“二十四號，二十六號，二十八……就是這里！”
蘇菲拿著張紙條，一個門牌、一個門牌的找，終于找到了要找的地方，她上前輕輕敲響了房門。
巴黎的演出是成功的，先后舉行了六場演唱會，不僅場場爆滿，而且還帶動了唱片和磁帶的銷售。目前，香港由于股市的原因，經濟大幅衰退，這才剛剛開始，在未來的一、兩年里，這種局面都很難扭轉，因此蘇菲想把精力集中到日本和歐洲市場。
日本方面，她已經寫出了幾個劇本，其中《伊豆的舞女》已經準備開拍，而香港那邊也正在準備幾部喜劇片的開拍，不過為了穩妥起見，這幾部片子都是小成本的制作，縱然不成功，也損失不了多少。有些讓她郁悶的事，原本新的電視臺發照事宜，因為股災的影響，又向后推遲了。
這一次來巴黎，她還有兩件事情，一件事是受老師張大千所托，前來巴黎拜會一位法籍華裔女畫家潘玉良先生。另一個原因就是畢加索去日無多，她也希望找機會去見這位老師的最后一面。
潘玉良，是中國著名女畫家、雕塑家。是民初女性接受新美術教育成為畫家的極少數例子。潘玉良，畫家、雕塑家。畢業于巴黎及羅馬美術專門學校，作品陳列于羅馬美術展覽會，曾獲意大利政府美術獎金。1929年，潘玉良歸國后，曾任上海美專及上海藝大西洋畫系主任，后任中央大學藝術系教授。1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國藝術會會長，多次參加法、英、德、日及瑞士等國畫展。曾為張大千雕塑頭像，又作王濟遠像等。她也是東方考入意大利羅馬皇家畫院之第一人。
在小薇的資料庫里，有這位潘女士的生平簡介，甚至還有一些小說、影視作品，尤其是對于她的出身，更是充滿了傳奇色彩，所以蘇菲對這位女畫家也充滿了好奇。在美國的時候，張大千聽友人說過，潘玉良的身體不太好，有些牽掛，但張大千自己也是年逾古稀，知道蘇菲要來法國演出后，便讓她代自己前來問候，這當中自然也有請潘玉良幫忙提攜，指點一二的意思。
房門很快就打開了，一個慈眉善目的華裔老fù出現在門口，看到門口站著一個背著畫筒的東方女孩，老fù人臉上露出了笑容，開口就是中文：“小姑娘，你會說中文嗎？”
“我是中國人，當然會說中文。”
蘇菲臉上露出了甜甜的笑容：“我叫蘇菲，您是潘玉良先生嗎？”
‘先生’這個詞，是一個尊稱，尤其是對那些取得優異成就的女生，譬如宋慶齡先生，廖仲凱的夫人何香凝先生等，都是尊稱。
“是我，蘇小姐，你找我有什么事情嗎？”潘玉良問道。
“我的老師是張大千先生，我是奉老師的命令前來探望您的，同時也希望能夠得到您的指點。”蘇菲老老實實地說明來意。
“是大千先生的弟子？快請進來。”聽蘇菲說，是奉張大千之命而來，潘玉良顯得十分高興，熱情地讓蘇菲進屋，等來到廳里之后，肖雨馨將隨身帶來的張大千的書信交給潘玉良。
“坐吧，蘇菲。”
潘玉良示意蘇菲坐下，她開始看信，蘇菲將背后的畫筒放下，開始打量這個房間。這里是客廳，但看上去就像是一個藝術陳列室……或者說是工作室，案臺上還有未完工的雕塑，房間里陳列著很多雕塑和畫作，盡管如此，整個房間給人的感覺并不雜亂，而是很有序，看上去非常和諧。
“大千先生好嗎？”身后傳來潘玉良的聲音。
“老師身體還好，就是眼疾總是給他帶來一些困擾。”蘇菲連忙轉身回答道。
“坐下吧。”
潘玉良很喜歡面前這個女孩，這不僅僅是來自同樣的華夏血裔的原因，還有一種莫名的熟悉感，“你是一名歌手？”
“是。”
“我聽說過你的名字，不過老以為你是美國人。”
潘玉良點點頭：“你的素描和油畫是跟畢加索先生學的？”
“不敢，因為某些原因，我只是受過畢加索老師的指點。”蘇菲很謙虛的回答。
在中國的傳統觀念里，師生關系是很神圣的，是衣缽傳承的一個標志，蘇菲并沒有真正長時間的在畢加索跟前學習，在中國人的傳統觀念中，那頂多是一個記名弟子而已。
潘玉良對于蘇菲是如何走上舞臺的事情非常感興趣，尤其是在聽說她的新劇即將在百老匯演出，更是連連稱贊，嘆惜年齡太大，無法去看她的演出。
“潘先生，我可以現在就表演給您看啊。”
蘇菲立即清唱了《西貢小姐》中的一首歌，然后又唱了幾首中文歌曲。
