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東山再起4史上最佳.
雨果當天晚上就收到了約瑟夫發來的劇本，但他卻根本沒有看，還是尼爾幫忙在傳真機旁邊收的，然后裝訂起來，放到了雨果的背包里。
榮耀至死從丹佛到阿爾伯克基Albuqurqu），然后到了達拉斯，緊接著又來到了俄克拉荷馬城，雨果一直到離開堪薩斯城Kaa。iy）前往小石城的時候，才把劇本從背包里拿了出來。
雨果并沒有直接看劇本名字，而是隨意翻開了中間一頁，才打量了兩三行，就露出了驚訝的表情，雖然故事的主角名字實在很是普通，安迪和瑞德，但他們的對話內容卻讓雨果想起了一部絕對經典的佳作，“肖申克的救贖”，雨果緊接著就把劇本翻到了第一頁，是白紙，然后翻開了第一頁之后，緊接著就看到了他期待中的名字：“肖申克的救贖”，下面寫著兩行字，改編自史蒂芬ˉ金，撰寫者弗蘭克ˉ德拉邦特
剎那間，4年的電影黃金年份即將到來的感覺撲面而來。
4年被譽為電影史上佳片云集的年份，全球各地的經典佳作全面爆發，往常年份能夠發現三四部譽為“經典”的作品就已經十分難得了，但是在4年，前前后后卻可以找到至少十幾部可以稱之為“經典”的絕頂佳作。而在這一大堆經典之中，“肖申克的救贖”是十分特別的一員。
“肖申克的救贖”講述的是銀行家安迪發現妻子有外遇，酒醉之后他本來打算強殺妻子和她的情人，但他最后因為喝了太多酒而迷迷糊糊睡了過去，第二天，妻子和情人兩個人都被殺死了，更為糟糕的是，安迪不記得到底是不是自己做的，于是安迪就被判了無期徒刑，這意味著他將在肖申克監獄度過余生。但后來安迪發現，真正的殺人兇手另有其人，于是他開始了自我救贖的路程。
這部電影在上映之初，其實并不被影評人看好，有不少專業影評人都批評了這部作品，他們認為這個故事結構太過簡單，而且內含不夠深刻，商業不夠商業，文藝又不夠文藝，顯得不上不下，被人詬病不已。雖然其后伴隨著電影的上映，人們開始逐漸認識到了這部電影的魅力，專業影評人們也陸陸續續站出來為“肖申克的救贖”平反，認為這是一部優秀的作品。
原本以為“肖申克的救贖”就會被淹沒在好萊塢眾多的影片之中，但誰知道進入年末的時候，這部作品卻得到了不小的呼聲，一路逆襲，居然躋身成為了奧斯卡最佳影片的提名五強，除此之外還在各個重要獎項之中都殺出一條血路，只可惜，由于前期的糟糕口碑影響到了作品的票房推進，沒有能夠進一步擴大影響力，這也使得“肖申克的救贖”在佳片云集的4年里根本名聲不顯。
面對被譽為人性史詩的“阿甘正傳”，“肖申克的救贖”遠遠不如，要知道，當年“阿甘正傳”全美票房突破三億大關，而“肖申克的救贖”票房僅僅才兩千多萬美元而已，如此巨大的差距使得“肖申克的救贖”根本就無法突破“阿甘正傳”的封鎖。最終，“阿甘正傳”稱霸了那一年的奧斯卡，同時也成就了湯姆ˉ漢克斯的影帝兩連冠，所有其他佳作都成為了看客。
客觀來說，“肖申克的救贖”品質十分不錯，但也就是和“阿甘正傳”一個水平線上，而奧斯卡是具有時代性的，就好像“為戴茜小姐開車”、“猜猜誰來吃晚餐”等影片能夠在當年奧斯卡表現出色都是有鮮明時代印記的，顯然“阿甘正傳”更加符合當年奧斯卡的審美，所以它的勝出是理所當然的。
但是奧斯卡結束之后，許多人都開始為“肖申克的救贖”鳴不平，他們此時此刻才意識到這部作品的出色，于是無數評論開始為“肖申克的救贖”叫好，認為這部電影應該取代“阿甘正傳”拿到奧斯卡最佳影片才對，這種遲來的口碑風暴讓“肖申克的救贖”一路攀升，最終成為了年全年的錄像帶租賃冠軍，這也彌補了票房上巨大失利所帶來的慘敗，讓哥倫比亞影業掙得盆缽滿盈。所以在“肖申克的救贖”在后來翻譯時，居然出現了一個叫做“刺激九五”的譯名，也就是應景的一種翻譯方法。
如果“肖申克的救贖”就止步于此的話，那最多也就只能算是一次戰略營銷的成功罷了，但從年之后“肖申克的救贖”卻逐步走上了“史上最佳”的位置。
