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小庫恩是不大看得上歐洲的藝術電影的，尤其是法國的藝術電影。
比如法國電影新浪潮，主要就是兩個方面，一個是作者電影，還有一個為工人階級代言。但是這兩者相結合的結果就是，那幫新浪潮導演拍出來的為工人階級代言的電影，工人階級是不愛看的，只能征服一些文青的心，真是莫大的諷刺。
而法國電影界的專業刊物《電影手冊》，從現在的銷量看，就真的是小圈子里的自娛自樂了，格調倒是真的很高，但對電影業的影響，基本上是沒有卵用。
說起來，現在這些批評家們，還比不上他們的老祖宗特呂弗和戈達爾呢，人家說你不行之后，真的親自上了，雖然票房不咋地。哪像現在這些家伙們，只會在雜志上面耍嘴皮子，一點動手能力都沒有。（小庫恩吐槽他們，絕不是因為被這些人在雜志上罵過）
接下來再說戛納電影節，作為歐洲三大電影節之一，那格調也是非常高的，充滿了藝術性。要不然也不會有不少明星走紅毯的時候，故意打扮得奇形怪狀博眼球，或者有人千方百計蹭紅毯了。
這個格調，小庫恩是承認的，但要說獲獎電影，真的有多公正，有多少藝術性，他就要婊一婊這個戛納電影節了。
戛納電影節的評委會主席，都是邀請的著名電影人擔任，91年的那屆，就是邀請的著名導演羅曼波蘭斯基（全家被邪教屠殺、自己因為睡了小蘿莉逃出美國那位，電影拍的是真不錯）。
評委會的主席，權力很大，對于獎項的選擇，主席擁有很大的影響力，某種程度上，哪部電影能獲獎，就看誰能合乎主席大人的品味。合口味的，獲獎的希望就大，不合口味的，肯定獲不了獎。
一般來說，擔當戛納電影節的評委會主席，是個不小的榮譽，幾乎沒有導演會拒絕。但也有少數的例外，carlossaura和andrzejwajda就說基于職業道德，自己無法評判同行的工作。
波蘭斯基當然不是這種人，他還要求更大的權力，就是評審團成員的選擇上，也應該聽從他的意見，理由是他和討厭的人待十幾天，會很難受。
戛納電影節的評審團，算上主席一共有七人，其實最早確定的評委不是波蘭斯基，而是阿蘭帕克。這貨在90年的時候，就和主辦方說過：“我都來過戛納五回了，一直沒得過金棕櫚，明年我想當評審。”主辦方一聽，出于禮貌就說：“沒什么不可以啊！”
然后在第二年2月份，帕克就發來傳真，“今年我會是評審團的成員，沒錯吧？”波蘭斯基也沒有反對，帕克就加入了。
其他的人選，基本也都按照波蘭斯基的意見邀請，除了差最后一個知名演員外，就湊成一個全明星陣容了。原本想邀請性格演員費唐娜薇，結果人家正在拍戲；想邀請杰克尼克爾森，結果人家要待在家看nba；想邀請梅麗爾斯特里普，結果人家懷孕了；最后邀請了喜劇女星烏
（本章未完，請翻頁）比哥德堡，總的來說，也算不錯了。
波蘭斯基是大牌中的大牌，當然是很不好伺候的了，在評審團和記者的第一次見面會上，波蘭斯基就遲到了，演講稿也念得一團糟，不過沒關系，記者們只要名人。
波蘭斯基在講話里，明確表態：“我要領導同事們選出能給我們帶來兩個小時愉悅的影片。”那意思就是說，他可不會選那些招影評人喜歡的裝腔作勢的作品，那些電影都非常乏味，想要獲獎，得讓波蘭斯基看得開心。
至于戛納電影節作為根基的目標——幫助胸懷藝術野心的作者導演獲得世人的認可，這可不關波蘭斯基大人的事。不得不說，他干得漂亮！
波蘭斯基在戛納大大的顯示了自己的威風，雜志的封面是他們夫婦的照片，他也被安排進酒店的豪華套房里，讓酒店總經理給他舉著禮服的后擺。
評審團第一天開會時，波蘭斯基帶來了一部錄像機，用錄像機播放了去年的開幕式，然后把每件事都批評了一通。等他主持評審團的露面儀式時，他大搖大擺地走到中間，讓每個人都走過來和他握手，就像奴隸參拜奴隸主一樣。
等到開始審片時，波蘭斯基就開始了獨裁，每當別的評委支持自己喜愛的影片時，而他又不喜歡，就會打斷道：“你肯定在開玩笑吧？”
