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雖然《我是誰》里隱藏著不少服務于唐氏產業的軟，但美國的影評界還是正經八百地給了不少肯定。
比如，已經開始利用萬維網這種最新互動手段發表影評的電影評論家和家——詹姆斯·柏拉迪納里，特別關注了《我是誰》片尾以失敗特技為主的集錦，認為正是這熱鬧好笑的三分鐘，才襯托出整部電影來之不易的精彩。
再如，《華盛頓郵報》的理查德·哈林頓指出，jackie的特技和好萊塢的特技，在風格上有著明顯的不同；他甚至還做了一個比喻——《我是誰》比自己看過的《007》系列中的《黎明殺機》帶勁。
不得不說，程龍現在處于巔峰階段，主演的電影質量夠硬，觀眾也容易買賬——從前年接到唐煥的《我是誰》拍片計劃，到現在的這段時間里，他還有閑暇為別的制片項目忙碌。
就拿今年程龍為了給香江導演協會籌款，在100位導演的通力合作下，即興出演的那部《雙龍會》來講，趕在競爭異常激烈的賀歲檔上映，結果拿下了3300多萬港元的香江本埠票房。
要知道，現階段香江商業片的大賣參考標準，最高也就是這個水平了。
完全可以想象，隨著首富先生投資的《我是誰》，在全球上映運作的鋪開，嘉禾與程龍合作的電影，比如已經拍到第二個續集的《警察故事3》，肯定要搭順風車了——這就是跟著唐煥混的一大好處了。
也不知道，《我是誰》的成功，會不會影響到李連捷正在拍攝的那部同樣主角失憶的《諜影重重》。
和這兩位動作明星相比，林清瑕在好萊塢自然更加得到了認可——繼《花木蘭》里的英姿颯爽女扮男裝后，今年上映的《笑傲江湖ii東方不敗》里邪惡與美麗并存的東方不敗，驚艷四方得無需贅述了——東方不敗這個詞已經快速成為了一個符號。
有了這三個成功的范例后，接下來對周閏發的打造，唐煥越發地駕輕就熟，直接給其搭配了兩屆奧斯卡影后——朱迪·福斯特，選擇的作品為《安娜與國王》。
這個題材當然經過嚴謹地論證，改編自美國女作家瑪格麗特·蘭登的成名作《安娜與暹邏王》，而這部傳記又來源于英國旅行作家、教育家、社會活動家，出生于英屬印度的安娜·李奧諾文斯所寫的回憶錄。
守寡還帶著兩個孩子的安娜·李奧諾文斯，在1862年的時候，應暹羅王室邀請，由新加坡前往暹羅，擔任拉瑪四世的家庭教師，直到1867年，她搬至加拿大為止，后來便有了據此經歷寫成的回憶錄——《安娜與國王：曼谷皇宮六年回憶錄》。
由于生活的現實需要，這個回憶錄肯定有很多不實之處，比如安娜·李奧諾文斯有意抬高自己在暹羅的地位，以及對王室的影響力——聲稱正是由于自己為暹羅小王子講述《湯姆叔叔的小屋》，進而使得暹羅在40年后廢除了奴隸制。不過她對暹羅王室生活的描寫，無疑是很到位的。
再說根據《安娜與國王：曼谷皇宮六年回憶錄》虛構出《安娜與暹邏王》的瑪格麗特·蘭登，她在1927年，與丈夫肯尼斯·蘭登做為傳教士前往暹羅，負責管理教會學校，進而有機會閱讀了大量關于暹羅的書籍，并了解了安娜·李奧諾文斯的事跡。
到了1937年，已經在暹羅生了三個孩子的瑪格麗特·蘭登，跟隨丈夫，全家返回美國，同時開始寫作《安娜與暹邏王》。
現在，瑪格麗特·蘭登還在世，生活在距離美國首都非常近的弗吉尼亞州亞歷山德里亞市，已經八十九歲高齡了。
