威尼斯電影節落幕了，多倫多電影節落幕了，特柳賴德電影節也落幕了……頒獎季的第一波浪潮已經平復了下去；紐約電影節落幕了，獨立精神獎落幕了，就連洛杉磯影評人協會和紐約影評人協會也已經落幕了……頒獎季的第二波浪潮也已經平復了下去。八一
轉眼之間，十一月就已經過去了一半，美國國家評論協會獎、北美廣播影評人協會獎都已經先后公布了提名名單，距離金球獎提名名單的公布也沒有剩下多少時間了，頒獎季已經轟轟烈烈地來到了人們的身邊，但是往年熙熙攘攘、熱熱鬧鬧的氛圍卻遲遲沒有來臨，各大媒體沒有著急著宣布“頒獎季熱門登場”，各大電影公司也沒有著急著宣布“某某作品口碑蓬爆”，就連好萊塢的內部試映會、私人派對都似乎銷聲匿跡，這種沉悶的氣氛，著實讓人有些不太適應。
往年，韋恩斯坦兄弟總是能夠搶占不少視線，他們運作之下的作品也總是能夠在頒獎季之中扮演重要角色——提名階段和得獎階段都是如此；但今年，韋恩斯坦兄弟離開了米拉麥克斯，隨后自立門戶，他們錯過了力的最佳時機，似乎也稍顯低調。
可即使如此，頒獎季已經形成了將近十年，其中隱藏的巨大商機和利益牽扯是難以想象的，關于頒獎季作品的討論終究還是不絕于耳，雖然沒有能夠形成風暴，但取代了商業電影，具有得獎潛力的作品還是逐漸成為了人們茶余飯后的談資，只是，今年的作品似乎都缺少了一點爆力。
“通天塔”無疑占據了話題的重要部分，這部作品早在五月份就已經登6了戛納電影節，受到了不少好評，曾經先后拍攝出“愛情是狗娘”、“21克”的墨西哥導演亞歷桑德羅岡薩雷斯伊納里圖備受肯定，一鼓作氣地拿下了戛納電影節的最佳導演獎，在頒獎季之中搶占了先機。隨后，這部作品又先后登6了多倫多電影節和特柳賴德電影節，載譽而歸，被認為是今年奧斯卡的大熱作品。
“通天塔”和去年的“撞車”有著異曲同工之妙，但卻更加深刻細膩，強調的是人類的溝通困境，來自不同文明、不同種族、不同地域的矛盾和沖突，將人性的弱點和掙扎放大到極致。布拉德皮特和凱特布蘭切特領銜的明星陣容更是錦上添花，讓作品在觀眾心目中擁有了先天優勢。
值得一提的是，這是布拉德自去年“史密斯行動”之后的第一部作品，同時也是他和安吉麗娜朱莉的“出軌門”之后的第一次正式亮相。一如預料，布拉德按照公關策略的安排，選擇了一部獨立藝術電影東山再起，撇開所有明星的鉛華，一心一意撲在演員表演之上，以實力說話。
更為奇妙的是，圈內傳聞，布拉德之所以接下“通天塔”這部作品，是因為他和安吉麗娜今年五月剛剛出生的女兒，“通天塔”里他的角色大部分都在關心家庭和孩子，而布拉德對女兒的溺愛和關心促使他點頭答應了邀約。如此一來，布拉德的“慈父”形象不脛而走，與此同時，布拉德和詹妮弗安妮斯頓離婚的主要原因也有了新的故事，“詹妮弗不愿意為他生孩子”。
正確的時間，正確的地點，正確的策略，不知不覺中，布拉德就再一次回到了公眾視線之內，并且擺脫了“偷情男人”的形象，成為一個將所有心思都撲在孩子身上的“家庭男人”。沉寂了過十八個月之后，“一代性/感符號”布拉德皮特，成功咸魚翻身。
雖然在電影節上收獲了不少好評，但“通天塔”的缺點也是十分明顯，第一是匠氣太重，導演亞歷桑德羅十八般武藝都戲耍了一番，卻導致故事結構過于松散，這無疑拖累了核心思想的升華；第二是形式大于內容，剪輯力過猛，雕刻痕跡十分明顯，就像是萬花筒，看起來花團錦簇，但事實上只是幾個簡單的圖形拼湊，電影的立意無疑是值得肯定的，可惜呈現出來的有限，而且深度的挖掘也令人扼腕。
電影于十月第四周在紐約和洛杉磯舉行了點映，開始了與觀眾見面的征程，但媒體綜評僅僅只有令人失望的六十九分，可以看得出來，北美媒體對“通天塔”的態度還是有所保留。
盡管如此，在今年略顯沉悶的頒獎季之中，坐擁明星卡司陣容、戛納最佳導演、國際電影節肯定等優勢的“通天塔”，還是展露出了一定的得獎勢頭，暫時占據了討論焦點的位置；與之相對應的是“無間行者”的緩慢上升形勢。
