有人可以預測今年的最佳影片嗎？沒有。有人可以預測今年的最佳導演嗎？沒有。有人可以預測今年的最佳男主角嗎？沒有。
有人可以預測今年的最佳女主角嗎？同樣沒有。
在一個月之前，人們普遍認為，查理茲塞隆將憑借“女。魔頭”之中精彩絕倫的演出強勢問鼎奧斯卡影后——即使她剛剛在去年的奧斯卡上贏得最佳女配角小金人，美國演員工會就是如此認為的，但金球獎卻不這么認為，劇情類和音樂喜劇類影后分別頒發給了凱特布蘭切特、格溫妮絲帕特洛，這讓所有人都摸不著頭腦。
在這份火熱出爐的奧斯卡提名名單之中，兩位金球影后都順利入圍，將對影后寶座發起最強有力的沖擊，“親情無價”的梅麗爾斯特里普、“中央車站”的費爾蘭妲蒙特內格羅也毫無疑問地入圍，最后一個席位沒有懸念地歸屬于“女魔頭”的查理茲。
除了凱特和格溫妮絲之外，“中央車站”在剛剛落幕的柏林電影節之上勇奪金熊獎和最佳女演員銀熊獎，而在奧斯卡之上，僅僅入圍了最佳外語片和最佳女主角兩個部門——外語片部門又有“美麗人生”異軍突起，聲勢斐然，這勢必會讓票數都朝費爾蘭妲身上集中；再加上已經一步步成就傳奇的梅麗爾，這四位競爭者任何一位都是不容小覷的。
查理茲憑借著“女。魔頭”里載入史冊的演出，成為了整個頒獎季之中影后的最大熱門，但沒有人應該忘記，她今年才僅僅二十三歲而已，實在是太過年輕；也沒有人應該忘記，她去年才奪得了一座小金人，今年就連續得獎是不是太過密集了；更沒有人應該忘記，“女。魔頭”整體質量平平，僅僅只入圍了最佳女主角這一個獎項的爭奪，其他部門全軍覆沒，這比起“莎翁情史”的摧枯拉朽、“伊莉莎白”的歷史底蘊、“中央車站”的口碑逆天來說，著實沒有任何優勢。
這就是頒獎典禮最核心的問題：實力不是得獎的唯一衡量標準，因為這不是數學。
所以，凱特、格溫妮絲、查理茲、梅麗爾、費爾蘭妲，這五位演員之間的競爭也許比起影帝爭奪戰來說稍顯遜色，但懸念程度卻絲毫沒有任何的減弱。
同樣的格局也出現在了最佳男配角、最佳女配角部門。
“苦難”的詹姆斯柯本（James。Coburn）、“禁止的真相”的羅伯特杜瓦爾、“楚門的世界”的艾德哈里斯、“莎翁情史”的杰弗里拉什、“橫財三分驚”的比利鮑勃松頓，入圍了男配角的爭奪。
“眾神與野獸”的琳恩雷德格瑞夫、“她比煙花寂寞”的瑞切爾格里菲斯（Rachel。Griffiths）、“風起云涌”的凱西貝茨、“楚門的世界”的妮可基德曼、“莎翁情史”的朱迪丹奇，則將對女配角小金人展開競爭。
在這兩個部門之中，至少有三位候補者都具備得獎實力，男配角部門的羅伯特、艾德和杰弗里，幾乎是近身搏斗的對決；女配角部門的朱迪、琳恩和凱西也勢必將會有一番苦戰。這使得每一個獎項都充滿了懸念。
再加上“楚門的世界”、“拯救大兵瑞恩”、“莎翁情史”、“美麗人生”和“吹牛顧客”齊聚的最佳原創劇本部門，可以說，在奧斯卡的提名名單出來之后，讓無數人對頒獎典禮充滿了期待，因為這勢必將是一個無法預測的夜晚。
事實上，縱觀剛剛過去的這個頒獎季，紛雜的三個月時間內，各大頒獎典禮都做出了不同的選擇。
美國制片人工會選擇了“莎翁情史”，美國導演工會選擇了“拯救大兵瑞恩”，美國編劇工會選擇了“楚門的世界”，美國演員工會則分別選擇了“美麗人生”和“女。魔頭”，美國錄音工會選擇了“細細的紅線”。
另外，北美廣播影評人協會獎、洛杉磯影評人協會選擇了“莎翁情史”，美國國家評論協會獎和金球獎選擇了“拯救大兵瑞恩”，美國國家影評人協會獎和紐約影評人協會選擇了“楚門的世界”，波士頓影評人協會獎和舊金山影評人協會獎選擇了“細細的紅線”，芝加哥影評人協會獎、東南影評人協會獎、圣地亞哥影評人協會獎都選擇了“美麗人生”。
預期之中，“拯救大兵瑞恩”或者“楚門的世界”橫掃千軍的格局并沒有出現，相反是五部作品勢均力敵，整體聲勢完全不相上下，讓人們完全無法把握這個頒獎季的整體脈絡。
