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傅清揚悄無聲息的離開了寧云市，來到了豫州省洛安市。熱點書庫書友上傳)他原想在寧云多停留幾天，但是因為賀雨桐的緣故，已經做不到心靜如水了。與其留在寧云修煉，倒不如離開寧云，在游覽的途中修煉有效果。所以，傅清揚毫不猶豫地上路了。這一次是朝著豫州省進發。
豫州省地處中原地帶，而洛安市則是華夏文明發源地之一，華夏四大古都之一，世界文化名城，首批歷史文化名城，隋唐大運河中心城市，是華夏建都時間最長，建都朝代較多的千年帝都，有“九朝古都、八代陪都”之說。洛安有三千余年建城史、八百年建都史。洛安是豫州省第二大城市，華中區域性中心城市，中原經濟區副中心城市，黃河沿岸中心城市，華夏最佳休閑城市，是一座無愧于國色天香之美譽的牡丹花都。洛安也是華夏的老工業基地之一。
不過傅清揚來洛安，僅僅只是因為一個地方，那就是洛安龍門石窟。傅清揚雅好古玩，相比于風景秀麗的自然山川，他更喜歡人文景觀。
龍門石窟是華夏四大石窟之一，是華夏石刻藝術寶庫之一位于洛安市城南六公里的伊闕峽谷，這里香山和龍門山兩山對峙，伊河水從中穿流而過，古稱“伊闕”。隋煬帝遷都洛安后，將把皇宮的正門正對伊闕，從此，伊闕便被人們習慣的稱為龍門。
龍門自古為險要關隘，交通要沖，向為兵家必爭之地。因山清水秀，環境清幽，氣候宜人，被列入洛安八大景之冠，唐代大詩人白居易曾說：“洛都四郊，山水之勝，龍門首焉”，此處素為文人墨客觀游勝地；又因石質優良。宜于雕刻，故而古人擇此而建石窟。
龍門石窟開鑿于北魏孝文帝遷都洛安之際，之后歷經東魏、西魏、北齊、隋、唐、五代、宋等朝代四百余年的營造。其中北魏和唐代大規模營建有一百四十多年，從而形成了南北長達一公里、具有兩千三百余座窟龕、十萬余尊造像、兩千八百余塊碑刻題記的石窟遺存。
在龍門的所有洞窟中，北魏洞窟約占三成，唐代占六成。其他朝代僅占一成。)傅清揚漫步于龍門石窟，深深地被古人所造就的這座輝煌的石窟給震撼住了。他來到龍門石窟中最大的佛像盧舍那大佛前面，這座大佛通高約十七米，頭高四米，耳長近兩米。是按照武則天的形象塑造的。作于唐高宗咸亨四年，位于龍門西山南部山腰奉先寺，是龍門石窟中藝術水平最高、整體設計最嚴密、規模最大的一處。仰觀盧舍那大佛，傅清揚感覺自己被大佛的博大壯美給震撼了。這座大佛雖是雕刻，但卻好像擁有生命一般，用仿佛慈悲，又仿佛淡然的眼神俯視眾人。它典雅安詳地坐在八角束腰澀式蓮座上，其明麗秀雅。雍容高貴的氣勢。把大唐藝術推向了極致。傅清揚能夠感受到，這座大佛已經擁有了呼吸，擁有了生命。她不在是死物，而是真正的神靈。在這個神圣與恢弘交織著的崖壁間，任何人都會被這氣勢雄偉、直上云天、神態祥和寧靜的雕刻藝術所征服，感到前所未有過的身心震顫和靈魂的激蕩。據說大盧舍那是釋迦牟尼的報身像。就是說，它是釋迦牟尼的另一種身份或境界。它是理想的化身。
傅清揚在盧舍那大佛前面足足站了半天時間。說實話，自從進階丹勁期之后。他已經很久沒有產生崇敬的情緒了，但是面對這尊巨佛的時候，崇敬的情緒卻油然而生。傅清揚觀看大佛的同時，也偶爾看一眼旁邊的游人，他發現竟然還有和他一樣虔誠的游客，一對中年男女站在他旁邊，在仔細的觀摩這大佛，眼中同樣流露出迷醉之色。傅清揚本來并沒有在意，可是卻偶然發現這對中年男女體內竟然是擁有著鋒銳之氣的深綠色靈能。也就是說，這兩個人都是貨真價實的化勁期武者，而且兩人都達到了化勁期巔峰。
在洛安遇到了同道，傅清揚自然感覺趣味大增，不禁多看了兩人一眼。那名中年男子察覺到傅清揚的目光，態度和善地朝他點點頭，然后和中年女子離開了。
