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眾所周知，李清照在中國史上是被稱為一代詞宗的，這個詞宗主要指她是婉約詞的詞宗。人們很難想象一個最善于寫婉約詞的女詞人，居然這么喜歡喝酒。
根據粗略統計發現，在李清照所有的傳世作品中，提到過喝酒的占了百分之七十左右。中國人，尤其是古代，可不像西方人一樣喜歡有事沒事兒拿著杯葡萄酒當飲料喝。有人的會說了，詩人嘛，酒助詩興，喝點酒也是正常的。
但要知道，李清照的喝酒可不是附庸風雅的淺嘗輒止，她可真的是喜歡喝，不論是白天還是晚上，甚至是剛起床一大早，她都有可能喝上兩杯。她經常喝醉，而且很容易喝醉。所以在她的詞里會經常提到醉這個字。
李清照喜歡喝酒，還經常喝醉，這從她的少女時代開始，一直到她的老年，一貫如此。那么有人就會奇怪了，李清照她為什么這么喜歡喝酒呢？是患了一種病嗎－－嗜酒癥？還是她天生性格內向，精神壓力大，喜歡借酒銷愁？要不一個女同志，怎么能這么個喝法呢？
李清照為什么這么喜歡喝酒？我想，只有透過她自己的詞，我們才能解答清楚。
我們選取了她人生不同階段的四首詞，來看看這個才華橫溢的李清照和酒之間到底是個怎樣的關系。
這四首詞都是她的名作。兩首《如夢令》是寫她少女時代的生活，《醉花陰》是寫她的婚后生活，而著名的《聲聲慢》則是寫她亡夫之后的晚年生活。四首詞是這樣的：
《如夢令》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
《如夢令》：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
《醉花陰》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時節，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊識相識。滿地黃花堆積、憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細語，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
關于第一首《如夢令》，大概實在是太有名了，以至于有過很多的模仿之作。
一般人解讀這首詞，都贊它白描手法的高妙，以及最后對爭渡瞬間的精彩刻畫。但我覺得不然，這些只是小小的藝術技巧，只是小道。我覺得這首詞真正的奧妙應該在于這些美妙的瞬間是怎樣發生的，是在怎樣的背景下發生的？
事實上，幾乎所有的瞬間都是美妙的，只要你能把那個瞬間從時間的模塊里給摳出來。所以哪怕只是發呆過程中的一個瞬間，你只要摳得出來，它也可以上升到思想者的高度，雕塑大師羅丹不就干過這個事兒嗎？所以李清照這樣的才女能描摹出爭渡這個瞬間并不是什么難事。
真正讓人奇怪的是，這一切竟是在酒醉后發生的，而且作者記載的還不是一個人醉酒，而是一群人的酒后駕船行為。
爭渡，也就是不只一艘船，就算是一艘船上有兩三個人（因為她們前面在邊劃船邊喝酒，一艘船上一個人那喝個什么勁啊？），那么兩三艘船至少也有六七個人。
既然說沉醉不知歸路也就是說她們都有些醉了，但凡有一兩個清醒的，也不會誤入藕花深處啊！
要知道，這可是一幫十四五歲的少女。女孩子結伴出來游玩是正常的，尤其是唱著《采蓮曲》泛舟在荷塘里，那是非常經典的江南可采蓮的景象。
《神雕俠侶》的開篇就寫少年時期的程瑛與陸無雙在荷塘里劃船，她們也邊唱邊笑，邊剝著蓮篷、吃著蓮子，就跟李清照她們一樣，唯一的區別就是她們沒喝酒。
事實上，這也是李清照的《如夢令》讓這個經典的荷塘場景變得不尋常的關鍵。這說明什么？
這說明，李清照這個大家閨秀，她的成長歷程從小就是無拘無束的，從小就是非常健康的、自由的，甚至是自主的。
你看都溪亭日暮了，還在瘋玩，還不回家，而且還是一群女伴兒喝了酒在外玩。家里人也不著急？她老爹就允許一個女孩兒家這么隨意？
事實上，《如夢令》描寫的情景在李清照的少年時代那應該是一種常態，這正說明他爹李格非的家庭是教育是非常寬松的，非常人性的。
要不李格非也就不會是著名的蘇門六學士之一了，這種性情，這種人性化的家庭教育正和他的老師蘇東坡有幾分相似。
有人會說，那不一定啊，說不定是李清照偷著在外面喝酒，家里大人們并不知情啊！這么說，好像李清照就應該屬于不良少年了。
事實上，李清照不僅在外面玩的時候喝，在家里也經常喝。你看第二首《如夢令》說昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，就是說前一晚上喝得實在是太多了點，睡了一夜這酒勁兒還沒過去呢！所以這時候日上三竿了。
丫環來卷簾了，李清照才突然會問，后花園的海棠花怎么樣了？丫環說沒什么變化，李清照說不對，有變化，應是綠肥紅瘦。也就是下了一夜的雨，綠葉固然肥美了，但花瓣也一定被雨打風吹去了。
這種問答的過程中，我們明顯可以看出已經睡了一夜、睡到日上三竿的李清照這時候還是帶著幾分酒意的。也就是說她昨晚上實在是喝得太多了。