“蘇菲，累了吧，這是我用自己的方子秘制的菊花茶，你來嘗嘗，很保養喉嚨的。”潘玉良親自給她泡了一杯茶。
“謝謝。”
蘇菲雙手接過來，輕輕地喝了一口，一股菊花的香氣撲鼻而來，甘芳的茶水順喉而下：“味道真的很好！”
她又喝了一口。
“喜歡菊花嗎？”潘玉良含笑問道。
“喜歡。”
“中國自古以來有很多詠菊花的詩，晉陶淵明曾經寫到，‘結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，玉辨已忘言’。唐元稹也曾經寫過，‘秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花’，周敦頤曾經盛贊菊花是‘花中隱逸者’。蘇菲，在你眼里，菊花是什么樣的呢？”
蘇菲側頭想了想，說道：“我不喜歡陶淵明和元稹的菊花詩，不是他們的詩不好，也不是他們的人不好，而是我眼中的菊花不是那個樣子的。”
“你眼中的菊花是什么樣的？”潘玉良頗感興趣地問道。
蘇菲說道：“白居易曾經寫過一首菊花詩，‘一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清’。黃巢也寫過，‘待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲’，我很喜歡這兩首菊花詩。”
“為什么？”潘玉良挑了挑眉毛。
“意境。陶淵明和元稹寫的菊花詩，意境是有了，但那是他們的意境，不是菊花的意境。菊花不是富貴逼人，也不是矯揉造作的纖云弄巧，更不是一味的高潔或者隱逸。它怒放于百花凋敗之季，芳香飄逸于秋風之中，濃妝重彩不為霜寒所浸。它是花中的斗士，用那些堆砌出來的繁華詞藻形容它，是對它的污辱！”蘇菲眼睛發亮，侃侃而談，沒有注意到潘玉良嘴角流露出來的笑容。
潘玉良是個安靜的聽眾，也很健談，不知不覺中，她將蘇菲對于菊花的認知從不同的角度來詮釋，然后又結合東方、西方，對這種精神的探討，甚至從不同的繪畫風格來討論，直到仆人過來招呼她們用餐。
“對不起，潘先生，我耽誤您太多時間了。”蘇菲連忙起身告辭。
“已經很久沒有人來和我這個老太婆一起聊天了，你該不是厭煩我了吧？”潘玉良故作疑惑地看著蘇菲。
蘇菲心中暗自腹誹……這不知道有多少年輕人想在眼前這位‘老太婆’跟前蹭飯吃呢。
吃完飯，精神恢復了一些的潘玉良沒有跟蘇菲再擺什么龍門陣，也沒有看她帶來的畫作，而是吩咐她作兩幅花，一幅素描菊花，另一幅則是油畫《菊花》。其實相對而言，真正難畫的反倒是素描。
油畫，可以通過色彩的變化加強效果，表現出作者對于繪畫對象的理解；而素描，那絕對是個高技術的挑戰，僅憑簡潔的線條和光暗的調節，就要體現出畫家對于菊花的理解，這個難度要更高一些。
她的作品融中西畫之長，又賦于自己的個性色彩。她的素描具有中國書法的筆致，以生動的線條來形容實體的柔和與自在。她的油畫含有中國水墨畫技法，用清雅的色凋點染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠近、明暗、虛實，色韻生動。
潘玉良對蘇菲的作品非常滿意，毫不吝嗇地將自己的經驗與技巧傳授給蘇菲。歷史上，這位老人的生命是在1977年結束的，雖然蘇菲不能時時在身邊受教，但在假期或者演出的間隙過來一趟，還是完全可以的。
蘇菲在巴黎又呆了三天，除出演出時間，幾乎都是在潘玉良跟前學習。三天之后，她起程前往戛納，那是她在法國巡演的第二站，就在演出結束，準備去馬賽的時候，杰奎琳給她打話，告訴她畢加索去世了，蘇菲連夜起程，于當晚趕到了佛文納菊別墅。
自信人生二百年
會當擊水三千里
《馭香》簡介：
曾經的青柳
傳說，青帝所至之處，芳草如茵，百花怒放，
傳說，青帝揮手間，枯木回春，肉白骨而醫生死，
他的名字叫句芒……
一次偶然的車禍，一塊古怪的花盆殘片，引領著慕容纖纖打開仙境之門！
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