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歷史的進程總是在不經意間以一種不容抗拒的方式到來，一個又一個細瑣的瞬間累積起來之后，歷史時刻就在猝不及防之間閃亮登場。品書網1996年就是如此，人們曾經期待過百花齊放的1994年，也曾經驚嘆過1995年，但卻沒有想到成為整個九十年代分水嶺的卻是1996年。
1996年之后，電腦特技正式成為了好萊塢電影里必不可少的制作元素，揭開了“大片時代”轟轟烈烈的序幕，并且在數年之后以“蜘蛛俠”的閃亮登場開啟了電影產業的新篇章。這對于整個電影產業的影響都是無比深遠的。事實上，不僅僅是好萊塢，在全球范圍內也是如此。
依舊還是“獨立日”，這部改變了歷史發展方向的作品成為了第一部在全球范圍內票房突破十億的作品，將“電影票房”這個名詞帶入了全新的境界——同時也意味著電影公司將可以在票房市場里尋找到更多的利益，電影產業的興盛已經可以預料到了，華爾街的進一步蠶食也可以預料到了，這甚至可以稱得上是對經濟產業結構產生影響的一步棋。
十二億五千五百萬美元的票房，在世界各個角落無差別地掀起了一股“雨果”風暴，這也為下半年全球音樂市場的狂熱奠定了基礎。依靠著遙遙領先歷史記錄的票房成績，“獨立日”輕松加冕全球年度票房冠軍皇冠，連續第二年將這一頭銜收入囊中——去年“七宗罪”已經完成了這一壯舉。
即使到了二十年之后，“獨立日”這部視效大片還是為人們津津樂道，不僅因為這部作品見證了雨果登頂的時刻，也不僅因為這部作品在全球范圍內掀起的災難片狂潮，還因為“獨立日”之后災難片成為了好萊塢獨樹一幟的類型片，更不要說這部作品對整個電影產業所產生的影響了。
在全球年終票房排行榜上，沒有任何一部作品能夠與“獨立日”比肩——這是毋庸置疑的，但更可怕的是，年終的亞軍、季軍和殿軍票房數據疊加起來之后。依舊無法與“獨立日”相抗衡，如此強勢的表現更加讓人從內心深處感受到“獨立日”無與倫比的號召力。
繼“獨立日”勇奪北美、全球票房雙榜冠軍，為雨果填補了職業生涯的一大空白之后，“龍卷風”也一口氣將北美、全球的票房亞軍雙雙攬入懷中。“龍卷風”在全球收獲了四億九千四百萬美元的票房數據，這也是一次巨大的成功，與“獨立日”一起書寫了災難類型電影的輝煌。
占據季軍位置的赫然是“碟中諜”，這部開啟了湯姆職業生涯新曙光的特工電影。在全球范圍內橫掃四千五百七十萬美元，成為了今年僅有的三部票房破四億的作品。這無疑是一次巨大的成功。也創造了“007”之后的又一特工間諜品牌。不過，與詹姆斯邦德不同，“碟中諜”里的伊森亨特已經被打上了屬于湯姆的烙印，陪伴無數影迷走過了無數個春秋。
全球票房榜的前三名與北美榜單不謀而合，這也再次證明了北美電影市場在世界范圍內舉足輕重的地位。
從第四名開始，榜單就開始出現了變化。“甜心先生”雖然在北美大受歡迎，但世界范圍內的影響力相對有限，不過最終兩億七千三百萬美元的全球票房成績還是讓其成功地躋身前十，位列第九名。湯姆一個人就在北美、全球年末榜單上各自占據兩個席位。他的事業也達到了全新的巔峰，即使是比起雨果來說也不遑多讓。
取代“甜心先生”北美殿軍位置、在全球范圍內上升到第四名的赫然是“勇闖奪命島”，這部作品在海外市場橫掃了兩億美元票房，這使得它的全球票房達到了三億三千五百萬美元，戰勝了一眾對手，領銜“1996年全球三億俱樂部”。
亞歷山大依靠“勇闖奪命島”迎來了事業的大爆發，邀約作品絡繹不絕。這是包括卡爾厄爾在內所有人都沒有預料到的。
不少人都注意到了這部作品成功背后的小趣聞，亞歷山大是戰勝了尼古拉斯凱奇拿到這個角色的；無獨有偶，雨果在第六十八屆奧斯卡頒獎典禮上也是戰勝了最大競爭對手尼古拉斯，獲得了演員生涯首座影帝小金人。而尼古拉斯就是在奮進精英經紀公司正式成立三個月前離開約瑟夫吉布斯手下的。
著實有趣的巧合。
在全球票房榜單上最大的意外莫過于“鐘樓駝俠（The。Hunchback。Of。Notre。Dame）”了，這部來自于迪斯尼的動畫片，改編自經典名著“巴黎圣母院”。在北美市場表現平平，票房將將過了一億門檻，但是海外票房卻迎來了爆發，取得了兩億兩千五百萬美元票房之后，在全球排行榜上一舉就上升到了第五名的高度，這著實是許多人都沒有預料到的結果。
