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一圈酒喝下來，蘇達算是真正的認識了這一桌一七小福為核心的團體，何謂七小福呢，這話還要從20世紀60年代說起，這香江七小福是京劇名武生于占元在香江開辦話下戲劇研究學院時所收的七位門生的總稱，是一個戲班
七小福由來源于于占元在一次京劇表演中，選了元龍（洪京寶當時的藝名）、元樓（成龍當時的藝名）、元彪、元奎、元華、元武（本名周元俊）、元泰七人擔任七小福》的主角。后來因為演出非常成功，于占元于是借此組成七小福戲班，讓徒弟增加演出經驗。“七小福”戲班成員共有14人，除上述7人外，尚有元秋唯一的女成員、元慶即袁合平、元德、元俊后改名為吳元俊、元彬、元振、元寶等。
這里面的核心人物，以前是以洪京寶跟袁合平為主導，因為前期這群師兄弟里面，就屬他們兩個在娛樂圈內混的最好，前這早早的離開戲班，加入娛樂圈打拼，憑借著戲班里練下來的功底，從龍虎武師，漸漸成為演員，在1961年出演首部電影愛的教育》。
1966年，進入邵氏兄弟影業并參與胡金銓執導的武俠片大醉俠》的武術設計，20世紀70年代，形成以洪京寶為核心的洪家班，1971年開始當武打指導，可以說，成龍等人當年進入娛樂圈當龍虎武師，也是靠著洪京寶這條路進去的。
袁合平，也就是咱們口中的八爺，他就更不用說了。出生于武術世家，父親是電影史上首位武指袁小田，也是京劇世家傳人、香港藝壇著名演員兼武術教練，精通北派功夫。
可以說，八爺是被他父親帶進門的，一直以來。八爺總是把父親掛在嘴邊，“沒有我老爺子對我的培養，就不會有我的今天。”八爺說，當自己還是一個孩子的時候，父親就對自己嚴格要求，讓自己跟幾個兄弟一起練習武術。
“父親原來是戲班的，想讓我們幾個兄弟以后接他的班，訓練的時候非常嚴厲。”八爺深情的回憶著過去，“不過我那時特別愛偷懶。父親在時就好好練功，父親一走，我就偷懶。”說到這些，八爺哈哈大笑起來，“在所有孩子里，爸爸最疼我，我是唯一沒挨打的，他覺得會偷懶的孩子聰明。”八爺表示。雖然父親天天教兄弟們練武，功課也看得緊。從三字經教到千字文，一點都不含糊。
八爺后來做武術指導了，也不忘帶上父親，特意在醉拳》里給父親安排了一個角色。“自己能給父親做動作指導，他老人家很高興的，都說養兒要勝過父。這也是他的驕傲。”八爺的家人回憶稱，“他們倆拍戲的時候就像朋友，場下休息的時候才是父子。”
袁合平有三次巔峰的時期，第一次就不用多說了，哪怕直到現在。估計沒有人會忘記成就了成龍的電影蛇形刁手》跟醉拳》兩部功夫片，為成龍定下了功夫喜劇的成名法寶。
在進入90年代，香江掀起了武俠功夫片的新一輪熱潮，袁合平正好可以籍此大展所長。但八爺之所以能迎來個人事業的第二次高峰，還得益于找到了一個極富創造力的合作伙伴，亦是新派武俠功夫片熱潮的創始人——徐可。
素以創新求變聞名的徐可準備重拍黃飛鴻故事，首集找來了劉佳榮和袁翔仁、袁信亦兄弟為影片設計動作招式。舊瓶裝新酒的黃飛鴻》上映后大獲成功，票房狂收3000萬，并令徐可獲得香港金像獎最佳導演，袁翔仁三人榮獲最佳動作指導獎項。
