類別：穿越小說
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《辣手警花》最終的票房，是北美162億美元，海外7300萬美元左右，其中北美占了總票房的七成，海外僅占三成。閱讀
從賺錢角度看，4300萬美元的投資，最終收獲了全球235億美元票房，這個數字絕對能夠讓cms狠狠賺一票，尤其是北美的162億美元票房，cms能從片商那里拿到55的分成比例。
不過，這部電影的海外/北美票房比，和cms其他電影比較一下，就實在有些低了。一般的好萊塢商業片，海外與北美的比例大概在1:1左右，極其賣座的電影，例如《哈利波特》系列，海外票房占比能占到七成以上。
《辣手警花》的形勢卻是反過來，北美票房自己占了七成，可這真的不能說它表現不行，因為這是美國本土喜劇電影的正常票房走勢。
美國本土喜劇電影，基本上都是“自娛自樂”，那一套能夠讓北美3億多觀眾哈哈大笑，卻也讓海外五十幾億的觀眾莫名其妙。
沒辦法，喜劇電影這個類型，是最講究文化土壤的，無論哪個國家的喜劇，都只是在本國內取得成功，拿到國外放映的，基本都是“橘生淮北則為枳”的下場。
這也是卓別林、金凱瑞等人被稱為喜劇大師、喜劇天王的原因，他們能夠把全世界的觀眾都逗笑，其他喜劇演員做不到，不服都不行！
同樣，這也是小庫恩上次去中國，給中國的電影人出主意，讓他們先做大本土喜劇市場的原因——只有這塊陣地利潤豐厚，而外國喜劇片又不容易進來，利守不利攻。
呃，有些跑題了，我要說的是，像是金凱瑞的成名作《神探飛機頭》、爛仔幫的大多數電影那樣，北美票房占據大頭，是喜劇市場的正常現象。
反而是cms之前出品的大多數喜劇電影，諸如《宿醉》、《冒牌天神》、《初戀50次》等等，其海外票房均超過北美票房，這些根本是喜劇市場的異常現象。
當然，那部《遇見波莉》，是北美票房占了六成多，不過電影的主演是本斯蒂勒——爛仔幫的幫主，cms只是在里邊投了些錢，所以媒體還是把那部電影歸為爛仔幫作品。
總之，因為cms之前一直制作票房“不正常”的喜劇片，行業內看待這些影片，通常都下意識地把它們看成商業大片，而沒有把它們視作喜劇類型片。
直到《辣手警花》的橫空出世，這部電影無論在文化上、在搞笑的細節上，還是在票房表現上，都是那種經典的美國本土喜劇電影，人們才悚然而驚，哇，馬克庫恩不知不覺間，已經在喜劇片領域影響這么大了啊！
所以，《辣手警花》除了讓梅麗莎麥卡錫這位肥姐名聲大噪之外——唔，對桑德拉布洛克影響不大，誰讓她是一線女星呢，起點太高，提升作用不明顯——另外的作用就是讓小庫恩重新回到了人們的視線之中。
（本章未完，請翻頁）本斯蒂勒、亞當桑德勒等原來本土喜劇界的大咖們，都對好萊塢崛起的這股喜劇新勢力膽戰心驚，但卻毫無辦法。
可還有另外一個群體，在此事件中，表現得更為活躍，那就是美國國內大大小小的女權團體了。
別誤會，她們不是來找小庫恩麻煩的，而是來找小庫恩幫她們代言的，她們宣稱：馬克庫恩是好萊塢最重視女性“力量”的導演，是好萊塢女性平權主義運動的表率。
理由么，也很好找，《辣手警花》就是新鮮**的例子，她們夸贊這部電影，“不僅表現出了新時代女性**于男人的強硬姿態，而且又讓兩位女性角色呈現出了一種既清高又野蠻的瀟灑。”
她們總結了一下好萊塢女性作為主角的電影，把那些談情說愛的小妞電影除外，再去掉那些一線女星的沖擊影后的奧系作品，商業片領域里，還真的就是小庫恩電影里的女性角色最符合女權主義的定義。
在《諜影重重》系列電影里，凱瑟琳飾演的女主角瑪麗，不再是一個在銀幕上刺激男性荷爾蒙的花瓶角色，而是一個遮住了自己的艷光、容顏有些憔悴的堅強女性形象。
在《霹靂嬌娃》系列電影里，凱瑟琳、查理茲和露西劉雖然依舊靠性感的外型吸引男性觀眾，而且她們的角色還要受到沒有露面的男性查理控制（片名直譯就是《查理的天使》），可這是好萊塢首次以女性作為主角的商業動作片。
