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作者：機器人瓦力
更新時間：2015120411:34:09
寫短篇小說了！
寫短篇小說的明星名人有不少，像詹姆斯弗蘭科、約瑟夫高登萊維特等都有寫，但像葉惟以18歲之齡寫出此等質量的文章，真是獨一個，拿去和弗蘭科等人比較是對他們的不公，他在專業riter的范圍。
因為葉惟注明“喜歡就轉載分享吧”，高水平加明星效應，等于短時間內瘋狂地傳播。
人們普遍贊賞《收集眼球的人》，越有恐怖題材閱讀力越覺得驚艷，倒是很多的青少年粉絲表示許多單詞看不懂，讀起來有點困難。但媒體們、書評人們紛紛加以贊慨：
著名書評雜志kirkus的官網評說“極致的末日氣氛，豐滿自然的細節，葉惟把讀者帶到了一個殘酷世界。”《紐約時報》書評網說“恐怖和黑色幽默的冷酷結合，絕望感存在每個段落之中”，洛杉磯書評網更說“創造喪尸新風氣的動人開端”……
喪尸迷們確實大都被驚艷到了，zombiefans網第一時間轉載了文章，讀者們的評分高達9。5分，評論板里充斥著“天啊！還有嗎？”、“這種喪尸故事的感覺太棒了！”、“viy，請寫下去！”……
從現代喪尸類型zombie誕生之初的1929年的第一本小說《魔幻島》，到1932年的第一部電影《白魔鬼》，再到現在2oo6年5月，喪尸早已是一種流行于全球的大眾文化，遍及小說、影視、游戲、動漫等等，沒幾個人沒有接觸過喪尸故事。
在如今可以說什么喪尸都被寫過拍過了，沒有智力、有智力，不能繁殖、能繁殖，病毒的、外星來的、能說話的……
《收集眼球的人》的喪尸屬于最老套的那種，有什么驚艷？
因為喪尸題材還從來沒有往它的方向去掘到這種深度。
它不像《蛇與彩虹》1985以巫毒、邪教去寫；不像《來自天王星的流浪喪尸》2oo3寫得像《安德的游戲》一般；不像《一天天地世界末日》2oo4的軍人、高科技、世界大戰。
不像理查德麥瑟森的《我是傳奇》1954，不像斯蒂芬金的《寵物墳場》1983，也不像喬治a羅梅羅的《活死人》系列電影1968、1978、1985、2oo5。
《我是傳奇》開創喪尸食人，《活死人之夜》揚光大……
這三位大師互相影響，一定程度上代表著喪尸文化、流派和類型。
全世界完蛋/主角的活動地全完蛋，主角一個人對抗所有敵人，那是《我是傳奇》；喪尸展出新文明，主角成了唯一異類，新文明的傳說里的殺人惡魔，那也是《我是傳奇》。
一個城市/序/屋子爆喪尸危機，人物們落入危險，困死在場景中，要么對付怪物，要么死。那是《寵物墳場》，也是《大白鯊》、《異形》、《異形魔怪》、《群尸玩過界》、《僵尸肖恩》等等。
在這種類型中，是喪尸是鯊魚或是graboids其實都一樣，也能是惡鬼、殺人狂、外星人，形態不同而已。
《活死人》系列的偉大無需多言，它的種種開創是喪尸片里至今不衰的基石。從故事形式來說，一個人類信隊一起逃亡，殺喪尸、內部分歧矛盾、有成員死去、目標是前往一個未淪陷的安全地，類似的故事都要認其為鼻祖。
還有一種就是《生化危機》、《輻射》等，它們的故事視角非常高，著眼于科技變化、國際動蕩、人類文明的生死存亡這些，說喪尸、生存，還不如說未來、科幻、冒險、勢力爭斗、廢土世界。
說到廢土世界、反烏托邦，當然得說《瘋狂的麥克斯》系列，而它和《星球大戰》是一類：人類最原始的英雄故事。
在一部電影現世之前，喪尸文化大致就是這樣，人物們的目標無外乎：
為了解藥、不要被吃掉、逃到安全的地方、把怪物們殺光就行了、阻止世界末日。
在2oo2年被一部8oo萬預算的英國恐怖片改變了，它叫《驚變28天》：
吉姆從一次車禍導致的昏迷中醒來，現自己赤身的躺在一家破落醫院里，世界已經大變，他卻不知道怎么回事。他離開醫院游蕩在倫敦街頭，幾乎被喪尸們殺死時，被其他的幸存者所救。
吉姆這才知曉真相，病毒、28天英國就全完了，還有的是無數喪尸、一點點幸存者和廣播中的曼徹斯特外的軍人。他們要前去避難，一路兇險、有成員死去，剩吉姆和兩個女人到達，其實是陷阱，軍人們成了禽獸，要墻間倆女人。吉姆逃了，又回去救人，軍人們完蛋了，最后是多結局，有吉姆活的，有吉姆死的。
往大來說，《驚變28天》依然是老一套的“不要被吃掉逃到安全的地方”，但它卻給死氣沉沉的喪尸世界帶去一股新活力，因為它的視角很低、世界很凋零，它著重于生存、真實、人性的黑暗。
相比喪尸，其他的活人更加恐怖。
不過《驚變28天》后，這股新活力沒有得到展，《死亡之屋》、《僵尸肖恩》繼續“把怪物們殺光就行了”，《生化危機2》、《獵殺活死人》繼續“不要被吃掉逃出去”，《活死人之地》是進化喪尸和人類的文明對抗，人類的最后堡壘還內部一團糟。
