對于拉庫馬的這個問題，沙克魯倒是挺能理解，因為這本里面將印度的社會現狀尤其是貧民窟的黑暗一面揭露的極為徹底，這種題材在印度本地絕對是極不討喜的，當然了，的銷售成績還是很好的，畢竟跟電影是完全兩種不同的表現形式，不過他對于這個改編電影的前景相當的有信心，因為這部電影后來獲得了奧斯卡的八項大獎，這就是貧民窟的百萬富翁。
印象中這部電影是英國公司制作的，可能也是由于這個原因，才導致印度國內沒有沒有人敢拍攝這部片子，不過他還是想嘗試一下。
但讓他失望的是，在跟拉庫馬商量半天之后，拉庫馬還是沒有答應，他拒絕的原因也很簡單，那就是現在的拉庫馬已經不是初出茅廬、毫無名氣的時候了，那個時候他敢拍大犯忌諱的土匪女皇，但是現在他就不敢、或者說是不想了，因為這種片子會影響自己的名聲。
雖然談判無果，不過沙克魯并沒有放棄，他打算實在不行就去英國聘請原片導演來執導這部片子，不過讓他失望的是，在他去找維卡斯商談劇本改編權的時候，卻被告知劇本已經被英國百代國際電影公司給買走了。
暗自感慨了一下自己還是下手晚了，不過令沙克魯沒有想到的是，一個月之后他居然又有了參與這部電影的機會。
這天，穆爾蒂的秘書帶著兩個歐洲人找到了沙克魯，介紹之后，沙克魯得知這兩位就是貧民窟的百萬富翁的導演丹尼博伊爾和編劇西蒙比尤弗伊。他們的來意跟之前的杜琪峰和成龍是一樣的，都是來尋求沙克魯這個同行加地主來幫忙解決在印度拍攝的問題。
對于這個要求，沙克魯當然不會拒絕，不過他也趁機提出了是否能夠入股這部片子，因為在他的印象中，好像這部電影后期由于資金問題導致只能以級上映。
對于這個要求，博伊爾沒敢直接答應，不過他答應會跟投資方商量，然后眾人就開始研究起了具體的拍攝問題，沙克魯先說道：“博伊爾先生，我覺得就不要大老遠的去孟買取景了，在新德里也可以，這里也有貧民窟，而且我在新德里認識一些地面上的朋友，可以保證拍攝秩序不會受到影響。”
博伊爾有些遲疑的說道：“潘迪特先生，其實我們選擇在孟買的達哈維貧民窟不僅僅是因為這是原著里面所描寫的地方，更是因為這里是世界第二、亞洲第一的貧民窟，我們覺得很有代表性，所以能不能麻煩潘迪特先生您幫我們再想想辦法？”
沙克魯跟達沃德通了一個電話，說了一下這里的情況，達沃德倒是很痛快的說道：“沒關系，不就是孟買么，我在那里有一個非常可靠的朋友，尤其是在達哈維那里，他說話比警察好使多了，我找他來照顧你們。”談妥之后又休息了一天，沙克魯便陪著博伊爾和西蒙編劇去了一趟孟買。
雖然來到印度已經十多年了，但是孟買沙克魯還是第一次來，所以他特意挑了一個靠窗的座位，希望從空中一睹這個印度的傳奇城市。上午11點5分，飛機徐徐下降，他看清了，但也震驚了，因為他看到的不是一個現代大都市的壯麗城廓，而是一望無邊、密密麻麻的貧民窟。
雖然沙克魯早就知道這個14多萬人的大城市中6左右的人至今還住在貧民窟，但從空中看到貧民窟如此巨大的規模，還是第一次，只能用“觸目驚心”四個字來形容。出了機場，坐上計程車，行駛在通往市中心的“大道”上，但是“大道”的兩邊還是貧民窟。縱貫整個大孟買城區，一路上看到的竟然還是大量的簡陋屋和貧民窟，某些地段也有一些新建的高樓，象征了渴望崛起的印度，但它們大都被包圍在汪洋大海般的陋宅之中。
到了達哈維，達沃德的朋友德魯卡很是熱情的招待了沙克魯一行人，并且安排了兩個手下隨同他們一起游覽達哈維，當然，博伊爾也答應在事后會支付一筆場地費用。
事實上孟買并不僅僅只有達哈維這么一個貧民窟，在孟買一共有2多個大大小小的貧民窟，但達哈維絕對是其中最大、給人感官最震撼的一個，先這里的面積是175公里、人口過百萬具體人口數量沒法統計，其次就是這里居然緊鄰孟買的金融中心，一邊是現代化的高樓大廈、一邊是建造在垃圾堆上的貧民窟，很難不讓人心生感慨。
走進達哈維的街道，可能會被街上敞開式的下水道絆倒。這里房子的間距只有6英寸約合15厘米，有些房子里甚至居住著一家四代。貧民窟內的房屋多數分為上下兩層，中間用粗糙的木板隔開，無論是底層還是閣樓層高都不到15米。這里的小巷錯綜復雜，往往一轉身就迷了路。巷子里堆放著回收來的廢品和生活垃圾，散著濃烈的腐臭味。貧民窟內幾乎沒什么公共衛生設施，平均每15個家庭共用一根水管大部分居民家里沒有排水系統，每144個人共用一個廁所沒有人清運垃圾
看到這里，博伊爾忽然好奇的問道：“我記得前幾天我查詢資料的時候，曾經看到早在1995年印度政府就制定了一個計劃，要在五年內改造孟買的貧民窟，給9萬居民提供住房。甚至還提出了五年之后讓世界忘掉上海，只記得印度的孟買這種口號，可是現在都已經十年了，怎么這里還是這個樣子？”
沙克魯苦笑道：“博伊爾先生，您還真把這些政客的話當真啊？那種口號只是他們競選時拉選票的空頭支票罷了。”
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