這位老太太，一生當中，就紅了一本書，便是1944年出版的《安娜與暹邏王》，由于“廢奴理念”迎合到了當時的美國主流價值觀，一下子成為了暢銷書；并在1946年被二十世紀福克斯搬上了大屏幕。
到現在為止，根據瑪格麗特·蘭登的《安娜與暹邏王》，總共改編了一部電影、兩部音樂劇、一部電視劇。
不過，1972年的這部電視劇很失敗，并且因為創作分歧，二十世紀福克斯和瑪格麗特·蘭登打起了官司，最終當事人選擇了庭外和解。
就像《蝴蝶夫人》、《蘇絲黃的世界》，以及目前正在美國紐約百老匯歌劇院公演的《西貢小姐》，這類西方男人跑到亞洲，和東方女人上演纏綿悱惻、浪漫悲劇的題材一樣，以代表先進的西方人為中心的《安娜與暹邏王》，也一直受美國媒體青睞，不吝溢美之詞，比如《紐約時報》稱贊的“異國情調”、《大西洋月刊》稱贊的“驚人才學”等等。
總而言之，《安娜與暹邏王》這個題材大有可為，而且也是時候順應潮流推出了。
當然了，《安娜與暹邏王》也有棘手之處，那就是，雖然和瑪格麗特·蘭登這位原作者談得不錯，但里面的暹羅國王——拉瑪四世，是現在暹羅國王的直系祖先，而暹羅王室不滿該作品對拉瑪四世的描寫，進而一直禁止改編的電影在暹羅境內上映。
這和講述一位美國軍官與日本藝妓的愛情故事的《蝴蝶夫人》，在日本乃至香江很受歡迎，形成了鮮明的對比。
周閏發為了來好萊塢發展，在語言、工作方式上適應了不短的時間。首富先生便正好利用這個空隙，通過自己的人脈，曾經和暹羅方面討論過《安娜與暹邏王》的問題，但進展不大——去那里拍電影的計劃基本無法實現；將來公映的希望也不大；頂多雙方算是達成了一個非公開的諒解。
到了現在，時間不等人了，反正暹羅市場的票房價值可有可無，首富先生便拍板決定啟動拍攝計劃——不能在暹羅實地取景，那就去自己的地盤——和暹羅相鄰的扶南。
和兩屆奧斯卡影后朱迪·福斯特搭戲，拍攝預算高達7000萬美元，娛樂媒體的追蹤報道……周閏發還真有點吃不消如此沉重的壓力。
唐煥忍不住好笑，于是單獨叫過來鼓勵道：“從小馬哥到國王，風格跨越確實有點大，不過我相信難不住你。只要闖過了這一關，你在好萊塢就有繼續混下去的資本了。”
這些事情，處理起來雖然繁雜，但都屬于按部就班，唐煥只是動動嘴皮子，具體工作便都被部下做了，他無須傷神。可新出爐的港督人選，卻不免讓首富先生皺起眉頭了。
以下是防d部分，明天早上更新過來，直接忽略掉吧。
圣誕節前夕，華納發行了一部由兩屆奧斯卡金像獎最佳導演奧利弗·斯通執導的電影——《刺殺肯尼迪》，其改編自吉姆·加里森的《跟蹤刺殺》和吉姆·馬斯的《困境：殺死肯尼迪之密謀》，描寫了新奧爾良檢察官吉姆·加里森調查肯尼迪遇刺事件的始末，以及后來發現的事實。
奧利弗·斯通這幾年佳作不斷，《野戰排》、《華爾街》、《生于七月四日》這些電影可謂名利雙收，于是華納非常信任地投給他4000萬美元；反過來，奧利弗·斯通為了讓這筆投資看起來物有所值，請了《與狼共舞》的導演兼主演凱文·科斯特納，來扮演主角——新奧爾良檢察官吉姆·加里森。
可以想象，把《刺殺肯尼迪》這樣一個敏感的題材搬上大屏幕，沒有那么容易。
從劇本的第一稿出來后，《刺殺肯尼迪》便遭到了《華盛頓郵報》國家安全通訊記者喬治·拉德納的嚴厲抨擊，自此卷入到了一場激烈的爭論中。
