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2085提名名單
站在二十年后的角度回頭觀望，1998年的十一月和十二月，無數藝術電影集中轟炸，雖然整個市場一片混亂，幾乎沒有任何戰略可言，只是一窩蜂地涌上前，這讓電影從業人士看到了更多優秀的作品，同時也埋沒了許多出色作品。但這種混戰卻被認為是“頒獎季”和“學院公關”出現的元年，從此之后，頒獎季正式進入人們的視線，讓電影產業的商業化得到了進一步提升。
第七十一屆奧斯卡就是頒獎季元年的標志性頒獎典禮。
在提名階段，上映之初并沒有引起足夠轟動、作品口碑和深度也遠遠沒有達到杰出程度的“莎翁情史”后來居上實現了不可思議的逆襲，以降落傘的姿態出現在奧斯卡的提名名單之上，讓整個北美所有人都倒吸一口涼氣——世界什么時候在不知不覺之中居然已經變天了？
“莎翁情史”以十三項提名強勢領跑提名名單，這一成績在歷史長河里是僅次于“泰坦尼克號”和“彗星美人”的十四項提名，與“亂世佳人”、“亂世忠魂”這樣的影史經典并列奧斯卡歷史上提名第二多的作品。
“莎翁情史”不僅僅是超越了“拯救大兵瑞恩”、“楚門的世界”成為提名階段最大贏家那么簡單，更是躋身了影史最佳的行列，展現出了摧枯拉朽的姿態，這直接令所有人都錯愕了reads;。
難道說……“莎翁情史”已經達到了“泰坦尼克號”的高度，達到了“亂世佳人”的高度？可是，為什么卻沒有人有這樣的感覺呢？幾乎所有人都在樂此不疲地討論著“拯救大兵瑞恩”戰爭場面的恢弘和戰爭背后的人性，討論著“楚門的世界”娛樂至死的血腥和追逐自由的迫切，但卻沒有人能夠說出“莎翁情史”這部作品的歷史重量。從什么時候開始，奧斯卡居然也如此“商業”了？
可以說，奧斯卡提名名單出來之后，就已經天下大亂了！
“莎翁情史”以絕對強勢的姿態統治了提名名單，最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳原創劇本等六大獎項，全部入圍最終角逐，再加上最佳電影剪輯、最佳配樂、最佳服裝設計、最佳藝術指導、最佳攝影、最佳音響、最佳化妝等技術獎項，整整十三項提名，甚至展現出了比去年“泰坦尼克號”還要強大的聲勢——畢竟“泰坦尼克號”的優勢都在技術部門，主要部門還是略顯遜色一些。
可以說，除了最佳男主角之外，“莎翁情史”幾乎在所有主要部門都入圍了競爭，聲勢之浩大讓人們想起了諸多影史經典所受到的待遇。讓人震驚之余，卻更加百思不得其解，難道奧斯卡又要變天了？而且還是在所有人都沒有察覺到的情況下。
緊跟在“莎翁情史”身后的，正是被認為超越了“辛德勒的名單”的“拯救大兵瑞恩”，這部作品開場的諾曼底登陸已經被奉為影史經典，再次書寫了史蒂文斯皮爾伯格的超級神話。最終，“拯救大兵瑞恩”收獲了十一項提名，依舊是奧斯卡上最具冠軍相的作品之一。
“拯救大兵瑞恩”由于整體題材的關系，在主要部門的競爭力明顯不足，最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳原創劇本四項提名，沒有能夠跟上“莎翁情史”的腳步；不過技術部門則毫不遜色，最佳電影剪輯、最佳攝影、最佳音響、最佳音效剪輯、最佳藝術指導、最佳配樂、最佳化妝等七項提名，將會竭盡全力在各個獎項上展開競爭。
另外一部年末大熱門作品“楚門的世界”以十項提名緊隨其后，并沒有表現出太多的頹勢，而且比起“拯救大兵瑞恩”來說，“楚門的世界”幾乎在每一個獎項都和“莎翁情史”正面相碰。
主要獎項部門，“楚門的世界”將最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳原創劇本等六項提名全部收入其中，與“莎翁情史”相對應的是，“楚門的世界”缺少了最佳女主角部門的角逐力，不過妮可基德曼還是憑借著出色的演出贏得了她人生中第一次奧斯卡提名，并且得獎呼聲也絕對不小。
另外，“楚門的世界”還收獲了最佳電影剪輯、最佳配樂、最佳攝影、最佳音響等四項技術部門的提名。不過這幾個部門都需要面對“拯救大兵瑞恩”的強勢表現，顯然“楚門的世界”是弱勢的那一方。
