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“話說回來老金，這兩年拍賣會很亂啊！什么假拍，假托，拍下不給錢，甚至我聽說還有不少拍賣行公然拿高仿品上拍！有這回事嗎？”許老一臉沉重問道。
“哎！林子大了什么鳥都有！從2009年開始國內開始第五次收藏熱，電視報紙一直報道一夜暴富的故事，弄得全國人民都好像要撿漏一樣！導致很多游資看準機會，大肆在市場上低買高賣，炒作囤積，加上一些沒有原則底線的小拍賣行助紂為虐，整個風氣烏煙瘴氣的！特別是近現代藝術品，存世量大，作者名頭比較有群眾基礎，所以成了炒作的重災區！如齊白石，張大千，徐悲鴻等近代高產書畫家，價格從09年的十幾萬一張被炒到上千萬一張，堪比清明精品書畫了，太不正常了！”
金總嘆口氣，喝了一大口茶，痛心疾首道。
“我看藝術品市場前幾年很是火熱，不少大資金紛紛入場，每次大拍賣都有好幾件上億的紀錄，最近黃庭堅的《砥柱銘》拍到4.3億！創造中國書畫的紀錄！這兩年好像冷清一些，不過也陸續有精品過億，都說市場有泡沫，是真的嗎？”吳木緣接話道。
“那要看這么說了！對于古代書畫我們認為還是挺真實的，特別是宋元書畫精品，存世量稀有，好多都是孤品，一旦出現真跡就是國寶，所以好東西自然有人追捧，拍出天價也能理解。而且真正收藏宋元書畫的一般是大收藏家，都是只進不出，自己終生收藏或是當傳家寶，一旦錯過機會可能一輩子就再也見不到，自然很受歡迎。”
“不過對于近現代書畫，特別是現代所謂的中國流行藝術，那泡沫太大！比如徐悲鴻的《巴人汲水圖》，是一幅真實記錄重慶人民辛勤勞作的藝術珍品，被譽為徐悲鴻最具人民性和時代精神的四大代表作之一。該作品在構圖上匠心獨運，上下百丈石階挑水的巴人閃爍著感人至深的華夏精神，給人以呼之欲出之感。通過此畫，徐悲鴻實現了其中西融合的抱負，將綿延數千年的中國傳統繪畫引向具有現代精神的寫實。作品1938年展出時，即被譽為“五百年來罕見之作。”
“拍賣時候我也在場，《巴人汲水圖》以起拍價3500萬元一亮相，有買家直接出價6000萬，不足1分鐘，價位突破億元大關。5位場內外買家以百萬元為階梯展開激烈競爭。經過30余輪競爭，最終以1.71億元落槌，刷新徐悲鴻個人作品拍賣紀錄，并打破剛剛由《長征》創造的中國近現代書畫作品拍賣紀錄，同時創下新中國繪畫拍賣成交的世界紀錄。那場面真是震撼，真金白銀啊！”
金總回憶著，描述著當時的過程，聽著吳木緣有些激動，只可惜沒有在現場見證歷史一刻。
“齊白石和張大千都是億元俱樂部的常客，每次都有作品刷新紀錄，不過我個人覺得他們的藝術造詣是很高，但還不能跟古代四王四僧，八大山人等比肩，更不要說是宋元名家了。當然真正的精品能得到市場的認可是可以的，有泡沫但不多！不過那些普通的應酬之作或是練筆之作就有很大水分，據估計齊白石存世量有三萬多件作品，張大千也不少，畢竟他們是職業畫家，靠賣畫為生，自然精品少，普通的多，這也是游資看中他們作為炒作對象的原因。”金總深度分析著市場動向，聽的吳木緣對市場有了更清晰的認識。
“說到泡沫最大的還是所謂那些在世的新藝術，我看來完全就是模仿前蘇聯或是歐美的行為藝術，東施效顰罷了！學的還似是而非，只有皮毛！二十年前被西方投資人看中咱們中國市場，大肆購進一批，然后通過各種手段來宣傳和炒作，以尤倫斯為主。前幾年時機成熟，開始瘋狂出貨，讓國人自己接盤，如現在什么藝術界的F4，十年前默默無聞到現在的動輒上千萬，根本就是**裸的騙局！這兩年市場資金緊縮，他們的東西經常流拍，就連香港佳士得最專業的現代藝術專場也撐不起來！這就說明其沒有真正的價值空間，不值得收藏！”
金總一針見血的批判著現代藝術的弊端，急功近利，沒有真正的精髓，自然炒作過后就是慘淡收場。
