都市言情
若說這五部劇本中哪部劇本在情感方面最打動他，那么毫無疑問是《我們天上見》，劇本根據蔣文麗自己和姥爺的故事，經過故事提取以及必要戲劇化處理的藝術加工后最終成劇，講述那個特殊時代雙親不在身邊的小蘭與姥爺之間的故事。
劇本結構總體分成兩個部分，第一部分是姥爺無微不至的照顧小蘭生活，日復一日陪小蘭去練體操，親手為小蘭縫制體操服，裝鬼臉哄小蘭開心，假扮小蘭的父母給她寫信，求人為小蘭做月經帶……非常的溫馨動人。
第二部分是在小蘭漸漸長大的同時，然而姥爺身體卻一天不如一天，于是輪到小蘭悉心照顧姥爺，給姥爺洗澡，喂姥爺吃飯，哄姥爺開心，直到姥爺閉上雙眼離開了人世……一幕幕場景令人動容。
故事的最后，姥爺怕小蘭太傷心，特意安排不讓她去墓地送別，明白姥爺心意的小蘭許下無聲的誓言，她要好好的生活，然后在未來和姥爺天上見，不過那天越晚越好。
這樣一部電影讓他情不自禁的想到了當前社會的留守兒童現象，在許許多多的偏僻山村，父母為了負擔孩子的學費生活費，為了讓孩子在物質條件上過的更好，毅然的踏上了外出打工的旅途，留下年幼的孩子和年邁的爺爺奶奶相依為命，可以說幾乎每一天，在某個山村里，都有著看似平淡卻在不經意間打動人心的故事發生。
時代背景變了，但這種爺孫間的感情卻是相通的，可以說，《我們天上見》不僅是那個時代的回憶，也是所有誠摯爺孫情的呈現。
僅憑這點，《我們天上見》便值得也應該投資拍攝，哪怕它注定因為題材的沉重遭受時下絕大部分青年觀眾潛意識中的心理排斥，很難成為一部賺錢的電影。
但林雨泉卻沒有馬上做出投資拍攝《我們天上見》的決定，蔣文麗不僅寫下了劇本，也強烈希望由自己執導。這正是問題的關鍵所在，蔣文麗作為劇本創作者，又是根據自身經歷改編，她對影片的情況最為清楚沒錯。她有一個備受好評的導演沒錯，可誰讓她是一名演員，而不是什么導演，更別提是一名能把影片拍好的導演，由她擔任導演無疑存在巨大的風險性。一個不好，不但糟蹋了劇本，也會讓投資血本無歸。
不過他也沒有直接否決由蔣文麗擔任導演，根據裘青衣的說法，他已經和蔣文麗談過，蔣文麗雖然對導演工作還處于一知半解的狀態，但她畢竟是一名資深演員，一名非常出色的資深演員，對于片場的運作還是很清楚的，而且也只有身為創作者的她才能最為真實的拍出自己兒時的那些畫面。何況蔣文麗從演員跨度到導演，作為她的導演處.女作，《我們天山見》勢必贏得不少關注，有利于日后的宣傳發行。
想了想，林雨泉仍舊沒有做出投資拍攝《我們天上見》，確切的說讓蔣文麗擔任導演的決定，裘青衣的說法自然很有道理，但他更在意的是蔣文麗能否把電影拍好，還是覺得應該親自和蔣文麗談談。
其次讓他感動的劇本便是《桃姐》，沒完成具體劇本沒關系。從題材類型、劇本大綱、電視單元劇劇本，已經能夠讓人感受到那份非比尋常的情感。
相對《我們天上見》，由于對香港傳統女傭的生活缺乏了解，《桃姐》更多是帶給他新鮮感。也因此在感動方面略遜一籌。
只是他很快便做出投資拍攝《桃姐》的決定，許鞍華本身出眾的導演實力以及她最擅長這樣的家庭倫.理題材自然是很重要的原因，還有則是影片傳遞的那份正能量在當前這個浮躁的社會顯得非常有意義。
而如果論及哪部劇本在商業層面更打動他，那么毋庸置疑是《真假疑犯》，最重要的原因便在于故事很新鮮很有趣，很對當下青年電影觀眾的胃口。