就是沒有《驚變28天》那種：“現在的世界快全線崩潰，殺不盡的喪尸，隨時被吃掉，沒有解藥，沒有安全之地，已經世界末日，有好人，但也到處是壞人，你能做的只有爭取多活幾天。”
《收集眼球的人》也屬于這類，所以新鮮，所以驚艷。
不需要喪尸怎么革新，只需要瘍新穎的視角。
在喪尸迷們看來，葉惟這篇短篇小說實在是集喪尸故事于一體：
第一段落是《活死人》《寵物墳場》，團隊逃亡，展現了環球影城；第二段落是《我是傳奇》《生化危機》，社會動蕩，展現了一座城市洛杉磯；第三段落則是《驚變28天》和自己的新風，活下去，展現了整個世界。
篇幅最小的第三段落卻是他們的最愛，像評論家弗林迪亞斯所言：“一覺睡醒，提砍刀去殺喪尸，與別的幸存者巧遇聊天，挖眼球，吃早餐，談談末世感想，viy的新生活真是讓人……沒所謂了。”
除了視角，以幾段話通過兩個大學新生年齡的幸存者的背景介紹，就把一個混亂黑暗的末日世界呈現眼前，凜冽的文風、自然的調度、流暢而富有畫面感的電影式描寫……所有這些老道的筆力，都讓書評家們贊嘆不已。
一點餅干、一張毯子就是杰伊和塔琳為之拼命的東西，他們對“收眼人”的一連串態度變化，這種視角、世界設定和故事力量是現在喪尸文化所奇缺的，也是全球喪尸迷所饑渴的。
而“葉惟”已經收了讀者們的眼睛，三年中他都經歷了些什么？他在想什么？他是好人還是壞人？算好人還是壞人？他幫助了兩人，但他吃人眼，他似乎仍是那個聰明幽默的viy，或者該叫他的新名字：收集眼球的人。
viy以第一篇短篇小說再度宣示他的天才之名。
喪尸迷們想看到更多是頂級的喪尸故事之一，現今2oo6年最有吸引力沒有之一，然而葉惟說這是短篇小說……
他們只好像喪尸一般涌到葉惟的博客刷留言，請求他寫成長篇，要不多寫幾個系列短篇，反正繼續寫！以后拍出來！
與此同時，惟密們百感交集，擔憂他才華不再的人們寬心了很多，尤尼克的粉絲們更是歡欣，終于又見到他的黑暗才華。
媒體們、影迷們都在挖掘文章中的深意，雖然只看精彩的故事，不去管有沒有什么隱喻也沒有關系，但不代表它沒有。
第一段落里的明星們的死法和臺詞背后的黑色幽默是最容易看出的；
要看出《陽光小美女》的關聯對于影迷也不難，lms的結局是一家人在公路邊的餐桌吃雪糕，只要家人在，哪里都是家，只要自己心中有陽光，哪里都是心靈的仙境；《收眼人》是三個陌生人在公路邊樹林吃眼球，無處可歸，無處可去，心靈陽光？想起來了，那是以前的事。
aol的大衛盧克特竟然看出與《圣經》有關？怎么回事！？
“marah”是苦、苦水的意思，這源于《圣經》舊約出埃及記。
摩西帶著以色列人逃亡，出15:23“到了瑪拉，不能喝那里的水，因為水苦，所以那地名叫瑪拉。”出15:24“百姓就向摩西怨言，說：“我們喝什么呢？”出15:25“摩西呼求耶和華，耶和華指示他一棵樹，他把樹丟在水里，水就變甜了。耶和華在那里為他們定了律例、典章，在那里試驗他們。”
喪尸是埃及人，杰伊是摩西，塔琳是以色列人，但收眼人不是耶和華，是撒旦、是墮落的惡魔。當杰伊問“我們吃什么呢？”收眼人給了他們指示，苦水是眼球，樹還是樹。
出15:26“又說：你若留意聽耶和華你神的話，又行我眼中看為正的事，留心聽我的誡命，守我一切的律例，我就不將所加與埃及人的疾病加在你身上，因為我耶和華是醫治你的。”
收眼人說魚漁都授給兩人了，聽上去很有道理，實際上不是醫治他們，是誘引他們行邪事，繼而墮落地獄。
可是在一個神審判眾生的世界里，神要如何去救贖世人，世人又如何救贖自己？逃避不了的生命本質，我們喝什么吃什么呢？也許這是沒有神只有惡魔的世界。
evil和ruin紋身可以說是直接地點明“葉惟”是撒旦，而第二段落里他的結局也已經有過暗示：
在《圣經》舊約以西結書28:1218有著撒旦的最早記載：
撒旦本是上帝的寵兒，有過所有的榮華富貴，“只是一張毯子”，更是個全能、全智、全美的天才，以前所行的都完全，卻因為高傲和智慧而敗壞，變得不義、犯下罪孽、褻瀆圣所，終被耶和華施下懲罰，用火燒滅他，讓他在所有人的注目中化為灰燼。
在《收眼人》里，viy調侃了很多人，最大的諷刺卻是對他自己，從好杏到壞杏再到大壞蛋。
不過在喪尸迷的眼中，葉惟是能帶領他們走出沉悶的舊喪尸世界的摩西，如果他感興趣的話。
kzin85在葉惟博客請求說：“拜托多寫幾篇吧，這對你一點都不難。”bookerace想了辦法：“viy，把你的約會減少一個，多出來的時間來寫這個系列，周刊不行，兩周一篇怎么樣？”gureghian稱贊說：“我一直想寫小說但一直寫不好，真羨慕你有這樣的才華。能告訴我杰伊和塔琳的結局嗎？”……
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