三天之后，波蘭斯基就宣稱：“能讓我們選的片子不多。”之后每天他都會問組委會：“這些就是你們找來的片子？就沒什么別的了嗎？”最后，他干脆問道：“我們一定要選出一個金棕櫚嗎？”言下之意就是，沒有任何一部影片能讓他看得過眼。
也不僅僅是波蘭斯基一個人這么難搞，當放斯派克李（就是今年號召抵制奧斯卡那個）的《叢林熱》時，烏比哥德堡發難了，這倒不是她認為這部電影不好，而是她和斯派克李有私人恩怨，斯派克李以前說過，哥德堡戴藍色的隱形眼鏡因為她以自己是黑人為恥……
總之，很多片子都被波蘭斯基棄之如敝履，比如拉斯馮特里爾的《歐羅巴》、基耶斯洛夫斯基的《維羅尼卡的雙重生活》、陳凱歌的《邊走邊唱》……
急的組委會的人團團轉，如果戛納選不出金棕櫚的話，那就是國際笑話了，直到放映科恩兄弟的《巴頓芬克》時，波蘭斯基才全程笑意盈盈。
看完之后，他走過去對組委會的雅各布說：“這部還不錯吧？”
雅各布其實更喜歡皮亞拉的《梵高》，但為了大局，他只能恭維波蘭斯基：“你注意到了嗎？這部片子完全是對你的致敬。太多了，《冷血驚魂》、《死胡同》、《房客》、《羅斯瑪麗的嬰兒》……全都有。”
于是，波蘭斯基就嗨了，選中了自己的金棕櫚。一下子好像整個評審團都愛極了《巴頓芬克》，除了金棕櫚，連最佳導演和最佳男演員都給了它，然后沒人再記得皮亞拉和他的《梵高》。
小庫恩可以保證，這個事件絕對是真的
（本章未完，請翻頁），因為這是他從烏比哥德堡那里親自聽到的。可以這么說，91年的戛納電影節，波蘭斯基是狠狠地涮了別人一把，而今年的戛納電影節，卻是阿佳妮被別人狠狠地涮了。
97年的戛納電影節，產生了兩個并列的金棕櫚——阿巴斯《櫻桃的滋味》和今村昌平《鰻魚》。阿巴斯之所以能夠爆冷，就是因為評委會主席阿佳妮被nannimoretti架空了。
其實，阿佳妮看好的影片是atomegoyan的作品thesweethereafter，既不是《鱒魚》，也不是《櫻桃的滋味》。
如果評委會主席是波蘭斯基這種強硬的老鳥的話，這兩部電影根本一點機會都沒有，因為《鱒魚》不是今村昌平最好的電影，而今村昌平之前也獲得過金棕櫚，如果憑借這部稍有退步的作品二獲金棕櫚的話，會影響戛納電影節的權威性的。
而《櫻桃的滋味》呢，大家普遍認為，如果讓它和《鱒魚》一對一單挑的話，肯定會被從第一輪一直領先到最后一輪的。
可是，nannimoretti的手腕卻非常厲害，十分熟諳左派的政治活動，先是竭盡全力鼓吹人人平等，意在削弱主席的特權，然后又勸說其他評委接受《櫻桃的滋味》，使影片的票數從1票增加到5票。接著又慫恿阿佳妮設置并列的金棕櫚，最后再支持《鱒魚》，讓阿佳妮支持的影片落選。
還有，在評選最佳女演員的時候，他們又聯合在了一起，搞掉了阿佳妮看重的人選，把這個獎給了電影中的一個女配角。據小道消息，阿佳妮都被那幫評委們給當場氣哭了。
從這些信息中，小庫恩就知道戛納電影節的各個獎項是怎么評選出來的了，不是看哪部電影的藝術水準高，而是看哪部的支持者給力，誰的支持者政治玩得好。就這種貨色，別想得到小庫恩的尊重了！奧斯卡雖然公關因素也很重，但起碼人家評委基數大，有好幾千人，能代表更廣泛的審美呢！
至于法國電影在好萊塢的沖擊下，能夠保持半壁江山，那也是個笑話。因為在93年之前，法國電影市場是實行配額制的，非歐洲生產的電影，最多占據總量的40。而且，法國電影還有專項的補助基金，還有強制的放映政策，保證那些沒有幾個人看的藝術電影們，能夠在影院里待夠足夠長的時間。
也就是說，法國的電影業，基本不是靠影迷的票房養活的，而是靠政府的政策和基金活著的。
想想也是，一個導演，只要申請到電影基金，就完全沒有必要考慮影迷的看法了，反正法國崇尚的是作者電影，表達的是作者的意圖，至于影迷們愛不愛看，看不看得懂，導演們是不care的，反正影迷們既不能決定電影的口碑，又不能影響導演的利益。
導演們照樣可以高談闊論，批判著好萊塢的墮落與媚俗，誰學習好萊塢，誰就是向好萊塢投降！
注：阿佳妮非常漂亮！
（本章完）
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