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近兩年，隨著原創網絡文學網站的不斷成熟細化崛起。文壇風起云涌出現了一批批專、兼職網絡原創文學寫手，他們通過自身辛勤的努力，獲得令人羨慕的榮譽以及經濟回報，不斷締造一個個文字改變命運的偶像神話。猶如星辰般耀眼的光環籠罩在這群大神身上，使得無數人趨之若鶩，正是這種效應使得越來越多寫手加入網絡創作的大軍，夜以繼日的在電腦前奮斗。一個又一個的文學網站的成功也吸引了各方資本的注意和加盟。使得原創網絡文壇步步提升。
網絡文學門檻低是不爭的事實，但并非就適合所有人。
很多作者要么以傳統文學的眼光，無法放下對網絡文學的偏見，過于孤芳自賞，格格不入，自持過高，無法適應這個新環境；要么就是過度迷信幾個神級作者，在從眾隨大流的心理作用的驅使下，隨波逐流，盲目從眾，漫無目的地跟風寫作，碼文的結果往往容易撲街收場。那么如何在漫漫書海中如何能讓作品在讀者眼前一亮，如何能讓作品人氣快速上升，這需要寫作前要有十分充足的研究和準備。
進門之讀者心態研究返回頂部
作品寫出來是給讀者看的，讀者不愿意的作品，基本上就宣告了失敗。那么現在網絡上讀者到底是什么樣的一種比例，目前的網絡讀者的閱讀心態又是如何。簡而言之，網絡讀者根據年齡、職業等的不同可以劃分為以下幾種心態：
1、學生一族：追新追奇追有趣。學生的身份讓這部分讀者難逃繁重的學業，都希望在課余時間看到一些輕松詼諧有趣、新奇夢幻色彩的作品來放松一下學習的緊張。這部分讀者一般比較喜歡故事情節的張力和內容精彩與否，對于作品內容的新穎度有較強的優勝劣汰意識，基本上是那種：“一千字定閱讀目標”的人。據有關統計，這部分讀者占總網絡讀者的55以上。
2、都市上班族：舒緩壓力求放松。這部分讀者大多都是職場一族，由于接觸社會較多，加上大都是有一定的社會閱歷的人，對于小說的閱讀更傾向于理性化分析，由于時間分配有限，一般比較注重作品的結局和總體風格，在作品中找到有趣的東西來放松和舒緩自己的工作壓力。據有關統計，這部分讀者占總網絡讀者的35左右。
3、剩下的10左右則為年齡在40歲以上的中老年人：閱歷豐富看人生。這部分讀者都有著豐富的社會經驗，閱歷豐富，對于人情百態看得比較通透，但由于年歲曰益垂幕，對人生比較懷舊和依戀，故閱時更注重作品的發展過程，以及作品中的人物心理活動的理解，他們會有意識地去分析這些人的心理，從而判斷出這些人的性格和本質是好是壞。
綜上所述，網絡的主要讀者群在學生和上班族之間，而網絡的vip用戶也大多在他們之間，相比之下，上班族更有支付能力，這樣一來，vip的目標受眾就顯而易見了－都市上班族！
明白了這一點，我們就可以在寫作時注意一下控制作品的內容比例，可以將重點放在作品的內容新、奇，故事情節安排比較精彩，快慢有致，輕松有趣，不斷的作品上。
進門之作者心態返回頂部
對于剛接觸網文寫作的朋友而言，首先要面對的就是作者創作的心態問題。這個心態一般包括以下幾個方面：
1、興趣愛好。一部分讀者因為愛好看書讀故事，看得久了，對故事的整體發展就會有一個客觀的評價，并能對作品的結局進行一定的預測，而這部分讀者往往會不滿足于看書，最終會發展到親自執筆，加入到原創碼字的大軍中來。這部分作者是比較容易發揮其創作靈感的，不過由于是一時興趣，真正能長期堅持下去的比較少，能寫成全本的更是少之又少。這部分作者更新一般不會很快，而且缺乏指導，對于一些網文需要的規則也不熟悉。如果一旦遭遇打擊，很容易使作品提前壽終正寢，成為太監。而且請注意，沒有一般情況下讀者并不會理解這部分作者的家庭、生活、工作等太多的難處。可能一時作者公告停更，他們能理解，可再過幾天，有了新書。喜新厭舊，這只能說現在好多太多了。這部分作者不乏靈性可塑者，但如果沒有指導，很容易喪失達到更高層次的機會。