不得不說。在經過過去一年多時間的鍛煉后，楊慶的編劇水準進一步很快，當然，這也有編劇部門的集體功勞，某種程度上說，《真假疑犯》的劇本是在楊慶主導的基礎上，由編劇部門集體創作完成的。
早在看劇本的時候，林雨泉已經在心里做出投資拍攝的決定，而他之所以會繼續考慮，是在考慮是否應該讓楊慶擔任導演，之前不讓楊慶擔任《夜店》導演，便是覺得楊慶的導演實力還不夠，但這一年來，楊慶除在編劇部門參與劇本創作外，也先后擔任了《老男孩》、《夜店》的助理導演以及《人在囧途》的副導演，其工作受到了寧皓和肖泱的一致肯定，略作考慮后，他覺得或許是時候讓楊慶試試了。
同樣沒有完成劇本的《失戀33天》可謂帶給他很大的驚喜，原因則在于原著小說著實非常出彩，《失戀33天》是一部網絡小說，其來源不是別的，正是曙光閱讀網，由于他收購曙光閱讀網的目的便是為了挖掘游戲影視方面的優質改編內容資源，因而，打從收購完成后，從曙光電影到曙光游戲再到曙光閱讀網都對尋求優質內容資源傾注了巨大的心血，然后有了《失戀33天》的脫穎而出，該小說是今年四月初開始在曙光閱讀網發表的，曙光閱讀網的審稿編劇在發現其不錯后，立即反饋給主編，繼而由主編反饋給總編，然后由總編反饋給曙光電影。
再然后裘青衣親自聯系作者，直接商談小說影視改編事宜，等小說在五月份全部創作完成后，開始著手改編，編劇不是別人，正是小說作者鮑鯨鯨，說來也巧，鮑鯨鯨竟然是京都電影學院文學系的畢業生，不僅讓鮑鯨鯨擔任編劇，裘青衣也已經邀請對方加入了曙光電影編劇部門。
在林雨泉看來，《失戀33天》不僅題材新穎，商業潛力也是相當不俗，小說的主人翁黃小仙是27歲的大齡少女，從事高端婚慶策劃，胸前無大物，姿色平平，家境也一般，唯一拿得出手的，就是一口刻薄言辭，和對這世界滿腔的樂觀。長途戀愛談了七年，沒有修成正果，反而在商場里看到了男友和自己閨蜜喜笑顏開的走在一起，她持續33天的失戀日記便這樣開始了.......這樣的故事在時下的都市男女青年中很有市場，《單身男女》、《杜拉拉升職記》已經證明了這點，《失戀33天》或許會是曙光電影的第三部這樣的電影。
在五部劇本中，《失戀33天》也是他最快做出投資拍攝決定的。
至于《非常女婿》，怎么說呢，在看到劇本的時候，他迅速想到了《拜見岳父大人》，這部電影等于是《拜見岳父大人》的翻版，能被裘青衣等人選為備選拍攝劇本，劇本自然有閃光的地方，但總的說來，林雨泉看的興致缺缺，拍當然可以拍，不過他打從心底里排斥拍一部平庸之作，尤其是很難實現盈利的平庸之作，其最大的貢獻或許就是為參與電影的相關個人帶去可觀的收入。
心中做出決定后，林雨泉微露笑容的伸了伸懶腰，起身來到落地窗戶前，想到《桃姐》、《我們天上見》，想到之前的《海洋天堂》、《鋼的琴》，他覺得自己似乎很有必要再成立一家電影公司，以個人的身份專門投資拍攝文藝電影公益電影，或者干脆說自己想拍，卻又很可能虧本的電影，畢竟曙光集團以后是要上市的，一旦上市了，出于需要向股東負責，很難像現在這樣任性的拍攝他想拍的電影。
至于公司名字嘛，旭日、朝陽、晨曦、晨光、黎明、破曉......林雨泉嘴角微微上翹，現在誰知道呢？(未完待續。)