“無論什么收藏門類唯一的原則就是五個字，“物以稀為貴”真正稀有的真品才能保值或者是升值，其他的經不起時間的考驗！老金，聽說拍賣行的內幕更黑啊！”許老問道。
“哎！市場火爆后出現了一大批的害群之馬！把整個行業搞的亂七八糟，讓真正的老藏家都痛心疾首，根本買不到喜歡的寶貝！2012年可以說是中國藝術市場的黑幕年，大量中國藝術市場的黑幕集中爆光重挫中國藝術品市場，致使2012年中國藝術品市場規模縮水50，好多幕后黑手暴露出來！”金總挺起身嚴肅道。
“金叔你給我們說說吧！”吳木緣終于聽到肉戲來了，趕緊催促道。
“哎！說出來都是自己同行干的事！真丟人！今天沒有外人給你們說說我知道的吧！”金總想了想，終于同意說點黑幕出來。
“主要的黑幕為巨大的黑色游資以及國內外的黑金洗錢是中國藝術市場天價泡沫的始作俑者。根據國際貨幣基金組織的統計，中國每年洗錢總額占經濟總量的2～5，中國每年有1～2.5萬億的洗錢需求。2004年7月，中國成立反洗錢監測分析中心，監控金融機構的大額和可疑交易，2006年中國頒布《反洗錢法》。傳統洗錢途徑風險暴漲之后，中國洗錢從金融機構迅速轉移到藝術品、文物、古董、紅木、翡翠玉石等較為隱蔽的洗錢渠道，從2005年開始，中國藝術品價格因為洗錢的泛濫而暴漲。
“你們知道通過地下渠道進行幾千萬內的小額洗錢的手續費是3～5，一般從深圳的錢莊洗錢到香港每天規模只有2000～3000萬，數十億元以上的洗錢一般通過跨國洗錢組織進行，手續費大概是10左右。一般涉華的跨國洗錢組織都有國企家世，通過在海外和香港成立子公司，利用國內資本對外投資和吸引國外資本到中國投資的雙向資本通道來隱藏巨額黑金的流通。”
“而通過藝術品洗錢的手續費不會超過10，一般在5左右，藝術品的實質交易價格就作為洗錢手續費的一部分，一般在3以內，為了控制洗錢手續費的成本，利用藝術品洗錢就必須將洗錢的藝術品價格提高30～100倍來交易，當然是藝術品提價越高，洗錢手續費成本就越低。所以中國藝術品、文物和古董的價格在2005年后就被洗錢炒高了幾十到幾百倍。為了控制洗錢手續費成本，利用藝術品洗錢必然就要避稅和逃稅。中國的藝術品交易稅率較高，為了避稅，第一波和第二波洗錢的天價藝術品就在紐約和香港相繼被制造出來。”
“那國家對這方面沒有什么舉措？”吳木緣有點不解道。
“國家頒布了一系列關于藝術品收稅和查稅的法律，藝術品查稅集中才曝光了藝術市場的大量黑幕，查稅的引爆點是北京諾亞等藝術品物流公司被海關調查，海關根據藝術品物流公司的名單順藤摸瓜，于是曾梵志、余德耀、伍勁、黃宇杰、王耀輝、何炬星、劉益謙藝術界和收藏界的大佬相繼被海關調查或者拘留。而國際上德國藝術品物流商人尼爾斯被拘留調查，引起《紐約時報》德國《世界報》等媒體的報道和關注。在這次查稅風波中，國際最大兩個拍賣行蘇富比和佳士得也被要求在調查過程中予以配合。”
“正因為如此藝術品洗錢大幅度減少，導致2012年的中國藝術品拍賣市場大規模萎縮。一些已經在拍賣行成交的天價藝術品不敢最終交割，比如轟動一時的4.2億齊白石《松柏高立圖》最終就不敢交割，因為其交易方的不干凈的家世導致。還有去年深陷抄襲丑聞事件“梵志畫豹正龍拍虎”的曾梵志再陷丑聞，新浪微博曝光曾梵志多次在紐約拍賣行自托畫價涉嫌偷稅漏稅而被海關調查。被網友稱為“抄襲哥”的曾梵志多了一個“托舉哥”的名號。曾梵志的托舉炒作線路圖被網友整理出來，曾梵志為什么熱衷搞慈善因為慈善可以成功托高畫價，自托帶來偷稅漏稅而被海關調查的風險。你說這樣的藝術家能出什么好的傳世精品？”
金總一口氣道出了很多吳木緣看不到的幕后內情，聽著他心驚動魄，逐漸一步步走進市場的核心。
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