2、vip驅使。網絡作品一經發布，因為其網絡發布獨有的迅速性，只要其作品擁有新穎別致的構思、千奇百怪的內容和瑰麗多變的語言等等，諸多獨特魅力，那么立刻就會吸引來大量的讀者，這樣經歷一段時間的積累，就會成為龐大的讀者群，而日下專業網絡文學網站的出現，已經給大量的作者提供了一個充分展示自己的平臺，為更好的促進作者的創作激情，各文學網站紛紛出臺各種稿酬制度，或分成、或買斷、或保底、或出版，形式多樣的回報方式極大的刺激了更多的作者加入到碼文大軍這龐大的隊伍中來。各種成熟的制度，能使得優秀作品得到最大成熟的展示，只要作品質量有保障，那么讀者的眼睛絕對會發現。
但這部分作者一般都比較現實，他們能理智地處理寫作與生活的關系，也能較好地控制自己的寫作進度，在讀者與網站間斡旋，往往會比較重視讀者的建議和反饋，并將其融入到自己以后的寫作中去，以增加自己的競爭力。但這部分作者由于長期習慣性寫作，如果一昧地為了迎合讀者而寫作，對自己的寫作創新將會形成瓶頸，就算形成自己的獨特風格，其作品也只能能紅一時，卻不會持久，應該注意在寫作之余多積累素材，及時充電，補充各方面的寫作知識，嘗試不同題材類別方面的小說，進行轉型的方面的探水。盡量不要在人氣出現下坡路的時才開始各種探測，總之學無止境，而讀者喜歡的口味也是這樣永無止境。
3、追求名氣。隨著各成熟文學網站迅速走上軌道，網絡推薦制度曰益完善，各站都力捧出不少本站的人氣作者，作為本站的代言人。不可否則這樣的方式和方法，很有效。這些作者伴隨著作品名氣的提升而擴大著自己的無形影響力，這種影響力就是所謂的名氣，也即作者的名望。成就了一個個大神，小神。名氣的大小，直接影響到作品與網站的簽約級別和所享受的各種待遇，同時，名氣也是出版社對作品的市場價值進行評估的一項重要參考指標。
同時也出現了，這樣一部部分作者，往往容易出現為了迅速提升個人名氣，絞盡腦汁地四處拉、發貼子，過于注重率，有的甚至為了增加率，利用作弊的非法手段來達到目的，這是很不可取的。先不說，各大網站對于非法獲取各大數據查處力度的一致加大，雪藏封鎖之心無比統一。勸解這部分作者，很希望大家能保持清醒的頭腦，名氣固然是個好東西，但必須通過自身作品質量去爭取，而不能用非法的手段來獲得，否則就算你量有幾千萬，出版社、書商和網站的編輯以及千百讀者的眼光可是雪亮的，很容易就可以看出作品的好壞來，就算這樣的作品最終擺到了書店，過盡千帆，沒有一個人買，難道你的虛榮心還會受到滿足嗎？如果真是好書，是不會被埋沒的，是金子總會發光的。
創作入門之書名的力量有多大？返回頂部
人靠衣裝，書靠名裝。同是一本新到原創作品，為什么有的書直線上升，有的書就悄無聲息再無痕跡。一本什么樣的書名到底能使得讀者死死被吸引住，無論對于新手還是已經有一段寫作經驗的人來說，這個話題都值得關注。