翌年，徐可趁勢推出續集男兒當自強》，這次則只請袁合平一人擔任動作指導。八爺果然不負重托，除了延續了第一部硬橋硬馬的武術功夫外，他又加進了許多靈活的雜耍技巧，比如李蓮杰（飾黃飛鴻）與雄欣欣（飾九宮真人）在南天門需要掌握平衡的對打，還有柔身幾轉卸掉白綾的舒展動作等。
至于影片最精彩的部分，黃飛鴻與納蘭元述在狹窄空間中進行的棍斗，居然被袁合平設計出大開大合的動作效果，令人嘆為觀止。因此，袁合平獲得當年香港金像獎最佳動作指導絕對是實至名歸！
第三次的巔峰，也就是幾年前的事情，20世紀90年代中期，盲目的跟風抄襲終于再次將香港的武俠功夫片逼入絕境。袁合平的電影事業也陷入低谷，由他導演的虎猛威龍》和街頭殺手》全部遭遇票房慘敗。
袁合平清醒認識到在香江拍功夫電影已難有發展，于是及時轉戰內地，與張鑫炎合組公司拍攝了太極宗師》、新少林寺》、小李飛刀》等功夫武俠電視劇集。其中尤以八爺擔任動作指導的央視大戲水滸傳》影響最廣，他設計的動作摒棄花哨的招式，以真實流暢見長，一掃以往內地此類劇目打斗老套、笨拙之風，深受觀眾歡迎。
雖然當時袁八爺淪落到拍電視劇的地步，但著作等身、虎威猶存，僅在西方就擁有大量的動作影迷，比如拍過驚世狂花》的沃卓斯基兄弟就是袁合平電影的鐵桿fans。也正因如此，1998年沃卓兄弟拍攝黑客帝國》時，自然會想到聘請袁合平擔任該片的動作設計。袁合平對他們提出的“東方功夫西方特技”動作理念非常感興趣，而且正好借此機會打入好萊塢，當即應允加盟。
作為動作指導，袁合平要做的是完美體現導演沃卓兄弟的動作意念。他首先對基努里維斯等明星進行體能和基本功訓練，同時還要學習吊鋼絲的技巧。兩個月后演員開始嘗試完成八爺設計的動作，比如嘉莉安摩斯空中定格的“鷹展翅”，基努里維斯子彈時間的“鐵板橋”等，都有十足的難度，所幸演員們都完成得非常精彩。另外。由于在虛擬世界可以出現任何動作功夫，因此袁合平也加進了話下觀眾最熟悉的李小龍和黃飛鴻的招牌造型，還有自己的成名作“醉拳”，頗具趣味。
1999年黑客帝國》上映后，在全球引起轟動，票房口碑俱佳。不過。袁合平還來不及享受成功的喜悅，便一頭扎進李安執導的武俠片臥虎藏龍》劇組中。本來拍武俠片，對袁合平來說是小兒科，但面對素來以文藝片聞名的李安，八爺卻不敢將他當做門外漢。
事實上，李安對武打場面的構思極具想象力，比如夜間楊紫瓊與章子怡的飛檐走壁，竹林周閏發與章子儀的搖曳追逐等，都讓袁合平絞盡腦汁。相比之下。倒是楊紫瓊用數種冷兵器輪番大戰章子儀的動作戲更容易些。
2000年底臥虎藏龍》在美國上映，取得了與黑客帝國》同樣巨大的商業成功，全球票房累計達數億美金，更斬獲四項奧斯卡獎。
其實，并不是每個觀眾都能理解黑客帝國》和臥虎藏龍》講述的故事情節和表達的內涵境界，這當中有地域文化、種族階層、個人情趣品位多方面的局限。但是，精彩的動作場面卻可以超越這些局限，讓任何正常的觀眾都為之激賞。甚至不去理會影片在講什么。
因此，身為動作指導的袁合平對于黑客帝國》和臥虎藏龍》的商業成功起著舉足輕重的作用。而如今眾多好萊塢片商爭相找袁合平做動作指導甚至導演。更足以證明他的炙手可熱程度。
后來成龍混出頭了，七小福里也變得舉重若輕，他可謂是在李小龍之后第一個用功夫打進歐美娛樂圈的華人演員，不管成龍走到哪里，誰人不舉著大拇指，贊嘆一聲了不起。
