正文
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楊成林的邀請既是公務，但更像私宴，楊成林還叫了自己的夫人，而周坤林則還有其他事情，推托了。
楊成林的夫人周筠是國家一級舞蹈演員，當然她現在已經不怎么登臺演出了，目前在浦江音樂學院當老師，是一位教授，同時還是市歌舞團的特別成員，偶爾會客串一些表演。
“國家一直強調精神文明建設，要求兩手抓兩手都要硬，不過現在大家都是抓經濟的多，搞精神文明建設的少，文藝演出市場是越來越不景氣了，尤其是像你們這樣的年輕人，愿意走進劇院，坐下來安安靜靜看一場表演的人太少了！”吃飯的時候，周筠微微笑著說道。
除了剛開始的時候楊成林對方夏集團在浦江市的投資表示了歡迎，表明了態度以后，大家就沒有再談工作上的事情。楊成林也很清楚，有包飛揚在浦江，方夏集團在浦江市的投資少不了，他也沒有必要橫插一杠，去跟孟爽談投資的事情，就算談了也未必有用，真要談的話還不如直接找包飛揚談。
孟爽看了包飛揚一眼，點了點頭說道：“筠姨說的是，我跟飛揚在一起的時間本來就不多，這次我來浦江，幾次想找他出去坐坐，他都沒有時間！”
“飛揚啊，這個我就要批評你了，工作要緊，人民的事情要放在心上，但是也不能忽略了家庭，以前孟爽在外地，你走不開也就算了，現在孟爽來了浦江，你怎么著也要抽出時間多陪陪她，工作上的事情要多相信我們其他的干部嘛！你連看場表演的時間都抽不出來，回頭根正同志要批評我給你們的工作壓力太大了！”楊成林笑著說道。
包飛揚連忙擺了擺手說道：“也不只是我忙，這段時間她也很忙，這不是方夏集團要在浦江市大干一場，初期的事情都是孟爽在負責，事情也確實也比較多。現在浦江的團隊已經差不多到位了，公司也從3M挖了一名總經理，她也逐漸從具體的事務當中退了出來，不過這位總經理剛剛履任不到三天，她這時間還沒有空出來呢！等她空出來，陪她看場演出的時間還是有的！”
包飛揚轉頭對周筠說道：“筠姨的演出我也就是在電視上看到過，那絕對是代表國風形象的大家之作，可惜現在難得有機會親眼看到筠姨的表演了，不過浦江歌舞團的水平也是國家級的，有機會我們肯定要去接受一下熏陶。”
周筠微笑著搖了搖頭，然后伸手從手包里拿出兩張票：“正要請你們來捧場，下個星期的華日文化周，市歌舞團有一場演出，我大概會客串一場戲，如果屆時有空的話歡迎你們來，要是有事也沒有關系，但這兩張票可不能浪費了，到時候前排出現空座你們筠姨會很沒有面子的！”
周筠的身上完全看不出市長夫人的高傲和矜持，她的聲音柔美，氣質優雅，用孟爽的話來說，那就是女人夢想中自己到了五十歲時候的形象。通常來說，女人到了四十歲以后，會比男人顯得年齡大，不過這一點在周筠的身上完全看不出來，她看起來也就是一個風韻猶存，大概三、四十歲的貴婦，反倒是楊成林久居高位，不怒自威，看起來就是一位五十歲左右的高官領導！
“筠姨放心，到時候我們一定去，只要市長沒有在那個時間找我談話……”包飛揚笑著說道。
周筠橫了楊成林一眼：“他敢？”
大家談笑了幾句，又談到文藝演出市場現在的情況。國家推行改革開放二十年，國內改革在不斷向深處推進，也不斷向不同的領域推進，文藝院團也不例外。
在改革開放以前，整個華國可以說就是一個大單位，國家是總公司，然后下面的政府就是分公司，政府下面又有各種分公司。像地方上的歌舞團、劇團都是文化局下面的單位，各種演出也是計劃性的，演出考慮的也是政治要求，而不是市場要求。
改革開放以后，隨著改革的深入，國家體制的轉變，各個領域都在發生變化和變革，文藝領域當然也不例外。
一方面，改革開放以后，經濟建設成為中心，大家都忙著賺錢，工作壓力也比以前更大。加上各種文化形式的興起，尤其是電視、電影事業的發展，老百姓對文化生活的選擇范圍增大，使得舞臺藝術陷入市場疲軟的困境當中，臺下的觀眾越來越少。
