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電影已經步入結尾，片尾的字幕悄然爬上了電影的熒幕之中，但是其所帶來的震撼卻如同那深深的寒流一般席卷著眾人的內心。雖然最后殺手被擒，正義也得到了伸張，可是電影中忠浩的那雙通紅的野獸般的眼神，卻牢牢刻印在了人們的心里邊，久久不能忘記……
沒有任何的言語，留下的只有觀眾那似發泄般的掌聲，當電影院的燈光亮起所有的觀眾便自發性的站立起來鼓掌，泛紅的掌心夾雜著眼角的淚光，電影無疑是成功的。
而在這其中韓國最知名的“朝鮮日報”也在其娛樂版塊特意為電影“追擊者”開辟了一篇篇幅不短的報道以及評價，對于導演羅宏鎮老練的拍攝手法和牽動人心的鏡頭切換表示了贊賞，稱完全看不出這是個第一次執掌拍攝長篇電影的導演，之后更是通過電影“追擊者”中的警察表現大力譏諷了韓國司法系統的無能，尤其是警察高層和首爾市長那無能的表現，更是成為他們批判的重點。事實上，這也是目前大多數評論中的主要立場，用這借虛諷實的手法來說明電影“追擊者”的一面。
當然在如此眾多片面的評價當中，來自于著名影評人姜在秀的電影評價便成為了備受追捧的評論熱點。不同于其他電影人那千篇一律的諷刺手法，從演員的電影角色演繹入手，從點看面的評價成為了他評價的亮點。
而姜在秀所看的這個點，便是在電影“追擊者”中出演反派變態殺人魔英民一角的安在型。總所周知，在警匪類電影中，總是將矛盾的重點放在正反兩派的斗智斗勇的較量當中，借以通過這種雙方的緊張競爭，來讓觀看電影的觀眾，也就是我們得到最后那種伸張正義的發泄之感。
可是，在電影“追擊者”中這種正邪雙方的較量卻罕見的形成了一種不對等的傾斜感。影片中的英民就如同那狡猾的惡魔。戲耍著自己身邊的一切，忠浩的疲于奔命，警察的面面碰壁，女郎的膽顫心驚。都讓在觀看的我們感到無力感到懼怕。
在影片的開頭。英民的出現便讓那些原本熟悉演員安在型的觀眾感到吃驚。那消瘦的身材和凹陷的臉頰，在門口都不會讓人發現這樣的一個人竟然會是整部影片中最為可怕的惡魔，但是他接下來的表現便徹底的顛覆了我們的相信。那充滿著病態神經質的笑臉，那慢條斯理之間敘述著殘忍手法的語氣，都讓人不知不覺之中產生了不寒而栗的恐懼感。
膽大妄為之極的殺人犯，沒有任何人會想到，英民竟然會當著警察的面承認自己的殺人罪行，當他在警察局中面對對面警察的不斷追問之下，承認自己殺人的時候，當他在滿是刑警警察的包圍之中惟妙惟肖的描繪著自己殺人手法的時候，這個可以說是韓國電影史上最為大膽的殺人犯便誕生了。
影片“追擊者”與以往犯罪電影的情節設置相比有明顯不同。傳統犯罪影片一般以查明兇手真身為主要任務，根據這一任務鋪墊所有人物、情節，將焦點定位在“兇手是誰？”或“如何抓捕？”上。然而，“追擊者”另辟蹊徑，在影片前半部分就清楚交待出犯人身份，犯人甚至明目張膽地挑釁警方，完美的犯罪計劃令警方找不到絲毫破綻，從而無法進行拘捕。因此對于作為犯人的演技便成為了我們考量的重點，顯然演員安在型給了我們最為完美的一份答卷。
眾所周知，對于演員來說轉型是一大難題，就如同美國的著名電視劇“老友記”的演員一般，深入人心的角色反倒讓他們接下來的表演道路上備受局限，這一點在大韓民國的演員身上也同樣適用，不少演員同樣因為過去的角色太過于成功的關系，反而讓觀眾陷入刻板的印象當中。
