羅杰埃伯特以一句“經典”將“狂暴之路”推上了贊美的巔峰，而在影評之中，他則給出了深刻的剖析，以新穎而獨特的視角全面呈現出了這部電影的深刻內涵。
“信仰的喪失，這是施特雷洛在犯罪三部曲里給出的答案，由于信仰的喪失，人們失去了道德的底線，開始變得冷漠；由于信仰的喪失，人們失去了生活的動力，開始變得孤僻；同樣也是由于信仰的喪失，人們失去了正義的概念，開始變得隨意，就好像‘羅生門’的故事一樣，一切都是為了生存，所以一切都變得似乎合理。
信仰的喪失，同樣也是困擾麥克斯的夢魘。‘狂暴之路’里給出了一點線索，麥克斯曾經背負著正義的枷鎖，試圖解救每一個人，但卻被這種枷鎖壓垮，以至于他人開始變得理所當然，甚至因為麥克斯的疏忽而埋怨，得寸進尺地享受麥克斯的付出。這讓麥克斯走上了截然相反的一條道路，他拋棄了自己的信仰，逐漸成為一個為了生存而不折手段的喪尸。
但，這樣的生存真的有意義嗎？
這是麥克斯與費羅莎、與納克斯相遇之后開始思考的問題，并肩作戰的道路上，麥克斯重新找回了自己的信仰，那是對自由的渴望、對生命的熱愛和對希望的執著，于是他再次拾起了自己的正義，與戰友們一起走上了重建家園、重建社會的道路。
在電影的最后，麥克斯選擇再次上路，將這一抹曙光帶到其他角落。
麥克斯無疑是整部電影最困難最復雜的一個角色，任何一點點情緒的偷懶和疏忽就會導致角色陷入冰山面癱臉的窘境，導致劇本里深刻的思想都毀于一旦。但，施特雷洛再一次證明了他作為演員的天賦和能力，浩瀚如同大海般的眸子里，生動詮釋出了每一次情緒，準確而深刻，就連那份錯雜的掙扎和壓抑的隱忍都讓觀眾感同身受，一個眼神、一個動作、一個表情，都擁有一股強大的力量，喚醒觀眾靈魂深處的共鳴！
施特雷洛又一次奉獻出了比‘水果硬糖’毫不遜色的演出，甚至，更為精彩。
相比于麥克斯來說，費羅莎更像是‘狂暴之路’的主角——這一點在首映式結束之后的交談之中，由蘭斯洛特施特雷洛親口承認，‘這部電影的主角是費羅莎，一位浴血奮戰的偉大女性！’
費羅莎幼時被虜，在敵營之中憑借實力一步一步往上攀，時機成熟之后策劃了逃亡，肩負著五個人的性命安危，身后跟著不死老喬的全部車隊，彷佛在鋼絲上跳舞。與性別無關，任何人做出這樣的舉動都需要極大的勇氣和堅定的意志，更不用說她在錘煉之中走到今天的地位，從受害者逐漸成長為一位領袖、一位拯救者、一位革/命者。
施特雷洛將這個拯救者的角色設定為女性，不僅大膽，而且瘋狂，更加震撼，‘如果費羅莎是一個男性，那就相當于一個男人從另外一個男人手里拯救了五個女人，帶她們踏上了逃亡之旅，意思就截然不同了。’于是，他摒棄了戰士和女性兩個角色之間的差異，塑造出了近年來熒幕之上最值得贊譽的戰士。
費羅莎那堅如磐石的眼睛里折射出火與沙，堅毅而強悍、睿智而獨立，在她身上，性別的分類已經徹底失去意義，讓屏幕之上出現的其他女戰士、女英雄都變得蒼白無力、浮夸淺顯——性/感的同時又兼具出色戰力的強力女性并不是對女權的最好詮釋，真正的女權是人人平等，無需過于強調女人的強勢，也無法過于強調男人的尊重，僅僅只是將雙方擺放在平等的位置上。這就是費羅莎，站在麥克斯面前也令人心生敬意的費羅莎。