傅清揚又看了一會兒盧舍那大佛，這才戀戀不舍地離開，開始游覽其他的洞窟。龍門石窟中最小的佛像在蓮花洞中，每個只有兩厘米，稱為微雕。龍門石窟是北魏、唐代皇家貴族發愿造像最集中的地方，是皇家意志和行為的體現，具有濃厚的國家宗教色彩。兩朝的造像反映出迥然不同的時代風格，北魏造像在這里失去了云岡石窟造像粗獷、威嚴、雄健的特征，而生活氣息逐漸變濃，趨向活潑、清秀、溫和。這些北魏造像，臉部瘦長，雙肩瘦削，胸部平直，衣紋的雕刻使用平直刀法，堅勁質樸。
在北魏時期雕鑿的眾多洞窟中，以古陽洞、賓陽中洞和蓮花洞、石窟寺這幾個洞窟最有代表價值。其中古陽洞集中了北魏遷都洛安初期的一批皇室貴族和宮廷大臣的造像，典型地反映出北魏王朝舉國崇佛的歷史情態。這些形制瑰異、琳瑯滿目的石刻藝術品，是華夏傳統文化與域外文明交匯融合的珍貴記錄。北魏時期人們崇尚以瘦為美，所以，佛雕造像也追求秀骨清像式的藝術風格。而唐代人們以胖為美，所以唐代的佛像的臉部渾圓，雙肩寬厚，胸部隆起，衣紋的雕刻使用圓刀法，自然流暢。龍門石窟的唐代造像繼承了北魏的優秀傳統，又汲取了漢民族的文化，創造了雄健生動而又純樸自然的寫實作風，達到了佛雕藝術的頂峰。
傅清揚受抱石子影響，也喜愛雕刻，不過他的水平卻不行。想要成為一名雕刻大師，除了要努力之外，還要有一定的天賦。就好像抱石子一樣，他天生就是為石頭而生，為雕刻而生的，天賦驚人，學習起來自然也是一日千里。而傅清揚則沒有這種藝術天分，雖然喜愛，但是雕刻水平卻很一般。
此刻，面對著這些精美的微雕，看著這些平直刀法，傅清揚感覺受益良多。他知道，留下這些微雕的定然都稱得上是雕刻大師。縱然抱石子復生，恐怕也未必能雕出這樣的石刻。
看完了北魏的石窟之后，傅清揚又來到了唐代龍門石窟的重點洞窟中，讓傅清揚感覺到意外的是，他在很多石窟當中，又一次碰見了那對中年男女。隨著見面次數增多，那對中年男女顯然也注意到了傅清揚，看他的眼神有點怪異。本來，游人游覽景點碰到一起一點都不奇怪，不過傅清揚卻覺得有點奇怪，這中年男女好像并不是單純的欣賞雕像，他們欣賞雕像的同時，目光逡巡，好像在探查周圍的地形。傅清揚腦海中驟然閃過一個詞來，踩點。他覺得，這對中年男女來龍門石窟的目的恐怕不純，這兩人好像有些什么想法。
傅清揚目前還不確定這兩人是不是像他想的那樣，真的目的不純，他只是有這樣的想法，也不知道自己的感覺是不是準確。不過傅清揚卻一點都不著急，現在不過才下午時分，距離天黑還有幾個小時，這兩人縱然要動手，也絕對不會選擇游人眾多的白天，而應該是天黑之后才動手。而且他們針對的對象很可能是蓮花洞的微雕，那得手后很容易帶走。而如果是盧舍那大佛的話，恐怕想要弄走得用吊車了。很顯然，用吊車偷東西絕對是不可能的。
既然時間還早，傅清揚也不著急，他又去了潛隱寺。潛溪寺是龍門西山北端第一個大窟。它高、寬各九米多，進深近七米，大約建于一千三百多年前的唐代初，窟頂藻井為一朵淺刻大蓮花。主佛阿彌陀佛端坐在須彌臺上，面頤豐滿，胸部隆起，衣紋斜垂座前，身體各部比例勻稱，神情睿智，整個姿態給人以靜穆慈祥之感。主佛左側為大弟子迦葉，右側為小弟子阿難。兩弟子旁邊分別為觀世音菩薩與大勢至菩薩。特別是南壁的大勢至菩薩，造型豐滿敦厚，儀態文靜，在故宮博物院有一比一的復制品陳列。阿彌陀佛與兩側的兩位菩薩共稱為西方三圣，即掌管西方極樂世界的三位圣人，是佛教凈土宗信仰的對象。在燕京的時候，傅清揚曾經數次參觀過故宮博物院，親眼見過這些菩薩，此時見到真品，不禁覺得這上面與故宮博物院的佛像相比，多了幾分神秘色彩，好像佛像本身能夠產生魔力，讓人情不自禁地為之著迷。
傅清揚越是觀看，就越是發覺古代工匠的技藝當真是精湛的令人嘆為觀止。無論是盧舍那大佛，還是潛隱寺石窟的藻井，都是各有特點。傅清揚的興致非但沒有隨著觀賞的時間增長而喪失，反而大有越來越濃厚的跡象。
傅清揚看了看太陽，見日頭還高，距離景點關門還有一段時間，索性又來到了賓陽中洞。對賓陽中洞傅清揚不是特別了解，他首先來到刻有介紹的地方看碑文。(。。)