而顯然演員安在型卻完美的褪去了“咖啡王子一號店”之中的帥氣咖啡店社長形象，搖身一變成為了“追擊者”中那神經質般的變態殺人魔。事實上，原本我在觀看影片“追擊者”之初對于演員安在型所出演的殺人魔英民形象并沒有多大的期待，一個咖啡館中帥氣逼人的完美社長所扮演的反派角色，本身就很難引起電影院中觀眾的共鳴，可是只不過是幾個簡單的出場，便徹底將觀看電影的觀眾對于他過去的形象拋于腦后，我想看到影片的最后所有的觀眾都會和我一樣完全忘記電影中那個如惡魔般的變態殺人魔，竟然和“咖啡王子一號店”中那個帥氣的社長是同一個人吧。
沒有吝嗇自己對于安在型演技的贊揚，在整篇評價的最后姜在秀這樣說的，這是一個真正肯為了電影犧牲的演員，為了拍攝“追擊者”中英民是瘦弱感安在型進行了高強度的節食減重，為此甚至在片場當場暈倒住進醫院，角色即使生命，安在型用自己的完美演技將一個富有生命力的反派角色展現在了我們的面前，這便是一個真正的演員所做的事情！
姜在秀的這篇評價，讓原本影片中金允石那震撼人心的忠浩一角吸引的關注度瞬時間吸引了過去，真正的演員這個至高的評價雖然看起來有些過于夸張，但是也同樣表示了對于安在型演技的肯定，一時間“追擊者”中反派英民的風頭竟然壓過了忠浩，讓事后的金允石調侃道，這年頭正派角色不吃香
在這樣的風潮之下，電影“追擊者”僅上映一周便突破了百萬的觀影人次也就不足為奇了，算起來影片“追擊者”雖然掛著警匪片的類別但是事實上也是一部劍走偏鋒的犯罪電影，電影的正義一方同樣只不過是一個劣跡斑斑的皮條客，自私粗魯，但卻還僅存著一絲的良知，當他的良知被女孩喚醒的時候才拋下自己的利益，真正為了救贖而追擊……
同樣也正是這樣一部偏門的“十八歲以下禁止觀看”級別的電影，卻因為千鈞一發的緊湊情節，心驚膽戰的演員表現成為了來到電影院中觀眾的首選，讓他們可以心甘情愿的買票入門，觀賞安在型和前輩金允石兩大演員的同臺飚戲。
雖然影片“十八禁”的類別不可避免的流失了部分的觀眾，可是精良的電影拍攝和動人心魄的故事情節同樣也將“追擊者”的良好口碑傳來出來，口耳相傳之中的良性循環之下電影緊緊上映半個月便突破了四百萬的觀影人次，穩健的朝著五百萬走去將其后接連上映但情節老套的影片“我的新拍檔”壓在腳下，就算是有著不錯開頭的電影李秉憲回歸作“宿命”也同樣只能屈居周票房排名第二。
歷史的巧合性，永遠是那么值得讓人玩味。就如同2007年安在型所主演的電影“卑劣的街頭”在眾多國外電影的追擊之下成為韓國本土最后的自尊心，為韓國本土的電影界保留了最后的一點臉面，在權相宇，宋承憲電影“宿命”不佳慘敗的情況之下，還苦苦支撐著甚至將其他好萊塢電影壓在身下的“追擊者”同樣也受到了追捧。
上映六周蟬聯電影周票房冠軍，播放一月票房突破六百萬人次的觀影實力，2008年上半年度最為賣座電影的殊榮自然是實至名歸了，雖然在08年的下半年“追擊者”六百九十七萬的觀影人次，被李秉憲、宋康昊、鄭宇成領銜主演的韓式西部電影“好家伙，壞家伙，怪家伙”七百多萬的觀影人次所取代屈居第二，可是其巨額的投資相較于追擊者只不過四十億韓元的收益成績，就顯然是有些血本無歸了，事實上不僅“好家伙，壞家伙，怪家伙”電影“宿命”，“神機箭”，“京城往事”這一系列韓國本土的投資超過一百億韓元卻票房慘淡的電影，更加襯托的“追擊者”的耀眼。
尤其是在同年的五月，當“追擊者”在戛納影展中首次亮相后，受到了世界各國電影投資方的一致好評，先后簽訂了銷往法國、香港、希臘和比利時等地區的協議。甚至被好萊塢相中有望成為繼美版“無間道風云”之后，好萊塢翻拍的又一部亞洲銀幕巨制。更是深深刺激了韓國人那強烈的自尊心，讓原本已經票房疲態“追擊者”又加了一把火生生增加了三十萬的觀影人次，雖然最終電影的觀影人次還是沒有突破到七百萬，可是也足夠讓所有人心滿意足了。