她小心翼翼地用信任搭建起了一條橋梁，與麥克斯成為并肩而戰的戰友，將后背交付給了彼此；她步履蹣跚地用堅持和熱情走出了一條荊棘之路，通往未來、擁抱自由的道路，讓僅剩下野獸般生存本/能的麥克斯一點一點重新回到人類這一側；她遍體鱗傷地用精神和毅力殺出了一條血路，帶領著其他女性走向獨立，那份堅定不移的信仰重新喚醒了麥克斯的希望。
在費羅莎和麥克斯之間，那份戰斗的默契超越了信任的牽絆，成為了彼此走下去的依靠。但最重要的是，最最重要的是，他們之間沒有任何愛情的滋生！費羅莎不僅是一個戰斗力破表的戰士，她的存在也不是為了給麥克斯增加一段浪漫關系。這無疑是施特雷洛最石破天驚的選擇！
在好萊塢一億級別的大制作之中，制片人總是堅信著，戰斗與愛情并存、槍火與浪漫同在，即使是在逃亡期間，男女主角之間的火花也總是最亮麗的一道風景線。但施特雷洛卻打破了這樣的幻想。
這里是廢土末世，任何一點疏忽都會導致滅亡的殘酷世界，擁有浪漫關系的奢侈從來都不存在；而且，費羅莎不是任何人的附屬，也不需要任何人的憐憫，她就是一個偉大的戰士，與麥克斯并肩而戰，從初遇時的劍拔弩張，到結束時的彼此致敬，兩個戰士之間的高尚情誼令人羨慕。
整部電影最動人的時刻，莫過于那句‘麥克斯，我的名字叫麥克斯’，這不是愛情的萌芽，這也不是友誼的建立，這是戰士之間惺惺相惜的敬意和默契，兩個角色之間根本不需要愛情線的畫蛇添足，就已經足夠飽滿，讓人動容。
費羅莎身上維系的，是向往自由的光芒，更是女權主義的崛起。塞隆繼‘女魔頭’之后，奉獻了她職業生涯最精彩的表演，那雙堅毅而明亮的眼神，帶著殺伐果決，也帶著溫柔脆弱，層次分明、入木三分，她的表演里有一種難以言喻的韌勁，讓人忽視了費羅莎的性別、也忽略了費羅莎的處境，只是堅定不移地跟隨著她的腳步，在狂暴之路上肆意狂奔。
施特雷洛與塞隆兩位演員的強大氣場碰撞出了2006年以來的最出色表演！
相較于兩位主角而言，納克斯無疑這一個意外驚喜。
納克斯這個角色代表的是廢土末世之下的新生代，他們沒有道德和罪惡的概念，所有的信仰都是來自于不死老喬。施特雷洛在劇本之中有這樣一個細節，以納克斯為代表的戰爭之子們詞匯十分貧乏，翻來覆去都是相同的幾個形容詞，納克斯甚至不知道‘樹’這個單詞怎么說——因為他們所有的詞匯都是來自于不死老喬，那些形容詞就是不死老喬平時掛在嘴上的單詞。這就是后‘罪惡之城’時代誕生的新生代。
他們狂熱，他們執著，他們癲狂，他們就像是沒有自己思想能力的木偶一般，在不死老喬的操縱之下，執行著命令，向往著英靈殿，這種近乎于邪/教的信仰，真正詮釋了‘正義與罪惡之間不再有界線’的殘酷現實，所謂的道德、所謂的邪惡、所謂的錯誤都缺失了社會標準，淪為不死老喬的個人崇拜。那么，未來有一天，麥克斯死了，費羅莎死了，那些曾經見證過文明社會的人都消失了，這個社會又將如何？
遁入更加可怕的黑暗？不，社會將會迷失，徹徹底底地迷失，這才是廢土世界最可怕的地方。