《eq》（時報文化）是怎么賣到六十萬冊的？近十年來，一直是件臺灣出版界公案，主要是這本原名為《emotionalintelligence》的書既不有趣也不算易讀，隨機調查讀者，十之七八坦白承認“根本沒讀完”，但是為什么買呢？用行銷學解釋，暢銷商品產生，是由一大群人在未透過任何協調的力量下，在差不多相同的時刻，形成相同的看法，再轉化為高度激情的群體或環境，這時商品就動了起來，然后產品就可以靠著自己的力量飛向天空，它自身就是燃料。
玫瑰如果不叫玫瑰，它仍舊一樣芬芳，只是書與花不同，雖然老老實實取書名，或者規規矩矩原文照譯之“忠于原著派”還是占了多數，但如果能夠變出一個看起來更有賣相的書名，則不但符合流行、適合宣傳，并且能夠在一秒鐘之內吸引讀者，創造奇跡，“書名至少比封面設計重要”。
書名的力量有多大？這個問題其實很不好回答，因為書名就和時尚一樣，有四季流行趨勢。它是一個不斷變化，增減波動的過程，讀者群體興趣的變化有時候是無法預計的，如黃培源的《理財圣經》，這本書大賣之后，《xx圣經》跟風四起，連《whatcoloris誘rparachute》，“你的降落傘是什么顏色”這樣內斂的書名也被脫胎換骨成霸氣的《求職圣經》，而“圣經”過剩的結果，接下來的“理財圣經”只好升級為《超級理財圣經》、《終極理財圣經》，搞得“圣經”身價大跌。
這其實就是一種潮流定式，熱門關鍵詞一般。看到某一本帶“總裁”字眼書火了，帶“暴君”作品紅了，一個時期，這類的作品書名就鋪天蓋地的席卷而來。就像是。
讀者因為對之前很火很紅的那部作品心存好感，自然下意識會去在一片書海中對這類山寨書名作品優先保有一絲好感，哪怕只有一點點。那么他們就可能優先開。利用讀者這種心態，本來無可厚非。可就像任何事物過度開發，水滿則溢，月滿則虧一樣。過度跟風只能適得其反，當時《鬼吹燈》一炮而響紅遍天下，《盜墓筆記》緊隨其后，其后無數打著盜墓書名小說簡直泛濫成災。最后短短一年就使得這類題材的小說快速滑落，因為過度曝光而導致審美疲勞。
類比另外一個例子，如果《丑女無敵》改名成《奮斗的青春》，《野百合也有春天》之類的主旋律優美名字。如果沒有宣傳預告片，觀眾十有不會有觀看，估計連宣傳片都換臺。而現在正是因為這部電視劇的“丑女”關鍵詞，使得現在越來越多網文開始涉及此。不過還是前面那句話，任何事物過剩則會變得審美疲勞，迅速掉價。讀者大量逃離。
那什么樣的書名是好的？既能符合作品內容，又能吸引讀者眼光的了？取個好聽響亮的書名說難不難，說易也不容易。取書名一般可以從以下幾個方面入手：
第一、全文貫穿始終的主線索；（一次平凡清穿，穿越之xxxx，潛伏）
第二、主角人物之間主線關系；（鬼王的毒妃，總裁的xxxx）
第三、主角的個性外號，還有性格外貌財富等等一個超前特征（如：冰山總裁、絕色皇妃、暴君等）
第四、作品中多次出現的器物或者歷史時代象征性道具、特定動作名（如：軒轅劍、綰青絲）；
第五、作品中最具代表性的招式或者古代名言（如：天外飛仙，鳳求凰）；
第六、全文要表達的某種精神或信念；（永不妥協）
第七、作品中某個吸引眼球受人關注的寵物或怪獸；（玄武神化）
第八、作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱；（百年詛咒，荒村公寓，血面紗）此類恐怖居多
第九、作品中最具爭議的話題；（一夜惑情）
第十、作品中占有重要戲份比例的配角；
第十一、作品中某個神秘的組織或勢力；（中國龍組）
第十二、作品中主要沖突所圍繞的沖突中心點；（孽情）
第十三、主角身上作為支線索的一個特殊的飾物。（金鎖記，雀金裘：一怒傾天下）
