖滾，都喜歡搖滾，我們談民謠又都喜歡民謠，喜歡一切樂器，比如薩克斯風，再比如鋼琴；當然一生當中你對薩克斯風的熱愛更是我都不及的…..”
“可惜的是，如今這些你都聽不到了了，但是，這輩子就算你走了，可是我還是真的欠了你一個承諾。”
“《回家》，我聽小玲說，你一直認為是我寫來也是送你的，但是，今天在你的靈前我也不怕你生氣，這首曲子真的是我送給席霜老師的，只是我得承認正是在這支曲子的時候，我才一下子想起了你，這一點我必須請你原諒，否則的話這輩子我心難安。”
“不過，今天在這里，我并不是沒有為你做一些事情，你看，你這墓碑上的墓志銘，我和誰都不爭，和誰爭我都不屑；我愛大自然，其次就是藝術；我雙手烤著生命之火取暖；火萎了，我也準備走了”
“這墓志銘可是我送給你的，請當今最好的雕刻大師一筆一筆為你刻上的，這墓志銘可了不得，概括你這一生綽綽有余，你如今不過就是逝去了而已，死者為大，我就不和你斤斤計較了。你要是還活著的話，我才不舍得輕易拿出來送你呢！”
李悠揚一面燒紙，一面看著墓碑上的墓志銘和逝去的白曉峰逗悶子。
只是逗歸逗，關于這段他寫給白曉峰的墓志銘卻是真的沒有言過其實。
我和誰都不爭，
和誰爭我都不屑；
我愛大自然，
其次就是藝術；
我雙手烤著生命之火取暖；
火萎了，
我也準備走了
這段漢英雙文的小詩真的大有來歷，如今作為墓志銘配上白曉峰這樣普通人的一生，真是綽綽有余。
在地球上這段小詩的原作者是英國著名詩人瓦特蘭德的名篇《生與死》，但是真正讓它在國內風靡一時的卻是大家楊絳的這段漢語譯本，這首《生與死》的譯本很多，最受推崇的則是楊絳的這個譯本。
楊絳（1911年7月17日—2016年5月25日），本名楊季康，江蘇無錫人，中國女作家、文學翻譯家和外國文學研究家，錢鍾書夫人。
楊絳的文學作品，看起來平平淡淡，無陰無晴，然而平淡不是貧乏，陰晴隱于其中，經過漂洗的苦心經營的樸素中，有著本色的絢爛華麗，干凈明晰的語言在楊絳筆下變得有巨大的表現力。有時明凈到有些冷，但由于滲入詼諧幽默，便平添幾分靈動之氣，因而使靜穆嚴肅的語言自有生機，安靜而不古板，活潑而不浮動，靜中有動，動還是靜。沉靜詼諧中有沉著老到、雍容優雅的氣派，鋒芒內斂后的不動聲色，有種靜穆超然的中和之美。
這絕對是地球上中國近代文壇巨匠級的人物，而這首《生與死》的譯本莫過于楊絳先生譯過的最美的一首小詩。
因為這首小詩表現了一種通達從容、積極樂觀的人生態度和寧靜淡泊鉛華洗盡的人生境界。其沉定簡潔的語言，看起來平平淡淡，無陰無晴，然而平淡不是貧乏，陰晴隱于其中，經過漂洗的苦心經營的樸素中，有著本色的絢爛華麗，干凈明晰的語言在楊絳筆下變得有巨大的表現力。
所以此文一出，地球當時的國內，便引來熱愛者無數，就連楊絳先生本人也多次將之置于其作品集的卷首。
所以，如今李悠揚用這樣一位文學泰斗的名篇送給這個世界的白曉峰，當真是從本心給這位昔日老友最崇高的敬意和緬懷了。
但是，只送上這樣的一首墓志銘顯然還是不夠的，因為這個世界的人們并不知道這首小詩的偉大之處，就算知道，那也是因為在他們眼中李悠揚的偉大才讓詩也跟著偉大起來，但是在這個世界上，李悠揚現在還不是一個偉大的詩人或者文學家，而是一個偉大的歌者和音樂家。
所以，如今絮叨完，李悠揚準備回歸自己的身份，做一件音樂家該做的事情。。
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