但施特雷洛終究還是沒有徹底掐滅曙光，如同麥克斯與費羅莎建立起的戰士情誼，納克斯根植于靈魂深處的狂熱和信念，讓他做出了‘正確’的選擇，終究開花結果，他犧牲了自己獻身于英靈殿，同時成全了希望種子的殘留，為人類保留了一絲曙光。
在納克斯身上，施特雷洛暗示了：人之初，性本善。歸根結底，施特雷洛還是沒有對人類失去希望，在犯罪三部曲之后，他終于展現出了對人類岌岌可危的脆弱信任感。
法斯賓德，這位名不見經傳的德裔愛爾蘭演員，奉獻出了今年大屏幕最令人眼前一亮的表演，狂熱卻不失控、執著卻不死板、簡單卻不膚淺，出色的臺詞功力被發揮到了極致，每一次登場都對故事的鋪墊和推動起到了至關重要的作用。即使是在施特雷洛和塞隆兩位演員面前，他也毫不遜色！
三個角色，施特雷洛通過三個角色支撐起了整個故事，將犯罪三部曲之后的末世展現在了人們面前，信仰的崩塌、希望的崛起和性別的平等，真正地成就了‘狂暴之路’的獨一無二。
另外值得一提的是，安加拉德作為母種的精神領袖，在有限空間之內迸發出了難以置信的光芒！
安加拉德被不死老喬視為掌上明珠，不是因為愛，而是因為執念，得到一個健康子孫延續的執念，當這股執念在罪惡巖石之上盛開出罌粟花蕾時，安加拉德失去了生命的意義，淪為一個工具，傳宗接代的工具。施特雷洛在單線程的敘事之中卻為這個角色注入了難以置信的內涵：她孕育了新生代，她被囚禁在暗無天日的牢籠之中，她的靈魂和生命都不具備任何意義，但她卻赤果著雙腳走上了血與沙交錯的荊棘之路，沖向屬于自己的自由。
她不僅僅是一個殉道者，同時還是自由的萌芽和希望的延續，她的出走帶動了其他母種的崛起，她的犧牲成全了自由的夢想。甚至可以說，費羅莎因為她而堅強，納克斯因為她而覺醒，麥克斯因為她而醒悟，一個角色，卻串聯起了整個故事的支架。
雖然安加拉德不算是鐵三角之中的一員，但她的角色分量卻遠遠超乎想象。施特雷洛僅僅只用寥寥數筆就勾勒出如此深刻內涵，讓人不由肅然起敬。
邦辰，作為一名世界頂級名模，她的表演舉重若輕之中卻帶有一種杜鵑泣血、飛蛾撲火、刀尖狂舞的決然，賦予了安加拉德一個高尚而純凈的靈魂，猶如鳳凰涅槃一般讓電影得到了蛻變。不可思議！不可思議！正當所有人都以為邦辰將會成為電影最美麗的花瓶，鑄就一道亮麗風景線時，她卻悄然地宣告了自己對演員的野心和渴望。
也許稚嫩，也許粗糙，也許奔放，邦辰的表演不是完美的，但卻可以品味出來自靈魂深處的吶喊。這才是真正的不可思議！
施特雷洛的鏡頭之下流淌著一種悲天憫人的關懷和冰冷刺骨的漠然，這兩種截然不同情緒的矛盾沖突，引發出了久久無法平息的震撼和反思，這為他的作品賦予了無法復制的特質，使得電影具備了商業作品的氣勢磅礴，又具備了藝術作品的意義深邃。這也造就了一部真正的史詩經典，超越了‘賓虛’、‘阿拉伯的勞倫斯’的深刻，超越了‘泰坦尼克號’、‘2001：太空漫游’的震撼，強勢躋身歷史最佳行列，時間會證明這部作品的價值。
猛然回首，‘公民凱恩’與‘星球大戰’式的時代拐點，又一次來臨了！”(未完待續。)