（錦瑟華年）
好在蘇曉茹天性樂觀，想不明白的事情，就干脆放在一邊。她也暗自提醒自己，這會不是爭強好勝的時候，是最好的學習的機會，跟著周夏和徐耀輝多學點東西，才最重要。
想明白這點后，蘇曉茹心底的包袱很快就放了下來，把更多精力，投注在觀察周夏兩人如何鑒定上。
周夏還是老一套，柳耀輝的鑒定手法和他其實都差不了太多，不愧都是專精于瓷器鑒定的，兩人第一個考慮的，都是材質是否到代。
如果承載著書畫書法作品的紙墨就不是那個時代的，那就根本沒有太多鑒定的意義，直接斷定為假就行。
知道極有可能是最高級別的仿品，周夏更是提足了精神，而在內心深處，他首先就把這些書畫作品，當成是仿品來對待。
不說鑒定，光從邏輯上來判斷，三幅李可染的真跡，都出現在老王手中的概率是多少？低得周夏都不愿意去多想，三幅同時為真的可能性，首先就被降低到了零。
然后，周夏再根據他自己平時總結出來的經驗，以及昨天，才剛從柳遠山和周書同一堆老爺子那里學來的方法做起鑒定來。
說起來，周夏其實是長于客觀鑒定，短于主觀鑒定的，所以，他也花格外的功夫在最不容易做假的筆墨紙張上做功夫。‘
但如果用的老紙的話，他這招就不那么靈光。
如果結合書畫書法家創作時候的心情，正確地認識一幅作品。就是他現在所需要挑戰的。
這就需要對每位書畫家和書法家有最為全面認識，就比如周夏現在所做的李可染的鑒定。他在1980年創作這幅作品時候，是什么樣的心情，那年有沒有什么重大的事情影響他。他的早期作品牧童和晚期作品的牧童。有什么區別，是由于什么原因引起的等等。
要做出準確鑒定，首先得把自己變成百科全書才行。
周夏現在雖然不能真正到這步，但他有考古鑒定系統幫忙，能讓他朝著這方面努力。
雖然只是他初次鑒定李可染大師的作品，可周夏最后得出的結論，和系統最后給出的鑒定結果都相同。這讓他心底相當開心，但也有些許的遺憾。
時間不等人。周夏也將精力集中在最后一幅潘天壽的《蘭石圖》上。
最為近現代知名的海派畫家之一，潘天壽的作品在東海相當受歡迎。與之而來的，就是大量的潘天壽贗品充斥在市場上，而潘天壽的《蘭石圖》。也算是重災區。
盡管周夏很希望，能在老王這就有收獲，迎來個開門紅。
但是很顯然，周夏覺得他自己太高估了老王的節操。
雖然對潘天壽的作品不算特別熟悉，但周夏還是從其他方面。找出破綻來。
這幅畫題識是：欲采折以贈貽兮，非君子其誰托。二十一年秋，阿壽。
二十一年秋，指的是民國二十一年。也就是1932年。
周夏覺得，按照常理來講。那時候的作品傳承下來，怎么著也該有些舊痕的。
但這幅作品的品相保存得相當完整。給人的感覺相當新，很亮眼，可以說，根本就不像是上世紀三十年代的東西。
加上這幅畫的畫風，周夏覺得太過簡略潦草，簡直就是寥寥幾筆就敷衍了事。要不是周夏在書畫方面也有些見識和造詣，他可能還判斷不出來，這畫的都是些什么東西。
因此，周夏大膽斷定，這幅畫應該是仿品，而且是最近幾年才出的仿品。
按照慣例，即便是被周夏自己先行判了死刑的作品，周夏也會讓系統對它做鑒定。畢竟，他在書畫方面也是個菜鳥，看走眼那是最正常不過的事情，要不用系統做鑒定，因此而錯過真品的話，那就太遺憾了。
“該作品創作于公元1932年。”
系統最后的鑒定結果，讓周夏眼鏡跌了一地。以至于他腦子里第一時間涌出了這樣的念頭，“是不是系統抽風了！”
系統沒有理會他，所以，系統到底有沒有抽風周夏不得而知，但周夏自己卻是快吐血了。
