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“‘低俗小說’，薩莉孟克。”
史蒂夫馬丁的聲音才響起來，昆汀就第一個夸張地躥跳了起來，像個孩子似的在原地不斷跳躍著；僅僅只是慢了一拍，等史蒂夫的話語完全說完之后，雨果和卡梅隆也伴隨著全場其他所有觀眾的動作一起站立了起來。
雨果瞪大著眼睛，滿臉的驚愕和詫異，他內心的洶涌比任何人都要強烈，因為雨果不僅知道“低俗小說”在歷史上并沒有獲得這個獎項，它僅僅只是得到了最佳原創劇本的認可；更因為雨果還知道現在并不是獨立電影取得突破的時刻。
像米拉麥克斯影業這樣獨立電影公司制作的作品在奧斯卡上一直很難占任何優勢，雖然在此之前涌現過類似于獵戶座影業這樣頂尖的獨立制片公司，他們曾經制作出了“野戰排”、“與狼共舞”、“沉默的羔羊”等獲得奧斯卡最佳影片的杰出作品，但他們的發行卻是一直和華納兄弟合作的——歸根結底還是大型電影公司的公關在發揮作用。
這也是八大電影公司能夠被稱為“頂尖大型公司”的原因。他們不僅占據了超過六成、七成的市場份額，而且在奧斯卡、錄影帶發行渠道等領域里也有絕對優勢，更不要說他們在學院內部盤根錯節的龐大人脈了。
獨立電影制片公司能夠制作出精彩的作品，但卻沒有足夠的發行渠道支撐他們將作品進一步推廣，更沒有強大的宣傳資本讓他們在奧斯卡上取得突破。
打破這種情況的第一部作品是第六十九屆奧斯卡上稱雄的“英國病人”，這也是來自米拉麥克斯影業的作品；但獨立制片公司的弱勢一直進入二十一世紀之后才得到了徹底的扭轉，得益于DVD、網絡等多渠道宣傳方式的出現，許多獨立電影即使不與大型電影公司合作，也能夠有自己的推廣渠道，進而在奧斯卡上取得好成績。
即使是“英國病人”，那也是兩年之后的事了，至少不是現在，不是“低俗小說”。
按照歷史軌跡來看，正是“低俗小說”的強大影響力為獨立電影制片公司打開了局面，而推出了這部作品的米拉麥克斯影業更是迅速崛起——進而被迪士尼收購，從而出現了“英國病人”的獲勝。從這個角度來說，“英國病人”的突破也不是歷史性的第一個，因為還是不能忽略迪士尼的作用，雖然事實上真正出工出力的是韋恩斯坦兄弟。
今時今日的好萊塢已經成為了一個電影產業，任何一次變革、一次突破、一次進步，都是順應時代的發展和推動，都是有內部和外部原因推動的，不可能莫名其妙就出現變化的。這才是歷史的本質。
那么“低俗小說”現在就取得了更進一步的突破，這又說明了什么呢？是不是說明了雨果這只小蝴蝶的翅膀扇動的微風已經在不知不覺中形成了颶風呢？
如果雨果沒有記錯，那么按照歷史軌跡行進的話，應該是“阿甘正傳”獲得了最佳剪輯獎才對，但是現在，“低俗小說”卻依靠著無與倫比的強大影響力，混戰之中贏得了這座小金人。那是不是意味著今晚隨后的走勢也可能發生變化呢？歷史的走向，著實有趣。
正在思考間，昆汀就猛地撲了過來，給了雨果一個狠狠的擁抱，然后也不等雨果做出反應，就又走了過去，可是看到了眼前的湯姆漢克斯之后，昆汀這才意識到：再過去那里不是朋友，而是競爭對手。昆汀這才猛地剎車，然后再次給了雨果一個大大的擁抱，掩飾自己的尷尬。
雨果被昆汀這夸張的慶祝動作不由逗笑了，把腦海里的思緒暫時收拾了起來，對著走上舞臺接過小金人的薩莉送上了自己的掌聲。
對于現場嘉賓們來說，對于電視機前的觀眾們來說，他們沒有雨果那么復雜的想法，但他們也都知道，“低俗小說”正在創造歷史，而他們就是歷史見證者！
在期待了許久之后，今晚的頒獎典禮終于開始精彩起來。
隨后最佳改編劇本火花四射的競爭之中，“阿甘正傳”終于獲得了今晚第一個重要獎項，它在戰勝了“肖申克的救贖”、“幕后謊言”、“誰也不是傻子”和“瘋狂的喬治王”之后，勇猛地從強手如云的決斗之中摘下了這座小金人。
糊里糊涂就獲得了自己第一個最佳改編劇本提名的雨果，也糊里糊涂地就錯過了自己的第一座編劇小金人。
相對而言，最佳原創劇本的競爭雖然激烈，“百老匯上空的子彈”、“四個婚禮和一個葬禮”、“藍白紅三部曲之紅”都不是弱者，但即使如此，“低俗小說”的勝出還是眾望所歸的。無論從哪一個角度來說，“低俗小說”都是1994年的最大發現，昆汀對于劇本別出心裁的設計和構思，可以說是啟發了無數編劇和導演的靈感。