上面總結的十三的只是一個敲門磚，希望每個人都可以根據自己的實際情況找到最適合自己的書名。不拘一格，大神的作品，往往都不會按照以上法則出牌，但那是他們成為大神以后。
書名完成，那么接下來是簡介返回頂部
簡介簡介，簡而介紹。
簡介就是說通過幾句話來簡單介紹作品的內容（相當于語文課文的中心思想）。什么樣的簡介才是好的簡介了？首先就是語言精煉，既然是簡，就不要讓作者長篇大論口若懸河正式章節。一定要扼要，簡單概括。盡量使簡介在吊起讀者胃口的同時，又留下許多疑問，以便引起讀者興趣，進而對作品產生濃厚的興趣，以增加作品的關注度。
按照簡介寫法的不同大致可以分為三種形式：
1、壓縮作品全部主線情節類：在寫簡介時，盡可能簡潔地將文中的主角以及圍繞主角所發生的主要事件概要引申提煉出來，將最吸引人的情節進行概括，放大。
舉例如下：
《九歲小寵后》簡介：
她本是現代出身富貴之家的千金小姐，從小便是樣樣精通的天才兒童，成年后，愛上一個錯誤的男子，被害得家破人亡，最后她為了成全男子想殺了她奪取她的財產的目的，跳下懸崖。卻不想她的命運因為和某個人早就有了……
2、楔子類：此類簡介，抽取作品最特殊精彩部分，力爭務必抓住讀者眼球，舉出一個事件，或者一個東西。撥開了一個開頭，讓讀者看到一個絢爛開局，必須是驚艷無比的，吸引住他們繼續往下閱讀下去。
舉例如下：
《鬼王的毒妃》簡介：第一次成親，花轎還沒有抬出門，新娘子就被一道霹靂給霹死了！第二次成親，花轎總算入了門，拜堂時刻，新娘子突然一個踉蹌，摔死了！第三次成親，終于盼到了洞房花燭夜，新娘子卻因為喝交杯酒的時候嗆死了！第四次成親，新娘子死活不肯上花轎，憐愛女兒的尚書大人胡亂抓鬮，將這個穿越過來還在昏迷之中的她替代自……
3、繁舉羅列類：這一類聽上去很別扭，但經常對于在有些書籍中會常常使用，比如靈異中。需要渲染一些恐怖氣氛，就會先引出一些怪誕事件，然后在陳列一件件，一些些稀奇古怪的道具，人物，大量事情。用來吸引讀者的好奇心，一點點抓住讀者的眼球，可能乍一看并沒有太多聯系，而需要讀者通過閱讀來分析推理得出。這些靈異元素之間的關系。
舉例如下：
《血面紗（尸棺血咒）》簡介：
暑假元陽之旅，七個大學生誤入荒宅……不久，當事人一個接一個神秘地死去，尸體上都殘留一塊血面紗的碎片和一個奇怪的阿拉伯數字。聽說死亡來自一個披著血色面紗的白衣女人！荒宅中的滅門慘案、113寢室的自殺疑云、老和尚的遺詩暗語、女死者的太極圖謎、匿名信的奇怪圖案、黑老太的神秘身份、失蹤檔案的背后玄機、當事者的……
ps：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區別其實主要在于，羅列類型簡介，各個事物之間相對獨立。以神秘元素，或者以其他原因吸引讀者，講究鋪敘成一個整體很大的故事。而壓縮主線派，前后聯系較為緊密。
以上三種簡介寫作方式，壓縮主線情節類最為廣闊，其他兩種方式也可以是說過從其中分出來一個偏類，各自補充都可以成為完成的主線情節。
所以希望每個作者通過例子，拋磚引玉，找到最適合自己的簡介寫作方法。
在明確了寫作類型之后，你還需要寫個全文的大綱返回頂部
為什么這么說呢？這個很必要嗎？也許有的作者朋友會這樣問。在此，我想說的是，如果在你不能很好的把握整個作品的全局情況下，盡可能還是先寫個大綱吧，大綱可以有助于你更加清楚地定位自己的寫作方向，也可以幫你扶正偏離主線的細枝末節，不致于寫著寫著寫跑題。再則不管你的目標是針對vip簽約上架，還是實體出版，編輯都會要求你寫個大綱，以便對你作品的全局把握力度進行考察，盡可能避免以后作者寫作時出現寫不下去以致產生太監的情況。