另外一方面，隨著計劃體制的取消，政府也開始了文藝院團的改革，大致上與國有企業的改革路徑差不多，只是步伐稍緩。文藝院團改革的核心也是放權，從集體經營自負盈虧，到承包制改革，根據不同文藝形式和院團特點，在管理模式上逐步采用了有償合同制、音樂總監制、導演中心制、名角經理制、全員聘任制等等。
只是改革以后，文藝院團的發展雖然比改革開放初期要更有活力，艱難地度過了過渡時期的困難，不過演出市場遠遠談不上繁榮，甚至可以說很冷清。除了一些名角和特殊類型的演出能夠擁有可觀的上座率，很多新人根本得不到演出的機會，而且演出的場次也非常有限，院團依然無法自負盈虧，還是要政府支持和輸血。
“新時期市場經濟環境下的舞臺表演藝術，所需要轉變的不僅僅是管理模式，還有我們對這種藝術的觀念……”
包飛揚說道：“過去我們的觀念是藝術要服務于群眾，要讓廣大老百姓都能享受到最好的藝術表演，但實際上這是不可能的，有幾個老百姓能夠欣賞得了歌劇和芭蕾舞？”
“實際上，與過去相比，不管是在藝術創作還是文化演出上，現在都比以前更加活躍，表演場次更多、觀眾人數更多，之所以筠姨會覺得現在的市場不行，院團經營困難，關鍵還是環境不同了，以前不需要考慮票務收入，現在必須要考慮，以前文化消費的類型比較少，大家的情況都差不多，但現在不一樣了，不說電視已經進入千家萬戶，電視劇、電視節目的影響越來越大，電影市場也更大了，每年都有幾部讓人口口相傳的流行影片，民間通俗化的歌舞表演、港臺明星的演唱會，甚至體育聯賽的比賽都很受歡迎，相比之下文藝舞臺演出就冷清多了！”
包飛揚說道：“這也是舞臺表演藝術的特點決定的，舞臺表演不像電視、電影可以通過影像留存的方式，面向全國的觀眾，像體育聯賽也有電視直播，演唱會的明星都是通過電視、廣播變得家喻戶曉了，而舞臺表演面對的只能是舞臺下面的那些觀眾，就算每場都爆滿，又能有多少人？”
“而現代社會的特點就是全球化，是信息大爆炸，人們接受各種各樣的信息，接受來自全世界的信息，而很多東西就會在信息的海洋中被淹沒。人的精力和注意力是有限的，當人們接受了這么多信息的沖擊以后，他會忽略很多東西，而忽略的這些東西往往都是身邊的，因為人都是從眾的嘛，所以他們喜歡關注那些更多人知道、更具話題性的東西，所以在這方面，舞臺表演藝術與電視、電影是沒有辦法比的，媒體也會更多關注和宣傳那些可以被更多人關注和討論的東西，這也是這個社會的特點。”
包飛揚說道：“我覺得市話劇團的一些做法也挺好的，他們允許團里的一些演員參與電視劇的演出，到電視臺當嘉賓、當主持人，當他們闖出名氣以后，再上舞臺演出，捧場的觀眾就更多了！”
席間談起舞臺表演藝術的現狀，周筠這位音樂學院的教授似乎正在做這方面的課題，很想了解包飛揚和孟爽這樣的年輕人對舞臺表演的看法，包飛揚也就多說了幾句。
周筠對包飛揚說的內容很感興趣：“市話劇團的情況我也了解過一些，他們那邊確實出了好幾位明星級的人物，只不過目前真正成名的幾個人當中，只有兩個人的關系還留在話劇團，其他人都跳槽離開了！”
周筠搖了搖頭說道：“就算留下來的這兩位，一位當了主持人，還有一位出演了電視臺的情景劇，平常都很忙，也就偶爾能夠上舞臺表演幾次，對話劇團的演出市場的影響也很小。”
包飛揚點了點頭：“這也正常，畢竟從收入來講，舞臺演員跟影視明星還是沒有辦法相比的。不過廣種薄收吧，話劇團的這種嘗試也是剛剛開始，還不到收獲的時候，以后從話劇院走出去的人多了，就算這些明星一個人每年回來客串三五次演出，人數多了，也能讓劇團打造出幾個明星演出……”
在包飛揚的印象中，文藝演出在未來自然還是不能夠影視劇比熱度，但一二線城市的演出市場，也絕對不能說很冷清，只是其中的層次非常清晰。