甚至有人調侃說，即使是把最佳改編劇本和最佳原創劇本的十個提名都疊加起來，最終勝出的也依舊應該是“低俗小說”。
所以，“低俗小說”的獲獎得到了全場一致的掌聲喝彩！
頒獎典禮果然是越來越精彩了，“低俗小說”強勢拿下兩座重量級小金人，“阿甘正傳”也在最佳改編劇本之中力壓“肖申克的救贖”一頭，在獎杯數量上，“低俗小說”和“阿甘正傳”追上了“生死時速”、“獅子王”，并列今晚目前為止得獎最多的作品。
從起跑階段就落后數個身位的“肖申克的救贖”明顯影響力不足，甚至有許多學院評委根本都沒有看過這部作品，在正面對決之中全面落于下風。但此時此刻，依舊無法斷言結果，“肖申克的救贖”能夠在最后時刻反超一眾競爭對手，不僅獲得提名，而且還和“低俗小說”齊頭并進，這就為最終結果留下了懸念。
即使是雨果，也開始興致勃勃起來，他不由開始好奇，被無數人譽為九十年代之后最強的第六十七屆奧斯卡，歷史真的會改變嗎？
不過至少最佳導演的得獎者依舊沒有任何變化，“阿甘正傳”的導演羅伯特澤米吉斯職業生涯首次獲得提名，并且就一舉摘下了小金人，比起至今依舊在苦苦追尋小金人的馬丁斯科西斯來說無疑是幸運太多太多。得獎，天時地利人和缺一不可，就是這個道理。
羅伯特依靠獨一無二的“阿甘正傳”拿到了奧斯卡最佳導演小金人，但諷刺的是，這也是他整個導演生涯唯一的一座小金人——也是唯一的一次提名，雖然之后他也奉獻了“荒島余生”、“航班”等不俗的作品，但比起他的導演實力來說，獲得矚目的始終都是演員。
客觀來說，羅伯特不是一名有天賦的導演，“阿甘正傳”的導演技巧也只能說是四平八穩，但這就是奧斯卡，他在正確的時間推出了一部正確的作品，于是取得了其他人難以企及的成功。
比起伍迪艾倫、克日什托夫基耶斯洛夫斯基、羅伯特雷德福這樣的名家來說，橫空出世的昆汀塔倫蒂諾雖然僅僅只是第一次贏得提名——這一點其實和羅伯特是一樣的，但更多人卻是在扼腕昆汀的落敗。
分量至關重要的最佳導演獎揭曉之后，也為“阿甘正傳”加上了一塊籌碼，現在整個頒獎典禮的走勢也逐漸清晰起來。無論是一無所獲的“肖申克的救贖”，還是兩座重鎮小金人在手的“低俗小說”，亦或者是有驚無險占據微弱優勢的“阿甘正傳”，想要拿下最佳影片，最佳男主角就是必須拿下的！
一旦錯過最佳男主角，對于三部作品角逐最佳影片來說都是一個困難的局面：“肖申克的救贖”將空手而歸徹底出局；出身不佳、題材冷僻的“低俗小說”將被判死刑；戰戰兢兢拿下三獎的“阿甘正傳”他們只能期待就算得獎的不是自己，也最好不是兩位直接競爭對手，否則勝出幾率將會直線下滑。
伴隨著頒獎典禮的逐漸推進，果然是好戲連臺，即使是至今一獎未得的“肖申克的救贖”也依舊保留了最后希望，更不要說競爭得你死我活的“低俗小說”和“阿甘正傳”了，正如頒獎典禮之前所預料的，三足鼎立的格局引爆了所有熱點。
在這樣的情況下，和最佳女配角部門一樣被最佳影片提名者們“拋棄”的最佳女主角部門也就顯得意興闌珊了。
“芳心的放縱”的杰西卡蘭格，“妮爾的芳心”的朱迪福斯特、“湯姆和維芙”的米蘭達理查森、“小婦人”的薇諾娜瑞德、“終極證人”的蘇珊薩蘭登入圍最后競爭。
五部作品的話題性都不夠，能夠吸引觀眾注意的也就只有“終極證人”勉強算一個了；五部作品的綜合實力也都不夠，即使是擴大到金球獎的最佳影片入圍名單之中，也只有“妮爾的芳心”一部作品勉強獲得了提名；最為重要的是，今年五位提名者的表演都不夠深厚扎實，提名都不太具有說服力。
作品弱表演弱話題弱，比起三足鼎立的火爆場面來說，最佳女主角的爭奪的確讓人提不起興趣。最終杰西卡蘭格獲得了她的第二座小金人——她曾經在第五十五屆奧斯卡上依靠“杜絲先生”獲得了最佳女配角小金人，同時這也是她前后五次影后提名的第一次問鼎！
雖然說服力還是稍遜一籌，但杰西卡依舊得到了現場觀眾起立鼓掌的待遇，為這位奉獻出無數佳作的女演員送上了崇高的敬意。
隨后，即將揭曉最佳男主角獎的得主！
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