等到了《古墓麗影》，這部電影就不僅僅是女性角色作為絕對主角，安吉麗娜朱莉更是在銀幕里塑造了獨一無二的勞拉——一個光輝的女英雄、冒險家。用女權組織的評語就是，“電影有些爛，但勞拉的形象光耀萬古”！
如果說這部電影有什么瑕疵的話，那就是勞拉仍舊擺脫不了女性角色在銀幕上的傳統作用——出賣自己的性感，刺激男性觀眾的荷爾蒙分泌。
不過到了《辣手警花》里，小庫恩終于完成了究極進化，這部電影成為了一部女權主義者眼里的完美作品。
在這部電影里，盡管桑德拉布魯克是好萊塢的頂級美人——算上女權主義的加成因素——可在電影中，她釋放魅力主要靠的是氣質，另一位主演梅麗莎麥卡錫，更是以一種不像傳統女性的姿態，將生活與工作中的阻礙碾得粉碎。
所以，《辣手警花》是一部新女性主義的代表作品，女權組織們不僅號召廣大女性同胞走進影院，去支持這部“自己的作品”，更是張牙舞爪地把矛頭對準了那些曾經批評過《辣手警花》的影評人們。
“如此偉大的作品，你們竟然敢批評？”女權組織的成員，“被迫”發出了自己的吼聲，將那些影評人問得一愣一愣的，可這只不過是開胃菜。
如果那個影評人是男人的話，女權組織就問他，“難道你只希望在銀幕上看到女性賣弄風騷的樣子？你是不是
（本章未完，請翻頁）仇恨女性？究竟你的幼年發生了什么，以至于讓你產生了仇恨女性的情緒？”
然后不待對方回答，就給對方扣上一個“直男癌”的帽子。
如果那個影評人是女人的話，女權組織就會問她，“你為什么不站在女性角度看問題？在好萊塢市場上新女性主義作品如此稀少的大背景下，你竟然不知道愛護《辣手警花》這樣的作品，反而大肆批評，居心何在？”
哦，對待女性同胞，她們還是給對方一個悔改的機會，如果對方實在執迷不悟的話，那么，“女奸”的帽子在等著她！
女權主義者憤怒了，新女性主義覺醒了，女人們揮舞著“政治正確”的大棒，砸向了歷來高傲的影評人群體，戰場從傳統的報紙、雜志、電視，一直延伸到網絡上，一通亂棍，將那些人砸得頭暈眼花、眼冒金星。
影評人們覺得自己憋屈極了，這明明是正常的藝術批評，怎么就和新女性主義扯上關系了？真是冤乎枉哉！
不過，他們真的還沒有任何辦法，在和平年代，比斗嘴罵街的話，誰能干得過那群狂暴的女人呢？
而且，這里是好萊塢，白左分子聚集地，最講究政治正確的地方，這讓他們怎么反駁，跳得太厲害的話，豈不是摘不掉“歧視女性”的帽子了？
影評人們慘了，好萊塢的導演和演員們笑了，他們心中都想：看你們之前一副高高在上、牙尖嘴利、下筆如刀的做派，把我們罵得一無是處，原來也有能夠治得了你們的勢力啊！簡直是——報應啊！
女權組織在把影評人們揍得滿頭包之后，就又開始夸起了小庫恩，贊揚了他對好萊塢女性力量的支持，希望全女性角色的《伴娘》能夠取得成功，并且再接再厲，多制作一些類似《辣手警花》的作品，到時候我們一定號召女性觀眾去支持的。
對于女權主義者的抬愛，小庫恩真的感覺……一陣蛋疼！
她們難道真的把小庫恩當做了好萊塢支持女權的標兵了？才怪！她們不過是為了把小庫恩綁到女權主義的戰車上，扯他做旗幟罷了！
這幫女人們，追求的哪里是女性平權啊，也不是追求女性真正的**和平等，本質上，她們追求的只是女性面對男性的特權罷了！
這可不是小庫恩愿望她們，她們的這種行徑，可是惹得早先的女權主義領袖出書批評的。
當然了，也有人認為是早先的女權主義者是因為自己過氣了，因為嫉妒心理作祟，同時靠罵新一代的女權主義吸引眼球。
無論如何，小庫恩才不會上當，他才不會學艾迪墨菲，被好萊塢黑人平權組織道德綁架，成為黑人平權運動的旗幟，最終耽誤了自己的事業。
不過，女權主義是未來美國的“政治正確”的一極，他固然不想做“婦女之友”，但更不能得罪她們，沒看到那些影評人們有多慘么？
（本章完）