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《逆轉裁判》這款游戲是非常適合掌機，據杰斯特的記憶來看，這款游戲的系列，在掌機上面的銷量也非常的出色，到杰斯特重生之前為主，這個系列的游戲總共出了五部，不包括手機版本的話，這五部《逆轉裁判》全部出在任天堂系列的主機之上，從gba一直到wii，應有盡有。
制作公司是有卡婊外號的卡普空，制作人稻葉敦志，也是在gba上面被譽為最經典的前三代的制作人，后面的兩代換了制作人，不過杰斯特只是玩過gba上面，對后面的也不算了解。
而稻葉敦志現在還沒有到卡普空去工作，甚至杰斯特都不知道現在該在哪個疙瘩帶著，不過這類游戲制作人并不是關鍵，關鍵的是劇本的編寫，而《逆轉裁判》這個系列從第一代到第二代的劇本，都是由巧舟編寫的，甚至，巧舟還是這個開發組的靈魂。
不過據杰斯特所知，他是在94年大學剛剛畢業后才加入卡普空，而杰斯特現在想要找他也是不可能的。
“你有信心完成一個出色的劇本？要知道推理類的游戲，劇本的優劣幾乎占據了這款游戲成敗的百分之九十。”杰斯特還是有些不確定，他再一次著重的問出了自己擔憂的地方。
邁克爾.斯坦尼夫聽到杰斯特{一本讀}{小}說3w.ybdu這么一說，他的臉上也露出了不確定的神色，畢竟，讓他去寫幾個推理難題的問題還不算大，他也算是有過此類的經驗。但是要讓他全靠推理來完成一個嚴謹，層層遞進，而且過程要有趣的推理劇本的話，他也是有些擔憂起自己到底能不能最好來。
“要不我先寫一個，不行的話，您再換人吧。”
所以，邁克爾.斯坦尼夫只好這樣說道。
“那倒不必。”杰斯特搖了搖頭。他皺著眉頭想了一會，然后才說道，“這樣吧，你先自己按照我剛才說的架構寫一份我先看一下，不過我恐怕是很難在具體的內容上給你什么補充了，畢竟我對推理并不是十分的在行，不過看我還是會看的，如果你能達到我的要求，我達不到游戲的要求，那么我還是要讓你擔當這個制作人的。”
這倒是讓邁克爾.斯坦尼夫奇怪起來。怎么自己達不到游戲的要求，反而還要自己擔任制作人呢？
面對著對方的疑問，杰斯特也很簡單的解釋道：“你在公司里工作了這么久，應該明白這個道理，一個游戲的制作人他不一定是這個游戲的劇情策劃，偵探游戲也是一樣的，一款偵探游戲的制作人，沒有必要是這款偵探游戲的文案。”
說著，杰斯特猶豫了一下，然后才繼續的說了下去：“算了，無論你有沒有人選。我都打算邀請一下東野圭吾，他真的是一個非常出色的偵探小說家。”
作為一個偵探小說的愛好者，邁克爾.斯坦尼夫不僅僅的喜歡歐美的偵探小說。對于重視本格推理的日式推理他也是非常的喜愛的，東野圭吾并不是無名之輩，至少邁克爾.斯坦尼夫就聽說過這個名字，但是他并沒有看過對方的作品。
倒不是沒有興趣，畢竟東野圭吾的楚女作也是三年前，日本推理界的最高江戶川亂步獎的得獎作品，作為一個偵探小說的粉絲沒有聽過是不大可能的，而且，邁克爾.斯坦尼夫有幾個日本的朋友，他們說過東野圭吾的這部作品，非常出色，而且，東野圭吾的年紀也不大，非常的有才華。
今年的東野圭吾剛剛三十歲，他在三年前的作品《放學后》得到了江戶川亂步獎并且銷量突破了十萬冊之后，正式的從一名工程師的位置上辭職，當起了全職的作家，不過這三年來雖然他也寫了幾個作品，但是成績比他的第一本還是差距很大的，無論是在銷量上還是在口碑跟評價上。
《放學后》十多萬冊的成績看上起的確是很了不起，但是如果加上一個江戶川亂步獎的話那就不算什么了，因為幾乎每一部獲得江戶川亂步獎的作品的銷量都不可能低于十萬冊。
所以，這段時間，東野圭吾也在求變，雖然他剛剛發表的《學生街殺人事件》也入選了吉川英治新人賞候補跟日本推理作家協會賞（長編）候補，但是這些榮譽，還是遠遠的不如他的那部拿到江戶川亂步獎的放學后的。
