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對于前世的好萊塢，楊銘可沒有那么好的印象。
其實，自從好萊塢誕生的那一刻起，好萊塢拍攝的電影中，就已經出現中國人的形象，但令人感到納悶的是這些電影中的中國人，卻不是華人扮演的，竟然是白人扮演的。
他記得前世看到這些在論壇上挖掘出來的資料，被這這些內容震得不輕。
白人飾演中國人，這也太無厘頭了吧。
但事實告訴楊銘，事情的確就是如此。
沒有華人演員那怎么演？答案很簡單，讓白人把臉涂成黃色飾演華人。這種最低級的種族歧視行為，在當時卻不算什么，甚至時至今日，把臉涂成黑色飾演黑人是絕對的禁忌，然而把臉涂成黃色依然是好萊塢常用的化妝術之一。
可以說，這就是對華人**裸的歧視。
楊銘記得當時看到這段資料時，差點沒給把肺給氣炸了，但是無奈當時本土電影一點都不爭氣，甚至還挖空心思，擠著拼命也要拍一部迎合好萊塢口味的電影，送過去參加什么大獎。
但好萊塢那個奧斯卡獎，會可能把大獎發給中國電影嗎？
要知道奧斯卡可是代表著米國電影市場的蛋糕，怎么可能容許華人過來分一杯羹呢？
想想就知道這是一件根本不可能的事情，但令楊銘搞不懂的是那些所謂的知名導演，只要送去的電影，不要說獲獎了，一旦獲得提名，就歡喜的心花怒放，不知道的人，還以為那些國內大牌導演拿到大獎了呢！
華人演員真正在好萊塢具有影響力的時候，應該要從李小龍算起。
李小龍的出現，確實給華人在好萊塢乃至全美國爭了臉。他不僅打破了傳統西方印象中柔弱的東方人形象，而且使香港風格的武打電影以及武術在西方一下子流行起來。可以說時至今日，美國人對中國武術的概念，就是李小龍展示的樣子。
其實說穿了，在楊銘看來，前世的好萊塢也就是一個虛偽、未開化、唯利是圖的地方。
哪怕是前世在楊銘的前夕，好萊塢電影中更是越來越多加入中國元素？那也僅僅是由于中國的票房市場太誘人而已。
楊銘雖然前世喜歡看好萊塢的大片，但對于好萊塢卻沒有太好的印象。
今世好萊塢雖然沒有像前世一樣對華裔演員如同前世那樣歧視，但排擠這是肯定的。
當然，在華夏國內也是如此。
白人在華夏的電影中，也大部分都是負面形象。
無論是華夏，還是好萊塢，都不可能以對方膚色作為主題拍攝電影的！
但楊銘發現今世國內的電影業，在與好萊塢的對抗中，竟然也如同前世一般漸漸落于下風之中，甚至還有一潰千里的趨勢，這就讓楊銘搞不懂了。
要知道今世的華夏，可是世界上最強大的國家之一。
無論是經濟，還是軍事，都屹立世界強國之林，華夏的文化可以說先天就處于強勢的地位。
然而今世華夏的娛樂圈卻沒有好好的把握住這個優勢，大中華文化圈目前也就僅僅輻射整個東南亞，并不像好萊塢一樣，已經走出美洲，影響整個世界。
這到底什么原因呢？
楊銘不知道怎么回事，一直在自己的辦公室里研究這個問題。
畢竟他現在已經在好萊塢那邊成立了一家分公司，可以說他在電影方面，已經踏出了重要的一步，如果不弄懂這個問題，不把這些問題理清，那對他之后選擇的電影有很大的因素。
前世的本土電影實在是不給力。印度有他們的寶萊塢，依然以全球第二的產量生產著具有印度特色的電影。日本韓國電影發展迅猛，不僅發展了自己的電影產業，而且制作水準已經和國際接軌，甚至韓國的電影近年來還頻頻被好萊塢翻拍。
但看看中國電影業，近幾年都火了哪些電影呢？在國內叫好又叫座的《泰囧》，就是一部照搬好萊塢類型片的二流制作，在楊銘看來連《小兵張嘎》都不如；《小時代》其實是一部毫無水準的幻燈片一樣的電影，純粹的名牌發布會，北美總票房才兩萬美元……
中國的電影人們，似乎早已失了文化風骨，沒有了思考的能力和社會責任感。另一方面，唯利是圖的風氣席卷社會，藝術電影也沒有生存空間。種種因素共同作用的結果造成國際文化形象始終無法提升。
其實說白了，中國人一方面期望美國人高看自己一眼，一方面卻自己瞧不起自己。
國人對自己民族的自輕，更深層的原因是對自己文化的自輕。這是楊銘認為前世華夏電影業干不過好萊塢的最大因素。
如果連自己都疏遠了自己的文化，你又指望誰來宣傳？
中國電影人似乎總是癡迷于通過國際電影節來打響自己的名聲，癡迷于國際獎項，這背后同樣反映的是對自己文化的輕視。真正純正的民族文化才對外國人有吸引力。
李安的成功，是因為他的電影中帶來了東方視角以及東方傳統文化的韻味，這恰恰是好萊塢需要的。《臥虎藏龍》的成功引來了國內電影人的爭相模仿，之后幾年古裝戲接連不斷，說白了，這只能說是沒有文化骨氣的表現，東施效顰，不得其法。
如果說前世國人對自己民族文化的自輕，是本土電影業缺少內核的最重要因素，同時也是華夏的電影業被好萊塢羞辱的最大原因；
那么在楊銘看來，今世華夏過度的自信，那種頑固的傳統觀念，反而是阻礙今世華夏電影業進一步發展的攔路石。
沒錯，前世不曾出現的偉人，在今世帶領華夏在一戰，二戰中橫掃整個世界，把華夏變成這個星球最為強大的國家。
國人的自信也在偉人的引領下，也達到了頂峰。
可以說，在今世華夏中，根本不會出現那種外國月亮肯定會比本國圓的現象。
崇洋媚外？反過來說吧，崇華媚漢！
然而正是這種過度的自信，經過幾十年的沉淀，使得華夏的電影業猶如一潭死水，任何的變革都會引來無數的指責，使得華夏電影業的形勢每況日下，以至于現在面對好萊塢的大片，被打的毫無還手之力。
這就是今世的問題所在。
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