蘇達雖然很看中這三人的關系。但是也絕對不會忘記結交七小福的其他成員，除了當演員的元華跟元秋是純熟以演員當職業，其他像元彪已經漸漸轉為武打指導，獲得過第三屆香港電影金像獎最佳動作指導獎跟第29屆臺灣電影金馬獎最佳武功指導獎。幾乎已經很少出演電影了，十二年來。也就今年復出拍攝了一部體現極速拳風的動作影片赤子拳王》。
更不用說元奎、元德、元彬三個依舊活躍在娛樂圈的各個領域之中，在香江甚至內地，很少人不知道這三師兄弟的名聲！
元奎早年與成龍、洪金寶等師承于京劇大師于占元，早于1970年起已出任龍虎武師，曾擔當監制、導演、動作指導等，為人低調，也較少亮相，是個少講話多做事，埋頭工作的實干派。方世玉》、漫畫威龍》、賭圣》、新精武門》（周星馳版）等幾十部電影都由他導演。
元奎的動作設計飄逸灑脫，又快速絕倫，能體現中華武術的精髓。他一手提拔了多個著名動作演員，包括蜚聲國際的楊紫瓊和李蓮杰。1990年代他進軍好萊塢，曾為李連杰主演的羅密歐必死》和救世主》擔任武指，也執導過像玩命快遞》等電影。
單以他與師弟元德聯合為功夫皇帝方世玉》設計的動作場面來說，李蓮杰與胡慧中在看熱鬧人群的頭頂比武高來高去盡展瀟灑身姿，而趙紋卓與李蓮杰于監斬臺里低矮的夾層中的打斗則是閃轉騰挪卻以靈巧取勝；再加上李、趙二人在染布坊內長棍對短棒的對攻——這一高一低，一短一長的巧妙對比真讓人眼花繚亂、嘆為觀止，元奎、元德以該片獲得當年香港電影金像獎的最佳武術指導獎確實也是實至名歸的。
至此，元奎與元德師兄弟聯手在李蓮杰主演的新少林五祖》、中南海保鏢》、赤子威龍》、鼠膽龍威》等影片中設計了一系列精彩絕倫的動作場面，李蓮杰鮮明的造型，瀟灑的亮相，靜若楚子、動如脫兔的矯健身手無不體現著元奎師兄弟的心血，從而也令他二人在香港的武術指導中獨樹一幟，自成一派。
元德，從影二十多年，曾參與多部電影的演出及武術指導。元德的首部作品為飛鶴》，接著他於功夫片背叛師門》擔演男主角。1995年，他初執導筒，拍攝特警急先鋒》。元德先后十次獲提名香港電影金像獎最佳動作設計，其中1994年更憑方世玉》榮獲第十三屆香港電影金像獎最佳動作設計獎。
甚至他在韓國也有不小的名聲，當過賣火柴的小女孩》的動作知道，也曾擔任千年湖》的動作導演，他在韓語方面也有不錯的天賦，最少可以流利的交流。
元彬，自然不是韓國的那個偶吧，內地圈內人估計都知道他的名字，他親身創造并見證了香港90年代的許多招牌武俠戲，曾設計過無數經典性的打斗場面。同遠在好萊塢發展并迅速走紅的同門師兄袁合平相比，元彬的事業重心依然傾向于華人地區。
在擔任央視大戲笑傲江湖》武術導演期間，他極為投入，每個武打動作都要根據劇本要求和人物個性精心設計，試圖創造一種不同于既有武俠戲的新路數。許多影片的導演都邀請元彬擔任武術指導，他將在“武俠隱者”的道路上越走越好！
可以說，蘇達要有本事把這一桌的人給拉進自己的公司，憑借他們在娛樂圈積累下來的人脈，蘇達的那套caa捆綁營銷肯定能夠迅速的打開，就算拉不進公司，最少也要和他們能夠成為合作伙伴，這也足夠蘇達受用無窮了，對他學習美國caa的那套捆綁制度，有著明顯的幫助，國內的事業為什么遲遲打不開，不就是有名氣的幕后人員太難找了，人家看不上蘇達公司里的那點工資，自然不會簽約賣身。未完待續。
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