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“畫覆畫”是中國古代的一種特殊繪畫技藝，畫家最早的本意，是在同一幅畫作上、再重新修飾或者創作一幅新畫疊加覆蓋在舊畫作的表面。
畢加索的《老吉他手》，通過現代的高科技手段，人們可以發現到——在吉他手彎曲的脖子后面，似乎浮現著另一張臉。
用紅外線圖去透視的話，可以清晰的顯示出“房間”下面的另一幅肖像——有一位胡須男子帶著好幾個戒指，著裝正式，神情憂郁的斜靠著。
《藍色的房間》隱藏下的這名胡須男子、跟《老吉他手》底下的那名女子一樣，都是畢加索當年買不起帆布下的犧牲品。
“畫覆畫”是中國古代的一種特殊繪畫技藝，畫家最早的本意，是在同一幅畫作上、再重新修飾或者創作一幅新畫疊加覆蓋在舊畫作的表面。
比如著名的畢加索，早期因為買不起帆布（底稿）。因而重復使用自己已畫過的舊帆布來重新創作新的畫作。
畢加索的《老吉他手》，通過現代的高科技手段，人們可以發現到——在吉他手彎曲的脖子后面，似乎浮現著另一張臉。
畢加索的另一幅作品《藍色的房間》。這幅畫作同樣也在底層隱藏了另一幅作品。
用紅外線圖去透視的話。可以清晰的顯示出“房間”下面的另一幅肖像——有一位胡須男子帶著好幾個戒指，著裝正式，神情憂郁的斜靠著。
《藍色的房間》隱藏下的這名胡須男子、跟《老吉他手》底下的那名女子一樣。都是畢加索當年買不起帆布下的犧牲品。
“畫覆畫”是中國古代的一種特殊繪畫技藝，畫家最早的本意，是在同一幅畫作上、再重新修飾或者創作一幅新畫疊加覆蓋在舊畫作的表面。
比如著名的畢加索。早期因為買不起帆布（底稿），因而重復使用自己已畫過的舊帆布來重新創作新的畫作。
畢加索的《老吉他手》。通過現代的高科技手段，人們可以發現到——在吉他手彎曲的脖子后面，似乎浮現著另一張臉。
通過x光圖，還能顯示出更多的細節：那是一個女人在哺育她的孩子。身邊有一頭牛和一只羊，田園背景。
用紅外線圖去透視的話。可以清晰的顯示出“房間”下面的另一幅肖像——有一位胡須男子帶著好幾個戒指，著裝正式。神情憂郁的斜靠著。
《藍色的房間》隱藏下的這名胡須男子、跟《老吉他手》底下的那名女子一樣，都是畢加索當年買不起帆布下的犧牲品。
“畫覆畫”是中國古代的一種特殊繪畫技藝，畫家最早的本意，是在同一幅畫作上、再重新修飾或者創作一幅新畫疊加覆蓋在舊畫作的表面。
畢加索的《老吉他手》，通過現代的高科技手段，人們可以發現到——在吉他手彎曲的脖子后面，似乎浮現著另一張臉。
用紅外線圖去透視的話，可以清晰的顯示出“房間”下面的另一幅肖像——有一位胡須男子帶著好幾個戒指，著裝正式，神情憂郁的斜靠著。
《藍色的房間》隱藏下的這名胡須男子、跟《老吉他手》底下的那名女子一樣，都是畢加索當年買不起帆布下的犧牲品。
“畫覆畫”是中國古代的一種特殊繪畫技藝，畫家最早的本意，是在同一幅畫作上、再重新修飾或者創作一幅新畫疊加覆蓋在舊畫作的表面。
畢加索的《老吉他手》，通過現代的高科技手段，人們可以發現到——在吉他手彎曲的脖子后面，似乎浮現著另一張臉。
用紅外線圖去透視的話，可以清晰的顯示出“房間”下面的另一幅肖像——有一位胡須男子帶著好幾個戒指，著裝正式，神情憂郁的斜靠著。
《藍色的房間》隱藏下的這名胡須男子、跟《老吉他手》底下的那名女子一樣，都是畢加索當年買不起帆布下的犧牲品。
“畫覆畫”是中國古代的一種特殊繪畫技藝，畫家最早的本意，是在同一幅畫作上、再重新修飾或者創作一幅新畫疊加覆蓋在舊畫作的表面。
畢加索的《老吉他手》，通過現代的高科技手段，人們可以發現到——在吉他手彎曲的脖子后面，似乎浮現著另一張臉。
用紅外線圖去透視的話，可以清晰的顯示出“房間”下面的另一幅肖像——有一位胡須男子帶著好幾個戒指，著裝正式，神情憂郁的斜靠著。
《藍色的房間》隱藏下的這名胡須男子、跟《老吉他手》底下的那名女子一樣，都是畢加索當年買不起帆布下的犧牲品。
“畫覆畫”是中國古代的一種特殊繪畫技藝，畫家最早的本意，是在同一幅畫作上、再重新修飾或者創作一幅新畫疊加覆蓋在舊畫作的表面。
畢加索的《老吉他手》，通過現代的高科技手段，人們可以發現到——在吉他手彎曲的脖子后面，似乎浮現著另一張臉。
用紅外線圖去透視的話，可以清晰的顯示出“房間”下面的另一幅肖像——有一位胡須男子帶著好幾個戒指，著裝正式，神情憂郁的斜靠著。
《藍色的房間》隱藏下的這名胡須男子、跟《老吉他手》底下的那名女子一樣，都是畢加索當年買不起帆布下的犧牲品。
用紅外線圖去透視的話，可以清晰的顯示出“房間”下面的另一幅肖像——有一位胡須男子帶著好幾個戒指，著裝正式，神情憂郁的斜靠著。
《藍色的房間》隱藏下的這名胡須男子、跟《老吉他手》底下的那名女子一樣，都是畢加索當年買不起帆布下的犧牲品。
《藍色的房間》隱藏下的這名胡須男子、跟《老吉他手》底下的那名女子一樣，都是畢加索當年買不起帆布下的犧牲品。(未完待續)