這要真是潘天壽真跡的話，還真是不可思議。
原本興致缺缺的周夏，頓時又變得興致勃勃起來，他想看看，系統到底是為什么，把這件作品鑒定為上世紀三十年代的作品。
這樣的新亮程度，除非一直被精心照顧，保存得特別好，否則，再怎么看都新的可能性比較大。
還有被周夏視太過簡陋的畫風，也讓他有些遭受打擊。
他心底很清楚，如果這幅畫真是1932年創作的話，那就真應該是潘天壽的真跡。在那時候，還沒有哪位仁兄有那眼光來仿制潘天壽的畫，即便他當時已經有了些名氣。
那就只剩下一個解釋，那就是潘天壽將畫贈予的人，后代將這畫保護得很好。到后面怎么又流落出來，這個周夏也不得而知。但可以想象得到，長輩去世，不肖子孫變賣字畫，都是經常可以見到的戲碼。
雖然有些疑惑，但周夏還是接受了系統的判定，這幅畫應該是潘天壽的真跡。
既然是真跡，那就應該拿下來才是，第一次和徐耀輝合伙買書畫作品，總得討好彩頭，來個開門紅才好。
這樣一來，自然就不免要提到比較俗氣的話題，值多少錢。
潘天壽的作品在東海比較受歡迎，但蘭石圖因為比較簡單，尺寸也比較小，像這一幅畫，也就30X40厘米，很容易保存，相對的，價格也就不會太高。如果是真品的話。頂天也就十來萬，當然，要是周夏和徐耀輝真出十來萬來買的話，那就沒什么意思。又不是真正想要收藏的，這價格拿來下，出不了貨，反而會影響資金流動。
周夏琢磨著，這最好的結果，莫過于用高仿品的價格，將這幅蘭石圖給拿下來。
這樣一來，倒手就可以賺上幾萬。如果能賣給真正喜歡潘天壽作品。但又在市場諸多仿品包圍中，尋求不到潘天壽真跡的收藏家，也是美事一樁，要什么好東西真東西都自己收藏。那不現實，即便是全球首富，他也沒這資本干這樣的事情。
但這并不是件容易的事情，尤其是在老王這樣的老狐貍手里，得講究點策略才行。
另外。周夏也不清楚，老王究竟知道不知道，這幅潘天壽的蘭石圖是真品。
按照周夏的猜想，以老王的尿性。也該把這幅作品當成高仿品才對，畢竟。這幅畫表現得并不太像是真品。
還有一個重要的原因，就是這家伙拿出來的三幅李可染的作品。都不是真品。就他掉了一地的節操，還敢說是看著和徐耀輝的之間的交情，才把這些好東西拿出來的，周夏真有上前踹他兩腳的心思。
徐耀輝倒是相當穩得住，也不和他傷面子，或許是這樣的事情見得太多的緣故。
不管如何，周夏覺得，機會是有的。如果老王要價太高的話，那就作罷好了，周夏可不想把他本來就為數不多的資金，陷在泥潭里面。
周夏也在心底暗自醞釀措辭，想著怎么應付老王這只老狐貍。
他在暗自琢磨的時候，徐耀輝也將這幾件書畫作品鑒定完畢，過來找他問計。老王這時候也就識趣，沒有湊上前來打擾他們。
徐耀輝說這兩個年輕人是他的參謀，那他們自然是要商量商量，合計合計意見的。老王并不覺得這兩人有什么眼力，徐耀輝鑒定書畫書法作品那點水平，老王是知根知底的，說句不客氣的話，差太遠了。那感覺，就跟老王鑒定瓷器一個等級。于此同時，老王也在心底冷笑，徐耀輝放棄他自己最擅長的領域，想到書畫書法作品中來淘金，真當這一行是那么好混的？
徐耀輝也就輕詢問周夏的意見，“周夏，老王拿出來的這幾件作品，你都是怎么看的？我就覺得那件李可染的書法作品，還有那么點意思。他的《牧童與牛圖》，現在市場上賣得的確相當火，可兩幅都是真品的可能性，實在太小。至于潘天壽那幅畫，我的看法和牧牛圖一致，都看不到上世紀。”
徐耀輝這話說得，要真老王聽了，一準得氣死。
周夏沒有回答，先問蘇曉茹說，“小茹你先說說你的看法！然后再看我們大家的意見能否達成一致。”