年創建的互聯網電影資料庫是全球互聯網中最大的一個電影資料庫，里面包括了基弗所有的電影和年以后的電視劇，在IMB的資料中包括了影片的眾多信息，演員、片場、內容、評論等等，而這個網站也接受廣大觀眾的評分，成為了觀眾對電影進行直接評論的最大平臺。
由于IMB有一套十分嚴格的分值計算方式，而它依托于互聯網這個廣大的平臺，也成為全世界觀眾一一特別是美國觀眾對電影觀點最直接反應的平臺，進入二十一世紀第一個十年的后半段之后，IMB評分和影院評分、媒體綜評等數據，成為了衡量一部電影口碑的最重要數據之一。
其中IMB經過長年累月的累積評分評選之后得出的兩百五十佳片榜單也成為了這個數據庫里最權威的榜單，其中被打分次數最多的影片又多達九十萬名觀眾進行了評分，由此可見這個榜單在影迷心中的公正性了。
與“公民凱恩”、“大都會”這樣曲高和寡、在專業影評人心中占悳據至高地位的作品不同，IMB的兩百五十佳片雅俗共賞，有商業電影也有藝術電影，直接反應的是觀眾審美。
在這個榜單之中，“肖申克的救贖”以九點二的高分，力壓被觀眾和影評人們一致認為是影史經典的“教父”，把持榜單冠軍長達十多年，這實在是一件不可思議的事。自從IMB推出了兩百五十佳片榜單以來，“肖申克的救贖”、“教父”、“教父”這三部作品就占悳據了榜單前三甲，十余年沒有任何變動。
由此可以看出“肖申克的救贖”在觀眾心中不可動搖的地位，這部作品更是依靠著IMB上多達九十萬人打分的記錄，被譽為觀眾心目中的“影史最佳”。事實上，“肖申克的救贖”雖然被奉為經典，但在影評人心中的位置卻沒有如此之高，在許多專業影評人的榜單就看不到這部作品的身影，可是只要是觀眾或者影迷評選的榜單，這部作品永遠都是高高掛在前十，乃至前五的位置。
這才是“肖申克的救贖”真正的“救贖”，從一開始不被影評人看好，票房也慘敗;到中期的口碑復蘇，以至于闖進了奧斯卡的評選;再到接下來的口碑逆襲，最后反而超越了“阿甘正傳”，成為了4年經典佳作不容忽視的代表之作。
很難想象，這樣一部被無數人譽為經典的作品當年上映時票房僅僅只有兩千百萬美元，不要說和“阿甘正傳”三億以上票房相比較了，就連它自身的投資成本都只是堪堪超過而已。
所以說，“肖申克的救贖”也成為了影史上十分特別的一部作品。
提起“肖申克的救贖”，就不得不提他的編劇以及導演弗蘭克ˉ德拉邦特。弗蘭克在好萊塢的位置十分有意思，正如約瑟夫所擔憂的一樣，在“肖申克的救贖”之前，弗蘭克根本沒有任何拿得出手的成績，而這部電影也是他導演楚女作，可惜上映時卻遭遇了惡評狙擊。
不過后來“肖申克的救贖”得到了平反，成就了經典，可弗蘭克卻不是一位高產的導演，一直到五年之后他才再次改編了史蒂芬ˉ金的作品“綠色奇跡”，又為他贏得了豐厚的名聲和回報。但在那之后，弗蘭克的作品就乏善可陳了。年的“迷霧”更是被批得狗血淋頭。
可以說，在弗蘭克的職業生涯之中，就只有“肖申克的救贖”和“綠色奇跡”值得一說，而他自己的作品履歷表里也就只有五部作品而已。
按道理來說，弗蘭克很快就會消失在人才層出不窮的好萊塢里才對，但誰又能夠想到，年的一套連續劇“行尸走肉”又讓身為執行制作人的弗蘭克名垂青史，讓他在有線電視歷史長留下了恢弘燦爛的一筆甚至比“肖申克的救贖”還要絢爛。
所以說，弗蘭克其人十分有趣，作品稀少，佳作寥寥，但卻偏偏在影史上占悳據了十分重要的位置。
不得不說，“肖申克的救贖”從作品本身到其主創人員都是電影歷史上十分特別的一個存在。
如果問雨果的意見，他認為“肖申克的救贖”是一部佳作，也可以算是一部經典，但能否超越“阿甘正傳”，能否超越“教父”，能否超越“公民凱恩”，每個人都有自己的看法，就雨果個人認為答案是否定的。
“肖申克的救贖”之所以能夠被成為佳作，這是因為電影的主題永遠能夠打動人心，那就是希望、自由和友誼。這使得作品散發著深深的人性光芒，讓人為之著迷，但至于在影史無數作品之中的排名，那就見仁見智了。
雨果個人而言，他還是很喜歡“肖申克的救贖”這部作品的，故事里對于自由的渴望和對人性的剖析，確實是讓他留下了深刻的印象。
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