在家里也喝這么多，為什么呢？其實和她早上和丫頭對答的初衷一樣，一定是在昨夜的風雨中慨嘆著青春年華的易逝，慨嘆著時光荏冉的蹉跎，才使她酒不醉人人自醉的。這說明：第一，她在家中也是常喝酒的；第二，她的喝酒是她情緒發揮的一個重要途徑。
從這兩首《如夢令》我們不難看出李清照成長的少女時代的健康與活潑，是酒體現了她獨立自主的個性，體現了她豐富而敏銳的情感特性。
婚后的李清照還是一如既往地愛喝酒，幸好，她找了一個和她情投意合、和她一樣愛喝酒的丈夫。
有一段時間，李清照作為元佑黨人的后代被朝廷明令不準住在京城，她只得孤身回到老家山東明水。夫妻分居兩地，她分外思念自己的丈夫，就寫了這首《醉花陰》寄給丈夫趙明誠。
趙明誠一讀之下，感覺寫得真是太好了。老婆大人太有才了，而自己作為一個太學生，怎么也不能比老婆差啊。就起了好勝之心，關起門來閉門造詩，一口氣寫了五十多首詩詞，然后把李清照的這首《醉花陰》也夾雜在其中拿給朋友陸德夫請他品鑒。
陸德夫跟趙明誠夫婦都是好朋友，細細品鑒之后，向趙明誠表示祝賀，說這一回你寫的詩詞絕對不比你老婆差，終于可以超過你們家那位大才女了。
其中最好的三句就是莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。趙明誠聽了這話，很高興。為什么呢？一是徹底佩服了李清照的才學，二是為擁有這樣有才氣的老婆而慶幸。作一個甘拜下風的丈夫，這也可以看出趙明誠這個男人的可愛之處的。
后來莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。這三句就成了后人傳頌的經典中的經典。但我以為，這三句話固然經典，但若沒有前兩句的鋪墊，境界也不會如此絕妙。為什么人比黃花瘦呢？是因為消魂；那為什么會消魂呢？是因為東籬把酒黃昏后－－又喝酒了！
這首詞上片是寫快到重陽的這一天，因為思念自己的丈夫，李清照晝夜難眠，而在重陽這一天，悶鎖屋中的李清照終于到院子里來了，要按重陽的風俗把酒賞菊。
可一直百無聊賴地坐到黃昏，那些淡淡地花香滲滿了衣袖，酒意漸濃風漸起，思念便如一種病，足以讓人**了。
也就是說思念并不一定讓人**，而當思念是一種病時候，那就足以**了。而讓思念成為一種病的過程，正是東籬把酒黃昏后的過程。
是酒，讓李清照情志漸篤，用情彌深！
當國破家亡之后，當深愛她的丈夫趙明誠病逝，而欺騙過她的那個張汝舟也終于離開她之后，李清照的晚景陷入了孤獨、清冷的氛圍之中，這時候的李清照就更離不開酒了。
不過在李清照，這時的飲酒倒未必是種借酒澆愁，這時候她飲酒倒不太多了。尤其是不太醉酒了，就像《聲聲慢》里說的那樣，她飲的是三杯兩盞淡酒，雖不敵曉來風急，但卻是乍暖還寒時節、最難將息時候的唯一的精神伴侶。
這里要注意一點，就是這個地方到底是曉來風急還是晚來風急？一般人認為應該是晚來風急，你看后面寫了到黃昏、點點滴滴嘛！
但也有不少人認為應該是曉來風急，因為這樣更能表現出李清照一夜輾轉反側、無法入眠的情態。
另外，宋人也有一個早晨卯時喝酒的習慣，叫做扶頭卯酒，而這也是符合李清照的飲酒習慣的。還有，只有是從早上開始喝酒的，看到天空中飛過舊時相識的大雁，才顯得比較合理。至于后面為什么又寫的到黃昏、點點滴滴，這里面酒的作用就比較關鍵了。
我們一般認為這里一首絕對哀婉斷腸的婉約詞，尤其是最后有一句怎一個愁字了得，這讓后世很多人評價這是宋詞人最能打動人心的一首詞。但正是因為其中的三杯兩盞淡酒，讓我讀出了這首詞中哀婉、凄切之外的味道。
可以試想一下，一個年華逝去的女子獨自坐在窗前，飲著三杯兩盞淡酒，從早晨一直到黃昏，枯坐終日，獨自得黑。這是一般女子能做到的嗎？
不論她多么傷心，多么哀婉，多么憂愁！換了是薛寶釵，那肯定是傷心一會兒，就堅定的抹去眼淚，展開笑顏面對明天的生活了！
換了是林黛玉，那坐這一天下來，估計就要一命嗚呼了，她那身子骨，只適合在哭哭啼啼中斷斷續續，怎么可能這么堅定地與一杯酒、與從早晨到黃昏的漫長時光坐在一起呢？
能這么坐一天下來的女子，應該具有怎樣的性格啊！只有李清照，雖然她毫不掩飾地說怎一個愁字了得，可她在乍暖還寒的這一天里，與三杯兩盞淡酒一起，尋覓過去的美好時光，感受冷冷清清的院落，甚至直面凄凄慘慘戚戚的情緒，雖然她說守著窗兒，獨自怎生得黑？但她還是就這樣守著窗兒，獨自得黑了下去。
我以為見證了這個漫長過程的三杯兩盞淡酒，就特別能體現李清照作為一個女人，一個曾經愛過、恨過、創作過、生活過的女子的人性之美。她的生命歷程就如一杯沉釀，在人生的終點處盡顯其醇厚之美！
那么從酒里，我們就可以看出這樣一個李清照：她有著高尚而健康的生活情趣；她有著豐富而獨立的人格魅力；她有著敏銳的藝術感受，有著驚撼世人的才情；她有著舉世濁濁我獨清的品性，也有著洞穿世情、可以寫煉達文章的思想力。所以她才叫李清照，可以朗朗清輝照古今的一位奇女子！
——————酈波，南京師范大學副教授，著有《酈波評說千古愛情——宋元明清那些愛》
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