“無間行者”從制作階段就吸引了無數焦點，馬丁斯科西斯在“飛行家”之后時隔兩年再次帶來的佳作，匯集了萊昂納多迪卡普里奧、馬特達蒙、杰克尼科爾森、馬克沃爾伯格等大牌明星，可謂是星光熠熠。
電影拋開了頒獎季的包袱，以商業電影的方式進行運作，十月第一周全面公映，并且傳來了喜報。一億三千兩百萬的北美票房，相對于九千萬的投資，略顯不溫不火，但海外票房的出色表現卻讓華納兄弟喜笑顏開；媒體綜評八十六分，更是將作品送到了一個優勢位置，不少專業影評人都認為，這也許不是馬丁最出色的作品，但卻是馬丁最成熟的作品，拋開了奧斯卡小金人的渴求包袱之后，放開手腳的馬丁展現出了出色的娛樂性、優秀的故事性以及不俗的思想性，贏得了滿堂彩。
眾所周知，馬丁被認為是奧斯卡最著名的遺珠之一，“憤怒的公牛”、“出租車司機”、“好家伙”等作品都是值得載入史冊的絕對經典佳作，但馬丁卻至今為止沒有能夠收獲一座小金人的肯定，八十年代四大導演之中，除了專注于技術革新的喬治盧卡斯之外，史蒂文斯皮爾伯格、弗朗斯西福特科波拉都已經收獲了奧斯卡小金人，馬丁苦苦追尋過三十年，依舊一獎難得。不少人都將馬丁和阿爾弗雷德希區柯克、查理卓別林這樣的大師相提并論，一樣的才華橫溢，一樣的命途多舛。
兩年前，“飛行家”被譽為是“寫給奧斯卡的一封情書”，卻遭遇到了無情的打擊；兩年后，“無間行者”作為一部商業電影閃亮登場，卻帶來了意外驚喜。馬丁爭奪奧斯卡最佳導演小金人的呼聲，驟然飆升。
客觀來說，“無間行者”作為商業電影，藝術價值自然有所欠缺，這也是作品的最大短板，但電影展現出了波士頓地區特有的文化風格和歷史底蘊，對于人性探討和宿命悲劇的討論淺嘗輒止，還是留下了些許余韻。
整體勢頭上，“無間行者”還是無法和“通天塔”相提并論，后者完完全全遵照頒獎季的軌跡登場，印象分方面就已經占據了不少優勢，但“無間行者”還是展現出了緩慢上升的勢頭，隱隱約約正在成為“通天塔”的最大競爭對手。
無論是“通天塔”還是“無間行者”，軟肋都十分明顯，沒有能夠展現出往年頭號種子選手氣吞山河的霸氣和強勢，這也是頒獎季略顯溫吞的側面寫照；但更加糟糕的是，除了這兩部作品之外，其他作品也沒有能夠在整體氣勢上展現出抗衡的能力，更多僅僅只是局部閃光，這也越使得頒獎季的氣勢弱了下來。
多倫多電影節上受到諸多肯定的“末代獨裁”，作品整體質量一般，劇本、導演、剪輯等等都不見出彩，完成度方面更是可以說得上“糟糕”，但福里斯特惠特克（Foresthitaker）的表演卻大受贊譽，不少人都將他與去年的菲利普塞默霍夫曼和蘭斯洛特施特雷洛相提并論，福里斯特的表演氣勢磅礴，爆力與細膩感兼備，令所有人眼前一亮。
同理，“末路愛神”也是如此，作品整體乏善可陳，幾乎沒有值得一提的部分，但彼得奧圖的演出卻贏得了觀眾和影評人眾口一致的稱贊，多倫多電影節十五分鐘起立鼓掌的待遇，是今年多倫多獨一份的嘉獎。考慮到彼得職業生涯的展曲線，不少人都認為，他可以復制保羅紐曼演員生涯最后的奇跡，勇奪奧斯卡影帝小金人，畫上完美句點。
另外，“身為人母”、“感謝你抽煙”、“雪莉寶貝”、“回歸”、“半個尼爾森”等等這些小眾的獨立電影受到了些許關注，但他們的完成度和討論度都遠遠達不到平均水準，更不要說和去年的“斷背山”、“水果硬糖”相媲美了，作品整體質量的差強人意，導致了獨立電影今年似乎也缺乏了亮點；“波拉特”、“穿普拉達的女王”、“波特女士”這些喜劇電影紛紛出現在人們的視線之內，成為了頒獎季的候補選手，這無疑是頒獎季低迷的進一步表現，因為每一個人都知道，喜劇電影想要進入奧斯卡學院的法眼，難于登天，雖然歷史上也有“一夜風/流”這樣包攬奧斯卡四大主要獎項的奇跡，但整體而言，喜劇電影在頒獎季的處境確實尷尬，金球獎專門設立音樂喜劇部門，這件事始終是人們吐槽的黑點。
商業電影缺少爆力，藝術電影缺少深刻度，就連獨立電影今年似乎都萎靡了下來，這著實為頒獎季蒙上了一層陰影。
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