至于大綱的寫法，很簡單，開篇以某人做某事產生各式各樣的結果，從而引出某個人或某個組織或某個奇怪的世界或社會體系，然后以某人（主角）在這種復雜環境中如何生存為主線或者如何在這些復雜的社會關系中擺正自己的位置，從而找出自己的生存之路，作為整個故事結構的全文線索，定下了全文線索，就圍繞這條線索將全書的重要事件依時間先后順序記述下來，這樣一個完整的大綱就完成了。
提筆之開局返回頂部
如果對網絡vip沖刺有興趣的作者，應以追求網絡人氣、訂閱和收藏，以精神快餐類作品為主導向，重點從作品的吸引力上入手，在這個前提目標下，盡可能的在作品中多安排一些迭宕起伏的故事情節，一波連著一波，如同大海之波浪一浪接著一浪，不斷，有高有低，有松有馳，以便讓讀者生出一種欲罷不能的感覺，這樣作品的吸引力就不言而喻了。
這里特別說明一下不斷是指盡可能讓作品一個章節出現一個小，三到五個章節出現一個大，這樣有助于加強作品對讀者的吸引力，會讓讀者產生閱讀時情緒極速變幻的快感。作品中的，可以通過人物之間的沖突、情感的對壘、矛盾的交疊、場景的變換、出場人物的特殊個性存在的亮點等各方面來逐步展現。
這里先說說開篇布局。現在的讀者面對成千上萬、目不暇接的作品，往往容易有種找不著北的感覺，如何在這么多作品中找到自己需要的或者是喜歡的作品呢？大多數讀者一般都會先看書名，再看簡介，然后看開篇，久而久之，就形成了一種不成文的習慣：“千字內定閱讀對象”。所以，在寫作開篇之時，一定要弄個精彩的開篇來吸引讀者的眼球，盡可能的少說廢話，少弄一些設定之類的介紹性資料文字來充數，一般的讀者都是對這些東西不感興趣，能讓他們感興趣是一個精彩的開篇，一個能緊緊抓住他們眼球的情節。比如寫都市的可以借鑒一下好萊塢式的影片開頭，弄一場緊張而又刺激的豪門香車或者是從天而降的意外愛情。需要注意的是，切忌開篇的內容不能過于繁瑣，語言不能過于羅嗦，一定要言簡意賅。不能沉迷于場景描寫之中，無論作者自身的文筆多么優美，五百字內主角一定要出場，一千字內要讓事件抓住讀者眼球，三千字內要表現出主角的性格，五千字到一萬字內要出現主角人生的第一個轉折，在這個轉折點上，作者盡可能地表明以后作品的發展方向（即選擇主角所要走的路，是從文還是從武，是報仇還是經商，抑或是其他）。
有一類作品無論從文筆，文風，甚至是寫作習慣上都十分的好，但就是無人，你點開它會發現，前三萬字，一個場地描寫用了一般篇幅，一個配角占了幾章，人物的確鮮活了，文筆優美了。但情節卻昏昏欲睡了。現在不是一杯白開水可以混個飽的時代，太平淡無奇了。低調華麗，作品后面再精彩，作者自己覺得再好，再舉世無雙，讀者無法去認可，那也只能默默沉寂。
所以，開局一定是主角，通過矛盾沖突，相互之間建立人物關系，小說里的社會背景。越快越好。例如穿越，如果穿越了醒來，就趕緊確立主角在古代的地位身份，醒來后，不要糾結丫環父母之中，一定要和影響主角命運的人盡快相遇，安排情節橋段。最好通過和古代人沖突來間接交代主角新身份背景地位，不要一張口就是格格，公主，讀者落荒崩潰。如果是都市，完全可以上來就白領遇到老板不軌，然后引出男主角之類。背景，人物，關系。三者很快就能建立起來。
接下來我們說說作品的背景設定返回頂部