一方面，是因為這是頒獎季元年，大家并沒有在同一個頻率上，沒有朝著“奧斯卡”這樣同一個目標努力，各自的評判標準不同導致了截然不同的結果；一方面，則是因為公關戰初步顯示威力，兩部實力絕對領先的作品都是在暑假上映的，距離十二月著實太過“久遠”了，在缺少足夠的公關宣傳戰略配合情況下，居于劣勢也就不足為奇了。
從金球獎的得獎名單到奧斯卡的提名名單，圈內人士第一次將“奧斯卡”與“頒獎季”掛鉤了起來，真正意識到頒獎季的含義，以奧斯卡為中心，前后真正三個月的時間范圍之內，所有的頒獎典禮都可以聯系在一起，攜手將電影產業的盛事推向高潮。這是一場共贏的戰略，沒有人會拒絕！
此時此刻，人們才真正地注意到了韋恩斯坦兄弟，這兩位制作人第一次從幕后走到了半幕前，帶著“莎翁情史”劇組走遍好萊塢的每一個角落，讓這部作品的聲望一點一點累積，最終實現了奧斯卡提名階段的大獲全勝。
這是一場公關的勝利，不是一場實力的勝利。
不是說“莎翁情史”是一部糟糕的作品，相反，這部作品其實綜合水準算是不俗，即使入圍奧斯卡最佳影片獎，也不會引起太多爭議，這也是韋恩斯坦兄弟的公關展露能夠發揮作用的根本原因——專業人士們不是傻子，他們也是有自己審美標準的。但“把戲”就恰恰隱藏在這種模糊不清的界線之中。
“莎翁情史”是一部佳作，但能夠與“楚門的世界”、“拯救大兵瑞恩”相提并論嗎？顯然不是如此，就更不要說超越這兩部經典了。可是在韋恩斯坦兄弟的宣傳之下，人們的觀念卻發生了動搖：真的是這樣嗎？
圈內開始蔓延一些負面傳聞，比如說“拯救大兵瑞恩”在拍攝期間惡意壓榨群眾演員，長時間的辛苦拍攝導致多人住院；比如說“楚門的世界”主題太過單薄，整體質量并沒有想象中那么厚實；比如說“拯救大兵瑞恩”對于戰爭的人性描寫過于煽情，反而缺少了對戰爭的反思；比如說“楚門的世界”在拍攝期間導致了片場的水資源污染，對當地造成了巨大的困擾；比如說“拯救大兵瑞恩”對二戰老兵不尊重的傳聞；比如說“楚門的世界”劇組歧視黑人演員的傳聞……
這些傳聞大部分都沒有得到證實，只是在小范圍之間傳播而已，這使得“拯救大兵瑞恩”和“楚門的世界”劇組都煩不勝煩，因為他們如果鄭重其事地解釋，反而會讓事情越鬧越大，原本沒事也會鬧出一點事來；可如果他們聽之任之，那么又無法遏制這些傳聞；如果他們一個一個去解釋，又顯得太過重視，反而看起來像是欲蓋彌彰……這真是進退兩難。
如果像當初“辛德勒的名單”沖擊奧斯卡期間的負面新聞，完完全全鬧大之后，其實反而不用太過擔心，因為真的假不了，假的真不了。只是這些根本無法正式解釋的小傳聞，反而讓人無從下手。
就好像同學之間傳聞說某一個人腳臭一般，不是大事，也沒有人會刻意求證，當事人聽到了也只能否認，卻又沒有辦法鄭重其事地去澄清。久而久之，這傳聞也就變成真實的了，讓人完全無可奈何。
隱藏在這些雜亂傳聞的背后，卻是“莎翁情史”節節攀升的聲勢，這才造就了奧斯卡十三項提名的大獲全勝，甚至形成了死亡之組的格局，讓人在根本不知道發生了什么事的情況下，就已經見證了“莎翁情史”對其他作品的反超，成為目前的領跑種子選手。
這一現象著實耐人尋味。
雖然“拯救大兵瑞恩”、“楚門的世界”在一月份也展開了相關公關活動，但夢工廠和派拉蒙影業顯然對此太過生疏，一直走習慣了王道，突然劍走偏鋒反而找不到節奏，所以目前來看成效依舊有限。只是，不知道在接下來一段時間里還會發生什么事，戰局又將會發生什么變化。
但可以肯定的是，頒獎季的概念已經逐漸形成，而學院公關的為例嶄露頭角，市場的風云變幻讓人充滿期待。在這股熱鬧的風潮之中，二月份就轟轟烈烈地度過了，缺少了榮耀至死的第四十一屆格萊美也乏善可陳，繼去年黎安萊姆之后，節奏藍調新人女歌手勞倫希爾（Lauryn。Hill）橫空出世，囊括五項大獎，但卻沒有能夠制造更多話題。
就在三月份過去大半時，雨果悄悄地回到了洛杉磯，沒有驚動任何人。
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