蘇曉茹也就不躲閃，低聲說了她自己的意見，“我的意見和徐叔叔相同，雖然我也想看好那幅我們早上研究過那幅牧牛圖，但在看見拍賣會上的那對雙胞胎之后，實在不敢妄自下結論，要花真金白銀買畫的話，那幅畫肯定不是首選。”
徐耀輝馬上就問，“什么雙胞胎？”
蘇曉茹馬上就對他講了他們早上研究拍賣圖錄的結果，還補充說，“這次個我感受最深的，就是，我覺得圖片和實物的差距實在太大。以后我再也不敢看圖片就做鑒定了，頂多拿來做參考意見。”
“老王這老混蛋，也太不厚道了。”徐耀輝不由得恨恨不已，“我先前只關注瓷器，還沒來得及關注這次秋拍會的書畫作品，沒想到竟然出現這樣的烏龍事件……如此一來，那兩件牧牛圖，百分百可以選擇放棄掉。像這樣出現雙胞胎多胞胎的情況，最好的辦法就是敬而遠之。而且現在這樣的牧牛圖，跟著李可染的熱潮水漲船高，沒個三四十萬，恐怕還真拿不下來，就算是真品，也不值得。李可染的這幅書法作品，雖然一貫并不受關注，但借助這股東風，恐怕也要比以前漲上一些，我的估價是二十萬，就看老王那混球開價多少了。”
周夏卻回答說，“徐叔叔不用多慮，那幅李可染的書法李白《早發白帝城》，他開價多少都無所謂。”
徐耀輝瞬間會意過來，“周夏，你的意思是，你不看好那件作品？”
周夏點頭，“是的，我覺得那東西不真。”
蘇曉茹說，“可我看和李可染的書畫風格一致啊，其他方面好像也沒什么破綻。”
徐耀輝雖然沒說話，但顯然是同樣的意思，就等周夏的解釋。
周夏講道，“那幅作品，風格和李可染的行書確實一模一樣，甚至鈴印，印章都如出一轍，紙張也沒什么問題。但有個地方不對，那就是上面的墨。”
蘇曉茹有些疑惑，她也認真鑒定過的，好像沒什么問題的說。
徐耀輝也很迷惑，“照周夏你的說法，難道，這是件復制品？”
周夏回答說，“對的，這幅書法，就是件復制品。小茹你也看到了，我最初拿著高倍放大鏡仔細觀察，就是找其中的破綻。不得不說的是，現在應用高科技掃描打印，出來的效果真真可以以假亂真。以前所用的鑒定風格，神韻，筆法，印章之類的，用在這樣的復制品上，已經沒用。因為這就是真品的復制，所以不像是手寫的仿品，不管多么相似，在神韻上多少總是有些差別。復制品，在這些方面都沒破綻。”
周夏接著又說道，“像李可染李白詩，牧牛圖這類近現代的書法書畫作品，復制品尤其容易瞞過大家的眼睛。因為時間隔得不久，所用的紙張都差不多，保存得好的話，不留痕跡也說得過去。不像明清以及以前的古畫一樣，還要費勁心思做舊，往往容易在這些地方露出馬腳。”
“那這些復制品不就無敵了！”蘇曉茹很是憤概，她也明白過來，她為什么看著感覺那么像是李可染的真跡，因為那根本就是復制過來的嘛！要真不像那才奇怪了！
周夏道，“當然，復制品畢竟是復制品，不可能做到和真品完全一致。仔細觀察還是能發現很多端倪的，比如書畫書法作品空白地方的墨點，就是打印機在打印時候，留下的細微痕跡，這樣的東西，在手工作畫的時候，是不可能留下的。還有復制品由于是打印出來的，所用的顏料，也和傳統的墨不一樣。在自然光下多方位觀察，就會發現，一些傳統墨不可能出現東西和顏色。還有，復制品的墨在紙張上的著墨程度，和手工繪畫的也會不一樣，會比較均勻，而不是真品那樣深淺不一。據我觀察，另外一幅牧童與牛圖，也是復制品。”。。)
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