東野圭吾并不是無名之士，而且作家，總歸是有一種傲氣的，杰斯特讓人去做邀請的時候，自然是不可能像是邀請京阿尼的八田英明那樣隨便的派個普通的業務人員就足夠了，這一次，杰斯特特別的囑托的玉秀吉郎，讓他務必要親自去一次。
恰巧，玉秀吉郎自己也是一個推理小說的愛好者，對于最近這幾年聲名鵲起的東野圭吾，自然是極為熟悉的，聽到杰斯特話之后，馬上就答應了下來。
東野圭吾住在大阪，當他接到玉秀吉郎的電話的時候，還有些奇怪，怎么會是一家游戲公司，實際上他一聽到火星娛樂這個名字的時候，他以為是一家影視公司的，畢竟帶著娛樂這個字樣。
如果是影視公司的話，他倒是不怎么奇怪，因為他最近就有一部作品被富士電視臺看中了，打算買下版權來拍成電視劇。
難道這些游戲公司也是想要購買他的作品來制作游戲嗎？
帶著這樣的想法，東野圭吾在一家他經常去的咖啡店跟玉秀吉郎見了面，這件咖啡店東野圭吾極為熟悉，他每當沒有靈感的時候就喜歡到這里來坐上一會，喝一杯咖啡，然后思考一會，如果有靈感，他當場就會開始寫。
這里的服務員很熟悉東野圭吾，他剛剛進來，馬上就有人對他說道：“東野先生，有人在那邊等您。”
順著這個服務員手指指向的方向望去，東野圭吾看到了一個穿著一身休閑裝的三十多歲的中年人，作為一個推理小說作家，他在看到一個陌生人的時候總是會認真的打量上兩眼，從而從一些不經意的細節上發現這個人的一些性格跟特點。
不過，在東野圭吾看到玉秀吉郎的時候，玉秀吉郎也幾乎是在同一時間便站起了身子，快步的走上前去，到了東野圭吾的身前，微微的躬了躬身，客氣的說道：“久仰東野先生的大名了。”
而東野圭吾也不敢托大，他也躬了躬身，說道：“不敢不敢。”
兩人落座，玉秀吉郎直奔主題，當東野圭吾聽到并不是要買他的小說版權來開發游戲的時候，他的臉上還是明顯的露出一絲失望的，不過等他接著聽下去，聽到對方似乎是想要邀請自己給他們將要開發的一款游戲，寫一個劇本，這個提議倒是讓東野圭吾的眼睛亮了起來。
周所周知，東野圭吾最近一直在求變，他因為是靠校園青春推理的《放學后》拿到江戶川亂步獎的，也就是說他的風格在一開始就被定在了校園青春推理的風格上，但是這種風格的發展前景不怎么好，在寫了幾本青春校園推理的書之后，東野圭吾也發現了這一點，所以，這一段時間，他總是在求變，想要徹底的改換掉自己的風格。
可惜的是，想要改變風格，并不是一件容易的事情，至少是對于東野圭吾來說，每當他想要改換風格的時候，總會產生一種自己無論如何都寫不了一個字的感覺，所以，對于現在的他來說，一切的常識都是值得的。
就像是玉秀吉郎對他說的這個邀請一樣。
不過在此之前，東野圭吾還是要問明白具體的內容是什么，可不能還是校園的推理故事，這樣對他來說就沒有絲毫的意義了，不過當他聽到玉秀吉郎說起，這款游戲的主角是一位秉持正義的檢察官之后，他的眼睛也亮了起來。
他當然知道，用一個檢察官作為推理小說的主角非常的新穎，現在市面上流傳的最廣的小說大多都維持在高中生，警察，偵探甚至是律師，反而用律師的對立面檢察官來擔當主角的，他還很少見到。
“是由我單獨負責劇本的編寫嗎？”
不過東野圭吾一向不喜歡別人干涉他的創作思維，他寫小說就是這樣的，所以，他雖然對于玉秀吉郎的這個提議很感興趣，但是他還是這樣詢問了一句。
果然，不出東野圭吾所料的，在玉秀吉郎聽到這個問題之后，臉上露出了有些為難的神色。
“東野先生，游戲的劇本編寫跟小說的寫作還是有很大的不同的，至于您問的這個問題，我個人是沒有辦法回答您的，因為這款游戲的提議者是我的老板，也就是杰斯特.李，我在前來見您之前，他告訴過我，如果您有興趣的話，可以去美國跟他深入的了解一下。”
猶豫了一兩秒鐘，玉秀吉郎如此說道。(未完待續……)