可以預見的是，“楚門的世界”和“莎翁情史”兩部作品的競爭將會無比激烈——從金球獎一路延續到了奧斯卡。在金球獎之上，表面上二者平分秋色，但真正了解內部的人都知道是“莎翁情史”占據了上風——而且還是絕對上風，那么奧斯卡呢？至少在提名階段，“莎翁情史”再一次取得了領先優勢，“楚門的世界”現在反而是被放在了沖擊者的位置上，想要實現逆襲，絕對不是那么簡單的一件事。
除了這三駕馬車之外，“細細的紅線”、“美麗人生”分別收獲七項提名，“伊莉莎白”收獲六項提名，也成為了提名階段閃耀非常的作品。
令人意外的是，在金球獎上大放異彩的“中央車站”完完全全被冷落，僅僅只收獲了最佳女主角和最佳外語片兩項提名，取而代之的是意大利作品“美麗人生”reads;。這部作品在金球獎上收獲了零提名，可是卻在奧斯卡上橫空出世，整體聲勢甚至可以和“莎翁情史”相媲美。
“美麗人生”不僅入圍了最佳外語片獎，同時還在最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳配樂、最佳電影剪輯、最佳原創劇本等主要獎項部門全部入圍，展現出了強大的競爭力，十分有可能成為今年奧斯卡頒獎典禮上的最大攪局者。
同樣值得一提的是，“細細的紅線”在金球獎上僅僅只有兩項提名，進入奧斯卡階段卻以七項提名吸引了無數目光。至少從目前的提名分布來看，金球獎和奧斯卡之間的偏差已經遠遠超出預期了，也許，風向標的名號需要重新斟酌思考了。
事實上，雖然“美麗人生”和“細細的紅線”在金球獎上沒有得到足夠的重視，但這兩部作品的業內評價都十分高，前者贏得了戛納電影節的評審團大獎，在歐洲電影獎、英國電影和電視藝術學院獎都備受好評；后者勇擒柏林電影節的金熊獎，同時受到了學院派眾口一致的好評，別具風格的景象更是成為了許多學院人士研究的對象。
二者的橫空出世甚至不能夠稱之為“黑馬”，而應該說是順理成章。
這是提名名單上的整體情況，而細化到各個獎項上，則展現出了更多有趣的細節。
最佳影片的五部角逐作品之中，“莎翁情史”和“楚門的世界”是針鋒相對，“拯救大兵瑞恩”和“細細的紅線”是針尖麥芒，“美麗人生”則很有希望成為改變整個戰局的選手。
原本人們的視線都主要集中在“拯救大兵瑞恩”和“楚門的世界”身上，兩部作品在暑期檔里的出色表現讓人們早早就將奧斯卡的爭奪鎖定在二者之間，但年末頒獎季熱潮之中風云突變，先是“莎翁情史”異軍突起，甚至還后來居上實現了反超，現在倒成為了領跑者；“細細的紅線”不甘示弱，聲勢浩大，攜帶著柏林金熊獎的聲勢發起猛烈沖擊——沒有人應該忘記“死囚漫步”三年前就是沿著如此路線實現突破的。
如此一來，格局已經變得無比混亂了，更何況還有一部備受贊譽的“美麗人生”，這部歐洲電影的代表幾乎虜獲了所有歐洲專業電影人士的芳心——好萊塢的外籍人士力量絕對不容忽視。
“美麗人生”是一部十分有趣的作品，它的題材和“拯救大兵瑞恩”、“細細的紅線”一樣都鎖定在了二戰期間的故事上，但它的風格卻和“莎翁情史”、“楚門的世界”一樣劃分在喜劇部門，故事以幽默地方式展現了深刻的主題，而且比“楚門的世界”還更加大膽而荒誕，幾乎讓人想起了巔峰時期的查理卓別林。
由此可見，五部作品的競爭都完全纏繞在了一起，而且最佳導演的五位提名者恰恰就是這五部作品的拍攝者，再加上最佳電影剪輯的五位候補也是這五部作品，由此可見，五部作品的聲勢已經完全可以并駕齊驅，在整體質量、口碑、關注等方面來說都不分軒輊。
第六十七屆奧斯卡頒獎典禮之上，“阿甘正傳”、“低俗小說”和“肖申克的救贖”的三足鼎立被譽為過去十年期間內競爭最激烈的一屆頒獎典禮，即使到了二十年之后，人們依舊對這一屆頒獎典禮津津樂道。但事實上，這僅僅只是三足鼎立而已，另外兩部作品“四個婚禮和一個葬禮”、“幕后謊言”的整體聲勢都略遜一籌，無法形成正面對抗。
但是現在，最佳影片的爭奪卻出現了五部足以并駕齊驅的作品，五部作品的聲勢毫不示弱，展現出了絕對強勢的姿態，這被人們認為是繼1975年以來，影史上有史以來第二次真正的死亡之組！