在這之后，“101真狗”、“贖金風暴”、“肥佬教授”、“甜心先生”、“蒸發密令（Eraser）”分別占據了前十名的剩下五個席位。
阿諾德施瓦辛格主演的“蒸發命令”依靠著他在全球范圍內的號召力。逆襲躋身前十名，與“鐘樓駝俠”攜手，取代了“假鳳虛凰”和“殺戮時刻”這兩部北美前十在全球票房排行榜里的前十位置。
值得一提的是，“英國病人”這部作品在上映期間并沒有得到太多的關注，可是卻依靠著頒獎季的如潮好評，強有力地拉動了后續票房——特別是海外市場，在北美僅僅收獲七千八百萬美元票房的情況下，全球年終票房達到了兩億三千兩百萬美元的不可思議成績，居然在年終榜單反超了邁克爾喬丹主演的“空中大灌籃（Space。Jam）”，最終高居榜單的十一位。
全球榜單最大的不同就是在北美獲得了巨大成功的喜劇電影表現沒有那么強勢，美國式幽默在海外市場得到的回應終究還是有限。而海外市場給予了“獨立日”、“龍卷風”、“碟中諜”、“勇闖奪命島”、“贖金風暴”、“蒸發密令”這樣的典型商業類型片更多歡呼和掌聲，這也與北美電影市場的變革方向不謀而合。
1996年落幕了，但是電影產業的暴風雨這才剛剛發揮威力而已。
從北美票房到全球票房，沒有人能夠忽略“獨立日”的摧枯拉朽，北美的五億、全球的十二億。這都是徹底刷新了人們的固定觀念，讓整個市場的定位和限制都發生了翻天覆地的改變；當然，同樣也沒有人能夠忽略雨果為這部作品注入的活力，可以說，沒有雨果，“獨立日”也許可以取得票房佳績——這是歷史的必然，但卻絕對無法達到如此高度。作為當今最具票房號召力的第一人，雨果的影響力無人能敵。
從1994年的“低俗小說”。到1995年的“七宗罪”，再到1996年的“獨立日”，雨果正在成為美國社會、美國文化、美國歷史等各個方面的重要一頁，不僅僅是因為這些作品所取得的出色成就，更因為這些作品對美國整個社會的方方面面都產生了影響，并且逐漸融入人們的日常生活之中，潛移默化地成為了文化符號中的一部分。
就好像披頭士，就好像邁克爾杰克遜，就好像約翰韋恩（John。Wayne）。就好像瑪麗蓮夢露，就好像埃爾維斯普萊斯利，就好像邁克爾喬丹，就好像弗蘭克辛納屈。
這是一個屬于雨果的時代，人們可以毫不猶豫地如此說到。
九十年代正在深深地留下屬于雨果的烙印，而這一個深刻的烙印不僅有電影，還有音樂。之所以人們愿意將九十年代稱為是屬于雨果的時代。“疾風驟雨”這張專輯背后所蘊藏的歷史底蘊，絕對不容忽視。
從九月下旬的世紀之戰，到十月末的終極對決，榮耀至死和瑪麗亞凱莉、綠洲樂隊的強強對決徹底引爆了全球音樂市場，這一場轟轟烈烈的正面對決產生了無與倫比的強大影響力，超過了“獨立日”。超過了美國總統大選，成為了1996年全球文化的一個縮影。不僅因為三駕馬車的杰出和優秀，更因為這鐵三角徹底激發出音樂市場的潛力，三者的每一次對決都令人大呼過癮，即使到了二十年后，人們對當時的情況依舊津津樂道。
更不要說，那數不勝數因為這場世紀之戰而走上音樂道路的年輕人了。進入二十一世紀第二個十年之后，紛紛涌現出來的頂級們，諸如薩姆史密斯（Sam。Smith）、阿黛爾（Adele）、艾德希蘭（Ed。Sheeran）、泰勒斯威夫特（Taylor。Swift）、布魯諾馬爾斯（B乳no。Mars）、賈斯汀汀布萊克、碧昂斯等等，都紛紛表示，在他們的成長過程中，在他們的音樂夢想中，1996年的這場對決具有至關重要的作品，幾乎徹底改變了他們的人生觀和價值觀。
可以毫不夸張地說，這就是六十年代的搖滾革。命之后，又一次的音樂革。命，其產生的文化價值和社會影響，一直到半個世紀之后也始終沒有消散。更為巧合的是，“紐約客”第一個喊出了“馬拉卡納就是九十年代的伍德斯托克”之后，這句話居然得到了無數媒體的一致響應，將這場“革。命”推上了歷史巔峰。
而這場革。命最最重要的成員之一，就是來自雨果的榮耀至死！(
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