作品設定也即作品中的世界觀設定，一般包括人物等級設定、器具等級設定、動物等級設定和世界布局設定，以及社會關系設定等。這方面我們應重點放在設定的創新性上。所謂的設定創新性是指在原有或舊有等級設定上開辟新的等級設定，如同新瓶裝舊酒，就是說同樣的故事情節和內容，但換了新的設定之后，也就給人一種不同以往的新鮮感，這樣可以使作品在老舊的套路上進行創意上的翻新。比如，同樣是妃子后之類小說，有的作者偏偏寫，霸道王妃，毒妃，加上現在大行其道的丑女系列，雖然還是套著后宮穿越的外衣。但這樣一來，讀者就會產生一種別出心裁、與眾不同的驚艷感覺，進而會繼續關注下去。而都市言情，套上職場的外衣，白骨精之類，也讓不少人眼前一亮。在此類基礎上進行創新，可能爆發出不可估量的效應。
再說說情節的安排返回頂部
流暢的情節永遠是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者去猜，他們沒有心思猜來猜去，而且最后可能作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去，對于伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。
情節的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，不斷，迭宕起伏。不斷這一點在前邊已有提到過，這里就不再多說了。在此就說說如何讓故事安排得曲折一點，離奇一點。這方面我們可以通過某人做某事，引發某個難解之謎或是某個神秘之人的神秘身份來做為線索，以此來引出一個奇奇怪怪的世界或一系列與眾不同的社會關系，在這個奇怪的世界，而作者如何將這些社會關系之間的糾葛沖突進行梳理則是我們要考慮的事情。
那么什么樣的故事情節最能吸引人，最能糾結讀者了？什么的故事是最熱門，最曲折動人的了？
這個不同分類的小說，差別還是很大的。
除了在不同領域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現于這一類型本身的特點，那就是對其他類型的滲透。與純武俠、硬科幻這些可以完全區別其他類型不同，言情往往依附于其它小說而存在，不管是什么類型的小說，一旦人物脫離了感情描寫，就會變得僵硬空洞無比。所以或多或少都會附會上一些煽情的烙印，只不過有的小說刻意深些，有的則淺些而已。
純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一起，那讀者估計就不會看了。為什么白雪公主都是先昏迷，最后經歷了一系列磨難才醒來，為很么灰姑娘被后媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑后揚，含有虐情，而且很合理。言情，無論從古代到現在，從西方到東方，穿越亞歐非大陸，不虐的言情，太過甜蜜的言情，不會很成功。
基本而言以感情描寫為主的作品，都可以歸納如言情類，目前來看都市生活與言情正緊密結合，在網絡上形成超級人氣作品，最終都市言情這樣的類別。這無非是因為“出自生活，而高于生活”，具有高強帶入感后，又有超強的幻想吸引力情節。以貼近生活的背景作為一種吸引吸引讀者的手法，而后成功升華。
而其中，那些筆調富有小資情調，主線描寫都市貴族感情的作品，以及無數豪門夢想派的小說，還有穿越回到盛世成為女強人，獲得異世爛漫之旅的作品。它正
(天津)