當《刺殺肯尼迪》上映之后，眾多美國主要報社都撰寫社論，以嚴厲的措辭批評奧利弗·斯通褻瀆歷史、不尊重史實，以及他對時任副總統、后來繼任為總統的林登·約翰遜，也參與刺殺約翰·肯尼迪這一陰謀的指控。
比如，《紐約時報》的伯納德·文羅唱衰道——如果華納能讓《刺殺肯尼迪》走遠，那就是好萊塢的奇跡；他還在文章中呼吁華納做自我檢討。
再如，該報的文森特·坎比，通過針對這部電影本身所寫的一篇評論，批評道：“奧利弗·斯通對影片制作采用的風格非常隨便，很多很短的，頻繁的，不知所云的，一個接著一個的鏡頭，夾雜著背景音樂、噪音，對話，還有更多的噪音，更多的對話，像夾心餅一樣。”
甚至還有媒體直接發文“抵制奧利弗·斯通編造的事實”，來攻擊《刺殺肯尼迪》。
當然了，也有媒體人贊賞《刺殺肯尼迪》，比如《華盛頓雜志》的一名資深電影評論家——派特·多維爾，但在提交評論時，被主編約翰·里姆伯特駁回了，理由是不想看到對該影片正面的評論，他和其他雜志的編輯都一致認為這部影片是荒謬的；為此，派特·多維爾當即辭去了職務。
與此相比，聲望更高的羅杰·利伯特，就能發出聲音了。他在《芝加哥太陽報》中對《刺殺肯尼迪》表示了贊賞，“這部電影的成就，不在于它解答了肯尼迪遇刺的秘密，而在于它正試圖喚醒自1963年之后，在人們心中漸漸逝去的民族精神。”
做為導演，奧利弗·斯通個人自然是壓力巨大，甚至在接受電視采訪后，收到了死亡恐嚇信。
梳理一下對《刺殺肯尼迪》的批評，主要集中在兩方面——對新奧爾良檢察官吉姆·加里森的描述是否準確，以及在改編的歷史資料片中，加入了被人為混合的片段。
為了回應這些批評，奧利弗·斯通寫了一本長達593頁的書——《刺殺肯尼迪–關于這部電影的書》，其中包括了劇本的全部注釋，另外還有97條來自和批評者的評論，以及340條研究記錄。
在這種鋪天蓋地的爭議聲中，華納對《刺殺肯尼迪》，可以形容為“力挺”，僅表示——由于電影時間過長，長達三個小時，上映場數會不可避免地受到影響。
冷眼旁觀的首富先生，在聽取部下工作匯報的時候，順便打聽了一下相關的詳細消息——華納為《刺殺肯尼迪》的營銷，投進去了1500萬美元；而這部電影在上映的第一周，和《美女與野獸》并列排在了全美票房的第五位，直到1992年1月的第一個星期，也有了實際突破，緩緩上漲的全球票房達到了5000萬美元，同時正面評論呈上升趨勢，甚至還獲得了8項奧斯卡獎提名。
在唐煥看來，暫且不論肯尼迪遇刺事件里有多少陰謀，就電影本身而言，奧利弗·斯通的導演功力是不容置疑的，將如此千頭萬緒的歷史事件搬上大屏幕，光下死功夫還不夠，要不然，也不能吸引觀眾在電影院里坐那么長的時間。
不過，話說回來，奧利弗·斯通再有才華，沒有資金，電影不可能拍出來；沒有能量更大的無形之手托舉，電影剛上映就肯定被口水淹死了。
正如1991年12月25日，蘇聯總統格爾八喬夫宣布辭職，將國家權力移交給俄羅斯總統業力欽，當天9時38分，蘇聯國旗在克里姆林宮上空緩緩降下，被俄羅斯國旗取而代之，這里面的按部就班，說沒有貓膩，誰肯信啊。
反正看了《刺殺肯尼迪》這部電影后，首富先生對再去德克薩斯州這個共和黨的大本營，有了心理陰影，但和加州“硅谷”遙相呼應的“硅丘”，就位于它的首府奧斯汀，每年不視察幾次還真不行。
(未完待續。)
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